Стринюк Светлана Александровна. Человек и история в романах Грэма Свифта : "Водоземье", "Отныне и навсегда", "Последние распоряжения"

Краткое описание

Стринюк Светлана Александровна. Человек и история в романах Грэма Свифта : "Водоземье", "Отныне и навсегда", "Последние распоряжения" : диссертация ... кандидата филологических наук : 10.01.03.- Пермь, 2003.- 165 с.: ил. РГБ ОД, 61 03-10/947-1

Государственный комитет Российской Федерации по высшему образованию
Пермский Государственный Университет
На правах рукописи
Стринкж Светлана Александровна
ЧЕЛОВЕК И ИСТОРИЯ В РОМАНАХ ГРЭМА СВИФТА («Водоземье», «Отныне и навсегда», «Последние распоряжения»)
Специальность 10.01.03 - литература народов стран зарубежья
(английская литература)
Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук
Научный руководитель:
доктор филологических наук
профессор Б.МЛроскурнин
Пермь-2003

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение 3
Глава I Философские и исторические концепции романов Г.Свифта 12
Глава II Субъективная проза Г.Свифта: Проблемы героя и 54
концепция личности
Глава III Жанровое своеобразие романов Г.Свифта 101
Заключение 147
Библиографический список 152

з
Введение
Имя писателя Грэма Свифта (родЛ949) уже известно русскому читателю: на русский язык переведены несколько его рассказов, романы «Waterlaiui» (1983) («Водоземье», пер. В.Ю.Михайлина, 1999) и «Last Orders» (1996) («Последние рас¬поряжения», пер. В.Бабкова, 1998). Его творчество оценено престижными премия¬ми и наградами. Романы Свифт весьма типичны для современной английской ли¬тературы, поскольку в них заострены проблемы истории и времени, человека и ос¬мысления им себя в исторической перспекгиве.
Во второй половине XX в. английская литература оказалась на переломном этапе: серьезные изменения в общестаенной и политической жизни Британии (распад Империи и утрата статуса великой державы), катастрофические последст¬вия двух мировых войн заставили общественное сознание вырабатывать новые ценностные ориенгиры, одновременно пересматривая свое отношение к прошло¬му. Устойчивую тенденцию историзации прозы конца XX в., вызванную, по остро¬умному определению датского писателя, критика и переводчика Х.Бяльке, син¬дромом «Fin de sificle», отмечают многие критики. На наш взгляд, она проявляется в насущной потребности осмыслить накопившийся сложный опыт, выйти на мета¬физический уровень обобщения исторического опыта, определить вектор даль¬нейшего движения человека.
Литература конца XX в. оказалась в эпицентре эпистемологического кризи¬са, возникшего в 70-е гг. в исторической науке и спровоцированного недоверием к традиционным способам получения исторического знания. Тотальный скептицизм по отношению к историографическим источникам серьезным образом отразился на литературе, что выразилось в появлении изрядного количества произведений, проблематика которых отвечает злободневным вопросам достоверности историче¬ского знания. Вопросы ценности познания и сомнения в гуманности Homo sapience, его способности мыслить аналитически и извлекать уроки из историче-

4 ского опыта художественно по-разному поднимаются в романах П.Акройда, А.СБайетг, С.Рушди и других английских писателей.
Антропология XX в. утвердила господство тех либеральных идей, которые акцентируют безусловную важность человеческой индивидуальности, что подняло ценность человеческой жизни до не виданных ранее высот. С другой стороны, в XX в. начинается активное исследование повседневности как научной философ¬ской проблемы. Все эти факторы наравне с другими объективными процессами, происходящими в собственно литературном развитии, приводят к тому, что персо¬нальная человеческая история мифологизируется, оттесняя всеобщую историю на второй план и приобретая гипертрофированно ценностный характер, а исследова¬ние личности в различных ее аспектах и проявлениях (и прежде всего в лингеисти-ко-философском и историческом) в английском романе 80-90-х гг. XX в. выходит на первый план.
Актуальность данного исследования обусловлена насущной потребностью проследить, каким образом типичный для периода интерес к истории как способу существования человека воплощен в конкретном художественном произведении. В связи с этим особое значение приобретает изучение творчества Г.Свифта, чьи ро¬маны как нельзя лучше иллюстрируют тенденцию современной английской прозы к «дегероизации» истории, ее переход в «частную собственность», что выражается в изменении статуса «приватной» истории, ином соотношении частной и общей истории. Общественная история перемещается на «задний план» и становится фоном для персональной истории человека, которая является предметом литера-турного изображения и приобретает неизмеримо больший вес, практически не обусловливаясь при этом историей всеобщей.
В романах этого периода с особой остротой поставлены животрепещущие вопросы нынешнего этапа развития человечества и, пожалуй, главный: что мы зна¬ем о себе и каким образом мы получаем это знание. Эти проблемы в полной мере отражены в творчестве Г.Свифта.

5
Вместе с тем произошедшие перемены затронули и форму художественного произведения. Специфическое содержание романов Свифта делает актуальным изучение способов его воплошения в конкретном художественном произведении. «Историзация» прозы 80-90-х гг. ставит вопросы о жанровой природе романов «об истории»; к примеру, требуют ответов вопросы взаимодействия «историзированной» прозы с жанром исторического романа. В нашем исследова¬нии мы обращаемся не только к классическому определению жанра исторического романа, данному отечественными и зарубежными учеными, но и к получившей широкое распроспранение концепции «историографической метапрозы» Л.Хатчеон, обозначившей этим термином произведения, ставящие во главу угла проблему истории как способа существования человека, времени, путей историче¬ского движения; выясняем, насколько эффективно предложенная концепция отра¬жает художественную специфику романов Свифта.
Цель диссертационного исследования - выявление художественного свое-образия романного творчества Г.Свифта, меры влияния современных историче¬ских и историографических концепций на творчество Свифта, особенностей его философского мышления. Особый интерес представляет изучение жанровой при¬роды романов Свифта и их ноэтологических особенностей. Не претендуя на пол¬ное и всестороннее решение теоретической проблемы жанра «историзированной» прозы, своей целью мы ставим исследование ее основных свойств на примере про¬зы Свифта.
Для достижения цели диссертационного исследования необходимо решить следующие задачи диссертациоииого исследования:
- исследовать особенности субъекгивизации прозы Свифта, в частности выявить концепцию личности в романах Г.Свифта, специфику категории характера, тип повествователя в его произведениях;
- выделить историософские концепции XX в„ отразившиеся на творчестве Г.Свифта;

6
- исследовать метаисторическую и метафизическую составляющую его романов;
- исследовать способы художественного воплощения философских и историо¬графических идей в произведениях Свифта;
- рассмотреть вопросы жанровой специфики и полемики с жанровой традицией в творчестве Свифта и определить жанровую принадлежность его романов;
Научная новизна настоящего исследования определяется тем, что в нем, по сути дела, впервые в отечественном литературоведении предпринимается попытка освещения творчества одного из самых интересных английских прозаиков послед¬ней трети XX столетия - Грэма Свифта - преимущественно в жанрологическом ас¬пекте. В русском литературоведении значительные эстетические достижения и ху-дожественные поиски английских писателей последних десятилетий ушедшего столетия неполно отражены в силу некоторых объективных причин: отсутствия временной дистанции, которая затрудняет объективность оценок художественных произведений (вместе с тем непосредственная причастность к историко-культурному контексту писателя дает известные преимущества), недостаточной активности российских переводчиков и издателей, являющейся серьезным препят¬ствием на пути осмысления романного творчества современных английских писа¬телей.
Теоретико-методологической основой работы послужили труды отечест¬венных и зарубежных литературоведов по теории и истории романа (М.М.Бахтина, В.В.Кожинова, Г.ДГачева, Д.В.Загонского, НЛЛейдермана, Н.СЛейтес, М.Б.Храпченко, Л.Хатчеон, МБрэдбери, АГазиорека и др.); исследуя романное творчество Г.Свифта, автор опирается на принципы историко-литературного ана¬лиза и труды В.В.Веселовского, В.М.Жирмунского, Е.М.Мелетинского, И.Г.Неупокоевой и других ученых., труды по психологии искусства (Л.СВыготского), исследования по истории английской литературы.
Освещенность в литературоведении Коллективные монографии [4] обра¬щаются к исследованию романов конца 80-х гг. XX столетия, при этом литератур¬ный процесс двух последних десятилетий ушедшего века остается «белым пятном»

7 на карте литературной Британии. Творчество Г.Свифта в отечественном литерату¬роведении не получило полного освещения; вместе с тем, в диссертационных ис¬следованиях ВВ.Струкова [124] и Ю.В.Дворко [39] предприняты попытки вписать творчество Свифта в контекст современной английской литературы, прежде всего с точки зрения поднятых в романах историографических проблем. В.В.Ивашева в последней книге о литературе Великобритании и английских писателях пишет о том, что роман Свифта «Водоземье» по праву может считаться одним из наиболее интересных современных английских романов о современности [58].
Романы Свифта привлекают внимание критиков, и появляющиеся материа¬лы в периодических изданиях - хорошее тому подтверждение. В статье ИЛоповой «Земноводный Грэм Свифт» (Независимая газета. 1999. 23 дек.) отмечается при¬страстие Свифт к истории, к «вечным» философским вопросам; Д.Ольшанский в статье «Смешные, некрасивые и пьющие» (Независимая газета. 2001. 5 янв.) обра¬щает внимание на необычайную лаконичность и легкость стиля Свифта.
К.Хьюитт в статье «О Грэме Свифте: современный английский романист. Семьи, наваждения и «Последние распоряжения» (Иностранная литература. 1998. №1) пишет о том, что Свифт вглядывается в человека и его сознание, а интеллек¬туально насыщенная проза отражает ход напряженной мысли писателя, его стрем¬ление раскрыть с разных сторон отношения внутри семьи. Не меньшее внимание уделяется автором разрешению экзистенциальных вопросов жизни и смерти. Но, как верно отмечается исследователем в небольшом обзоре, посвященном совре¬менной британской литературе и культуре, для Свифта характерно углубленное исследование личности в исторической перспективе и особый угол зрения на ис¬торическую проблематику, который во всех романах Свифта обусловливает крити¬ческое отношение героев к прошлому, их стремление переосмыслить историче¬ский опыт. В частности, о романе «Водоземье» К.Хьюитт пишет; «История начи¬нается с вопроса «Почему?», когда все идет не так, как надо. Это процесс непре¬рывных попыток ответить на вопросы» (149; 164).

8
В статье этого же автора «Новая английская историческая беллетристика спрашивает: «Почему?» отмечается, что Свифт является одним из наиболее инте¬ресных британских прозаиков 80-90-х гг. XX в, не столько обращающихся к исто¬рической проблематике, сколько использующих возможность критического ос¬мысления прошлого через призму настоящего [148].
Большая часть критических заметок о творчестве Г.Свифта акцентирует внимание на тематическом аспекте его творчества и стремится определить место Свифта на литературной сцене современной Британии. Так, Э.Сандерс [206], не вдаваясь в подфобности, выделяет в современной английской литературе четыре основные тенденции: развитие давно утвердившейся готической традиции, новый виток феминизма, новые вариации исторического романа и поиск новой идентич¬ности. Она говорит также о том, что приход в английскую литературу большого числа авторов - выходцев из различных частей бывшей Британской Империи, -тоже весьма любопытный знак литературной эпохи. Г.Свифт по этой классифика¬ции с обязательностью попадает в рубрику «разновидности исторической прозы». Как справедливо замечает Э.Сандерс, в его романах превалирует частная, точнее семейная история, а намеренный выбор событий в разных временных пластах в их особой соотнесенности рождает ощущение течения жизни, сходное с медленным течением реки.
Мельком упоминается роман Свифта «Водоземье» в обзоре Р.Стивенсона [210], в котором делается акцент на форму романа как урока географии и истории. К.Калил и К.Толбин [J66], рассуждая о романе «Последние распоряжения», отме¬чают виртуозную повествовательную технику Свифта и сравнивают четырех дру¬зей с паломниками Чосера, а их характеры - с забытыми средневековыми фресками в старой английской церкви. Нельзя не согласиться с мнением авторов о том, что это роман о любви, терпении, о тех значительных событиях, которые остаются в закоулках человеческой памяти и составляют человеческую историю.
Более серьезное внимание творчеству Свифта уделяется в статье ДЛ.Хигдона, посвященной анализу образа повествователя в романах Свифта и

9 С.Рушди [186J. Исследователь видит в произведениях этих авторов много общего, в частности, наличие особого типа повествователя reluctant narrator {«ленивый по¬вествователь»), «парализованное сознание», человека, испытавшего нравственные потрясения настолько сильные, что он может рассказать о них только через некие символы, как бы надевая защитную маску. Справедливо положение автора о при¬верженности обоих писателей жанру психологического романа, в котором повест¬вование от первого лица максимально отвечает намерению автора обратиться к внутреннему миру героя.
Литературюведы практически единодушны во мнении, что прозу Свифта от¬личает внимание к серьезным философским проблемам. Неоднократно отмечается, что это внимание влечет за собой соответствующие последствия и в выборе темы, и в системе характеров, и в манере письма. Так, Д.Л.Хигдон, в противовес мнению К.Калил и К.Толбина, считает героев в романе Сви4гга «Последние распоряжения» однотипными, а идею - преобладающей над психологической достоверностью и индивидуальностью образа человека.
Л.Хатчеон предлагает использовать термин «историографическая метапро-за» для обозначения произведений, обращающихся к историографической темати¬ке, ставящих под вопрос доверие к историческому знанию. Как и Л.Хатчеон [189], в своем авторитетном и влиятельном исследовании «поэтологии» постмодернизма указывавшая на близость вопросов, поднимаемых современной историографией и литературой, МБрэдбери [163] также отмечает смещение интересов большого числа английских романистов в сторону историографии начиная с 60-х гг. XX в. Критик акцентирует внимание на философском осмыслении Свифтом истории, ее неровном, «петлеобразном» движении, столкновении частной и всеобщей исто¬рии. Вместе с тем по меньшей мере странным выглядит предположение автора о бли¬зости произведений Свифта к ((региональным романам»: МБрэдбери считает, что в связи с активизацией деягельности «зеленых» можно говорить о всплеске «регионального» романа.

10
Большой интерес представляет собой монография А.Газиорека [180], в кото¬рой исследуется влияние концепций английского историка и философа Т.Карлейля (T.Carlyle) на историческую концепцию романа «Водоземье». Спорным представ¬ляется предположение автора о том, что концепции истории Карлеиля и учителя Тома Крика совпадают. Безусловно, следует принять во внимание, что размышле¬ния литературного героя - это не единственный источник, по которому можно су¬дить о взглядах автора на вопросы философского смысла исторического процесса. Необходимо также принимать во внимание, что литературное произведение функ¬ционирует по иным, отличным от историко-философского трактата законам и не меньший интерес представляет изучение структуры художественного произведе¬ния, в котором на особом (художественном) уровне могут быть воплощены идеи автора о времени и человеке. К примеру, композиция романов Свифта, их сложная пространственно-временная структура, идеологизированный конфликт, противо¬стояние героев - антагонистов и т.д.
Практическая ценность. Результаты исследования могут быть использова¬ны при чтении вузовских и школьных курсов по истории английской литературы, специальных курсов по современной английской литературе, при разработке про¬блем теории романа и истории английской литературы.
Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключе¬ния, списка литературы, насчитывающего 218 наименований на русском, англий¬ском, французском, немецком языках.
Глава I «Философские и исторические концепции романов Г.Свифта»
посвящена исследованию идейного содержания романов Г. Свифта, в ней рассмат¬риваются философские и исторические концепции, оказавшие влияние на творче¬ство писателя, нашедшие в его романах яркое воплощение.
Глава II «Субъективная проза ПСвифта: Проблемы героя и концепция личности» данной диссертации посвящена анализу концепции личности, вопло¬щенной в романах Г.Свифта. В ней также рассматриваются вопросы специфики героя-повествователя в субъективной прозе, тип героя, способы создания харакге-

II
pa и особенности характера в жанровом сплаве романа идей, в семейном и психо¬логическом романе.
Избранная Свифтом семейно-нравственная проблематика, его привержен¬ность ретроспективе как способу художественного освоения действительности требует особой формы, сложность и многообразие философских и исторических идей повлекло за собой и особенности организации художественного материала, облекшегося в «одежды» семейной хроники, психологического романа и романа идей. Глава II1 «Жанровое своеобразие романов Свифта» исследует такую спе-цифическую черту современной литературы, как отсутствие «чистоты» жанра, осо¬бенности жанрового сплава семейного, психологического романа и романа идей в творчестве ПСвифта как наиболее органичную форму воплощения философских и исторических концепций, структуру романов Свифта.
Хронологическое расположение художественного материала в каждой главе позволяет последовательно рассмотреть творчество писателя в контексте его внут¬ренней эволюции, увидеть преемственность и идейную связь его творчества, про¬следить пути движения мысли писателя.

Список литературы

Заключение
Анализ романов современного английского писателя Г.Свифта «Водоземье», «Отныне и навсегда» и «Последние распоряжения» позволяют сделать ряд выводов, характеризующих не только романное творчество этого писателя, но и сложившуюся в английской литературе 19809-90-х гг. практику «художественной работы» с историей (романы И.Макьюэна, С.Рушди, М.Брэдбери, Х.Куреиши, М.Эмиса и других писателей).
Творчество Г.Свифта безусловно принадлежит к числу тех авторов, произведения которых, поднимают тему существования человека во времена пересмотра его отношений с миром, трансформации жизненного пространства, включающего и пересмотр ценностных, нравственных, национальных и культурных ориентиров. В 1980-90-е гг. происходит смещение исторической перспективы в сторону локализации, сужения диапазона восприятия англичанином себя в мире. То, что этот процесс не был безболезненным талантливо показал Г.Свифт. Его романы художественно продемонстрировали, что в связи с изменением «исторического горизонта» не могут не произойти изменения самоощущения человека-, драматическое осознание им своего нового места в историческом процессе во временном континууме отражается во всех сферах духовной и интеллекгуальной деятельности.
В XX в. происходит особенно активное взаимодействие многих отраслей знания, в первую очередь философии, психологии, истории и литературы. В то же время, испытывая влияние естественнонаучных концепций, литература впитывает этот научный опыт, по-своему перерабатывая его, воплощая в своем специфическом художественном образном ключе. Человек естественно оказывается в центре происходящих изменений, а роман как жанровая форма, изначально настроенная на исследование бытия человека и сути его взаимоотношений с миром, наиболее чувствительна к переменам в мировосприятии человека XX столетия, в том числе и к его сомнению в своей

148 познавательной способности, к кризису легитимации знания, закату рационализма как способу освоения и обобщения человеческого опыта.
Романы Г.Свифта, историка по образованию, являются одним из наиболее ярких примеров усиливающегося критического отношения к истинности знания человека о мире и о себе, о смысле исторического опыта и о его ценности, о познаваемости истории в целом. В этом отношении произведения этого, бесспорно, значительного британского прозаика, служат прекрасным примером современной «историзированной» прозы, в которой центральное место отведено человеку сомневающемуся, но, в то же время, человеку познающему, подвергающему критическому осмыслению свой жизненный опыт.
Как убеждает анализ произведений писателя одной из основных черт прозы Свифта мы должны назвать углубленность в исследование внутреннего мира героя, познающего себя в потоке времени; его медитирующее сознание направлено на выявление закономерностей бытия в самом широком философско-историческом смысле этого слова.
Свифтом признается трагическое положение человека в мире, «семейный контекст» героя также предоставляет мало надежды для ожидания счастливого будущего. Герои Свифта вынуждены мириться с непонимание близких, они практически не способны выйти за ршмки внутреннего «Я», замыкаясь в солиптическом восприятии мира.
На наш взгляд, сложная жанровая природа романов Свифта, его стремление «сказать обо всем» в изрядной степени определяет специфику героя. Субъективно-личностное повествование, реконструирующее внутреннее «Я» героя, в совокупности с практически полным совпадением голоса автора с голосом повествователя, в полной мере отражают крайний индивидуализм современного человека, «разорванность» его сознания, устремление «вглубь» психики.

149
В поэтологическом плане герои Свифта представляют собой сложное переплетение двух доминирующих начал - психологического и философского. На базе традиций семейной прозы с ее любопытным реконструированием социального через нравственно-психологическое Свифт исследует не только духовно-нравственный облик англичанина XX в., но и наделяет своих героев возможностью философски осмыслять мир, отстаивать концептуальность своих суждений в идеологических по сути спорах с другими героями.
В единственном романе «Отныне и навсегда» Свифт использовал «интеллектуальные клише» - «вечный образ» Гамлета и элементы психоанализа для углубления образа персонажей, провоцирующего активную работу ассоциативного мышления читателя.
Философские и историографические концепции, так или иначе воплощенные в романах Свифта, отражают уже ставшие едва ли не традиционными для XX в. идеи принципиальной непознаваемости истории, ее непроницаемости для взгляда исследователя. Вольность в истолковании смысла истории, «хождение» исторического процесса кругами, постоянное возвращение к уже имевшему место историческому опыту воплощено автором не только на проблемно-тематическом, структурно-композиционном, повествовательном, жанровом уровнях. Сложная организация романов Свифта, ретроспективное повествование, смещение пространственно-временных пластов, «сплав» жанровых структур является типичным для современной прозы в целом.
Спецификой английской прозы в этом отношении является обращение к «золотому веку» английской культуры - викторианству, в чем в полной мере проявляется одно из наиболее интересных особенностей исторических концепций Свифта: доминирующее значение частной истории, «уход» всеобщей истории в тень индивидуального опыта, субъективного взгляда на историю. При этом писателя отличает поиск констант, определяющих жизнь человека в любую эпоху,

150
В творчестве Свифта сложно переплетены взгляды как современных (в том числе н постмодернистских) историософских идей, викторианских концепций одного из наиболее интересных историков XIX в. - ТКарлейля. Примечательно, что уже в его трудах обнаруживается критическое отношение к рационалистическому причинно-следственному восприятию исторического опыта, что позднее вылилось в тотальное недоверие к историческому знанию вообще.
Как показывает анализ произведений писателя, творчество Свифта представляет собой поиск жанровой формы, которая наиболее полно отвечала бы его замыслам и подходам к изображению «человека в потоке истории». На синтезе семейной саги, социально-психологического романа,историзированного повествования и романа идей рождается то особенное художественное пространство, в котором герои раскрывают свой внутренний мир, демонстрируя богатство философского содержания вкупе с достоверным психологическим рисунком характера, автор получает возможность высказать свои идеи.
Наряду с проблемно-тематическим аспектом и спецификой героя конфликт определяет жанровую принадлежность конкретного литературного произведения. Семейная сага и семейная хроника характеризуется переведением конфликта в психологическую плоскость. Герои Свифта страдают в первую очередь от отсутствия внутренней гармонии, что не позволяет им выйти за рамки своего «Я» и определяет их «аутичность». Вместе с тем, важно подчеркнуть, что не менее значимым оказывается и следование сюжетного развития логике философской идеи, лежащей в основе всего романа. Так, сюжет развивается благодаря конфликтному противостоянию героев-антагонистов наравне с собственно фабульным движением.
Анализ традиционных концепций позволяет сделать вывод о том, что хотя роман Свифта насыщена историческими концепциями, она не является исторической прозой в строгом смысле этого слова, скорее это, как уже было сказано,сготав психологического романа и романа идей.

151 Важной стороной определяющей творчество Свифта является обращение к национальной идее, проявляющейся на разных уровнях: от «цитирования» культурных эпох (заметим, с иных, нежели у типичных писателей-постмодернистов позиций) с целью выявить доминанты человеческого существования во все времена и повторяемость истории, до использования социально-значимых, «клишированных» локусов - образов пабов, географических пространств и т.д.