Владимир Горовиц в культурной среде Киева конца ХІХ – начала ХХ века

Краткое описание

НАЦИОНАЛЬНАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ УКРАИНЫ
им. П.И.ЧАЙКОВСКОГО

НА ПРАВАХ РУКОПИСИ

Зильберман Юрий Абрамович

Владимир Горовиц в культурной среде Киева
конца ХІХ начала ХХ века

Специальность 17.00.01
Теория и история культуры

Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Научный руководитель
доктор искусствоведения, профессор
Тышко Сергей Витальевич

Киев - 2003 г.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение .. 3

Раздел І. Предпосылки и факторы творческого формирования
Владимира Горовица . 10
I.1. Проблемы исследования творческой биографии
В.Горовица. Источниковедческая база .. 10
I.2. Городской культурный ландшафт Киева в последней трети
ХІХ-начала ХХ веков .. 23

Раздел ІІ. Семья Горовицев в культурной среде Киева и
формирование личности Владимира Горовица .. 73
II.1. Специфика положения еврейского населения в
Российской империи как фактор творческой
биографии В.Горовица 73
II.2. К вопросу о родословной В.Горовица.
Профессиональная и общественная деятельность семьи
Горовицев на Украине и ее участие в музыкальной
жизни Киева .. 86

Раздел ІІІ. В.Горовиц пианист: годы учебы
(Киевское музыкальное училище и консерватория) .. 116
III.1. Владимир Горовиц. Время и место рождения.
Детские годы . 116
III.2. Киевское музыкальное училище
Киевская консерватория. Формирование основ
фортепианного стиля В.Горовица; выдающиеся киевские
педагоги-музыканты в его биографии 120

Выводы 178

Список использованной литературы 182

Приложение 194

Введение
Актуальность темы исследования. Ныне ни у кого не вызывает сомнения тот поистине уникальный вклад, который внес в развитие мирового исполнительского искусства один из великих пианистов XX века - В.С.Горовиц. Пожалуй, никто из значительных исследователей его творчества не упускал из виду то, что пианист родился в Украине, что в Киеве прошли его детство и юность. Действительно, здесь Горовиц впервые прикоснулся к фортепиано и получил блестящее музыкальное образование; с концертными залами, музеями и театрами этого города связаны его первые художественные впечатления. Вместе с тем, киевский период творческой биографии В.Горовица исследован значительно хуже, чем иные, относящиеся уже к годам эмиграции. Более того: монографии зарубежных авторов (на фоне полного отсутствия крупных исследований отечественных музыковедов) именно в этой части грешат вопиющими фактологическими и хронологическими неточностями (даже год и место рождения пианиста в большинстве из них указаны неверно), очень скупы в объеме охватываемого материала, подчас смущают отечественного читателя незнанием реалий жизни Украины и, в частности, Киева, в начале XX в. В результате столь важный этап биографии Горовица, как формирование основ творческой личности, фортепианного стиля и проч., оказывается чрезвычайно обедненным. А это, в свою очередь, не может не сказаться на целостном представлении о творческом пути и наследии замечательного пианиста. Кроме того, до сих пор крайне слабо изучено влияние «культурного ландшафта» Киева начала прошлого столетия - во всей неповторимости его социальной, природной, архитектурной, многонациональной, музыкальной «ауры» - на творческую биографию В.Горовица. «Белыми пятнами» продолжают оставаться его родословная, отношения, сложившиеся в семье, и ее причастность к музыкальной культуре города, человеческое окружение юного пианиста - друзья семьи, соученики и наставники.
Безусловно, системное изучение всех вышеназванных факторов творческой биографии поможет лучше понять В.Горовица как отечественного музыканта, прояснить генезис многих фундаментальных черт его пианизма, углубить наши представления о личности художника во всем ее своеобразии, по-новому интерпретировать факты более поздних периодов и, наконец, открыть хорошие перспективы для новых исследований.
Объектом исследования является культурная среда Киева конца XIX - начала XX в. - центра культурного региона - как фактор, формирующий личность, художественные приоритеты, музыкальный профессионализм, черты исполнительского стиля В.С.Горовица.
Предметом исследования является творческое формирование В.С.Горовица - выдающегося пианиста-виртуоза, в годы его детства, юности и молодости (1903 - 1925 гг.), которые составляют киевский период его биографии.
Цель исследования продемонстрировать многоаспектное влияние «культурного ландшафта» Киева и особенностей биографии на становление творческой личности В. Горовица.
Обозначенная цель вызвала необходимость решения следующих задач:
1. Определение специфики культурной среды Киева - центра культурного региона и экстраполяция этих данных на проблемы творческой биографии В.С.Горовица.
2. Исследование фундаментальных факторов творческой биографии юного В.Горовица (культурная и природная уникальность Киева; семейное воспитание; формирование музыканта в киевских учебных заведениях; первые общехудожественные и слушательские впечатления и проч.).
3. Обнаружение и интерпретация корпуса документов, относящихся к киевскому периоду биографии пианиста.
4. Уточнение и восстановление хронологических вех жизни Горовица в Киеве; детальное исследование его родословной, образа жизни семьи и биографий ее членов; создание целостного представления о роли музыки в семье Горовицев - Бодик.
5. Воссоздание историко-музыкального контекста периода ученичества и начала творческой деятельности Горовица.
6. Обобщение и оценка репертуара, которым овладевал В.Горовиц - ученик и молодой исполнитель в киевский период его биографии.
7. Изучение воздействия традиций, сложившихся в музыкальных учебных заведениях Киева (в музыкальном училище и в консерватории), на формирование личности и исполнительской индивидуальности В.Горовица.
Методологической основой данной работы являются теория культурного региона и культурологические концепции, разъясняющие данное явление, в частности - по отношению к культуре Украины (М.Бубера, Д.Антоновича, Л.Левчук, М.Поповича, Б.Ерасова, Э.Маркаряна, А.Тойнби, А.Радугина и др. [5; 24; 58; 59; 52; 63]); теоретические основы биографических и источниковедческих исследований в музыкознании (М.Пекелис, Е.Зинькевич, С.Тышко, С.Мамаев, И.Петровская и проч. [55; 74; 75; 56]); историко-теоретические концепции пианизма (Д.Рабинович, Г.Коган, и др. [61; 62; 31; 33; 34]).
Источниковедческую базу исследования составили документальные свидетельства, обнаруженные в архивных хранилищах Украины и России (Державний архів м. Києва, Центральний державний історічний архів України в м. Києві, Інститут рукопису Національної бібліотеки України ім. В.І.Вернадського, Центральний державний архів-музей літератури і мистецтва України, Государственный исторический архив Ленинградской области, Государственный Дом-музей П.И.Чайковского в Клину)[1], статьи, рецензии, анонсы периодической прессы первой четверти XX ст., интервью В.Горовица и мемуары его современников (D.Dubal «Evenings with Horowitz. A personal portrait»; N.Milstein, S.Volkov «From Russia to the West»; G.Plaskin «Horowitz. A biography of Vladimir Horowitz»; G.Schonberg «Horowitz. His life and music» [86; 89; 90; 91]), а также некоторые материалы кинодокументалистики, связанные с именем Горовица (фильмы: «Последний романтик», «Горовиц в Москве», «Реминисценции»).
Научная новизна и теоретическое значимость исследования заключается в следующем:
1. Диссертация является первым в украинской культурологии и в отечественном музыкознании исследованием, предмет которого связан с жизнью и творчеством В.С.Горовица.
2. Впервые комплексно и на значительном объеме фактологического материала исследован киевский период биографии В.С.Горовица.
3. Обнаружены и введены в научное обращение новые факты биографии пианиста, документально подтвержденные на большом массиве архивных источников и материалов периодики начала XX в.
4. Впервые подробно и документировано исследована родословная В.С.Горовица, история его семьи, прослежены судьбы его близких и, в результате, продемонстрирована роль семьи Горовицев - Бодик в формировании Горовица-музыканта.
5. Впервые еврейская культурная среда - часть многонационального «культурного ландшафта» Киева - рассмотрена как фактор творческой биографии пианиста.
6. Восстановлены линии влияния на становление таланта Горовица-пианиста его киевских педагогов: В.В.Пухальского, С.В.Тарновского, Ф.М.Блуменфельда. Впервые воссоздана верная хронология обучения В.Горовица в классах этих незаурядных музыкантов. Принципы деятельности учебных заведений, где учился Горовиц - Киевского музыкального училища и Киевской консерватории, - впервые соотнесены с его творческой биографией.
7. В ходе детального исследования ряда ученических и концертных программ предложены принципиально новые подходы к исполнительскому репертуару юного Горовица, позволившие увидеть уже в самые первые годы творческой деятельности музыканта предпосылки его зрелого пианизма.
Практическая значимость диссертации обусловлена возможностью использования её материалов в лекционных курсах высших учебных заведений: истории отечественной и мировой культуры, истории музыки, истории фортепианного искусства; кроме того, некоторые положения диссертации могут быть полезными для концертирующих исполнителей и педагогов-пианистов.
Связь работы с научными программами, планами, темами. Диссертация выполнена согласно планам научно-исследовательской работы кафедры теории и истории культуры Национальной музыкальной академии им. П.И.Чайковского. Она отвечает теме № 3 «Українська музична культура: культурологічні, соціологічні, художньо-естетичні, педагогічні та виконавські аспекти» тематического плана научно-исследовательской деятельности Национальной музыкальной академии им. П.И.Чайковского на 2000-2006 гг.
Апробация результатов диссертации. Диссертация обсуждалась на кафедре теории и истории культуры Национальной музыкальной академии им. П.И.Чайковского. Основные идеи и положения работы были изложены в докладах на конференциях: IV Всеукраинская научная конференция Института иудаики (Киев, 2002); Всеукраинская научно-теоретическая конференция, посвященная 135-летию Киевского государственного высшего музыкального училища им.Р.М.Глиэра (Киев, 2003); Международная научно-теоретическая конференция «В.Горовиць та проблеми виконавства ХХІ століття» (Київ, 2003). Некоторые положения работы прошли также апробацию в организации VII Международного фестиваля «Киевские летние музыкальные вечера» (художественный руководитель - автор диссертации; Киев, 2003), Международного фестиваля «Владимир Горовиц. Киев Нью-Йорк» (художественный руководитель - автор диссертации; Киев, Нью-Йорк, Вашингтон, Атланта, 2003), а также в документальном фильме «Вариации судьбы», посвященном В.С.Горовицу (научный консультант автор диссертации; Киев, 2001).
Публикации. По теме диссертации опубликованы 6 статей, в том числе 4 статьи в сборниках, утвержденных ВАК Украины. Кроме того, опубликована монография «Киевская симфония Владимира Горовица» (К.: Международный благотворительный фонд конкурса Горовица, 2002; в соавторстве с Ю.В.Смилянской; общий объем 20 п. л., личный вклад автора диссертации по объему текста - 12 п. л., по содержанию книги - разделы, освещающие культурную, театральную и концертную жизнь Киева и пребывание Горовица в учебных заведениях Киева, а также историю его семьи).
Структура диссертации. Работа состоит из введения, трех основных разделов, выводов, списка использованной литературы и приложения. Объем работы 181 страница. Список использованной литературы 150 наименований, 12 страниц. Приложение 3 страницы.
Во Введениии представлены актуальность, научная новизна, теоретическая и практическая значимость темы, сформулированы цель, задачи исследования, представлена методологическая база исследования.
В Разделе 1 «Предпосылки и факторы творческого формирования Владимира Горовица», освещены основные идеи научной литературы по данной теме, описана ее источниковедческая база, определены важнейшие теоретические, культурологические предпосылки исследования и дана картина культурной жизни Киева конца XIX - начала XX ст. в ее взаимосвязях с творческой биографией В.Горовица.
В Разделе 2 «Семья Горовицев в культурной среде Киева и формирование личности Владимира Горовица» - на основании введения в научный оборот новых биографических фактов дано представление о родословной В.Горовица, о членах его семьи и об их обучении в музыкальных учебных заведениях Киева.
В Разделе 3 «В.Горовиц пианист: годы учебы (Киевское музыкальное училище и консерватория)» - исследуются факторы формирования основ исполнительского стиля Горовица в годы учебы и с новых позиций, на документальном материале оценивается роль его консерваторских педагогов в творческом развитии пианиста.
В Выводах подводятся итоги исследования.

[1] Список сокращений в тексте диссертации: Державний архів м. Києва ДАМК; Центральний державний історічний архів України в м. Києві ЦДІАУ; Інститут рукопису Національної бібліотеки України ім. В.І.Вернадського - ІР НБУ; Центральний державний архів-музей літератури і мистецтва України ЦДАЛМУ; Государственный исторический архив Ленинградской области ГИАЛО; Государственный Дом-музей П.И.Чайковского в Клину - ГДМЧ.

Список литературы

ВЫВОДЫ

Выявленные в диссертации закономерности и факты, характеризующие связь формирования Горовица-художника с окружавшей его в юные годы культурной средой Киева, позволяют наметить некоторые перспективы дальнейших исследований творческой биографии выдающегося пианиста XX века.
Самого пристального внимания исследователей заслуживает репертуар В.Горовица в годы учебы и в начале концертной деятельности (в Киеве, Москве, Ленинграде и проч.). Хотя он достаточно ясно, во многих примерах и с необходимыми обобщающими выводами представлен на страницах данной работы, все же остро ощущается потребность в создании сводного каталога ученических и концертных программ Горовица киевского периода - благо, обильный материал для этого дают Отчеты КО ИРМО, фонды ДАМК, ЦДІАУ, ЦДАЛМУ, ІР НБУ, а также киевские газеты первой четверти XX в. На этой основе, делая соответствующие выборки в различных аспектах, можно будет всесторонне судить о творческих предпочтениях Горовица и его преподавателей-музыкантов (В.Пухальского, С.Тарновского, Ф.Блумен-фельда, Р.Глиэра), о скорости эволюции юного пианиста (в том числе - и в области фортепианной техники), о его художническом росте, наконец, о влиянии непосредственных впечатлений от культурных событий в жизни Киева на его становление как музыканта. В результате откроется прекрасная возможность сопоставить эти данные с репертуаром более поздних (эмигрантских) этапов творческой биографии, и на основе этих наблюдений делать выводы уже об эволюции музыкального мышления и фортепианного стиля на протяжении всей жизни великого пианиста.
В специальном исследовании нуждаются киевские контакты В.Горовица. Целый ряд таких связей мы раскрыли в диссертации (А.Скрябин, С.Рахманинов, С.Барер, А.Китаин и др.), некоторые - только гипотетически обозначили (И.Гофман, А.Рубинштейн, П.Коханский, Ф.Крейслер, Я.Хейфец, П.Казальс, Б.Пастернак и др.). Однако было бы очень полезно по архивным документам, мемуарам и другим источникам продолжить исследования круга соучеников и педагогов Горовица, друзей и знакомых семьи Горовицев, бывавших в их доме, музыкантов, с которыми пианист общался на заре его исполнительской карьеры (Г.Нейгауза, Н.Мильштейна, А.Горовица, А.Глазунова, Н.Малько, А.Шнабеля и др.). Также чрезвычайно интересно было бы обнаружить какие-либо контакты (прямые или косвенные) В.Горовица с его соучениками по консерватории, в будущем - классиками украинской музыки Б.Н.Лятошинским и Л.Н.Ревуцким (тем более что оба, как и Горовиц, занимались в классе Р.М.Глиэра).
Множество ценных находок обещают и дальнейшие поиски свидетельств, проясняющих и уточняющих, как складывались в те годы (или сложились в дальнейшем) судьбы членов семьи Горовицев - Бодик (особое внимание здесь следовало бы уделить ряду «белых пятен» в биографиях первого киевского поколения Горовицев: деда В.Горовица Иоахима Самойловича и его жены, отца Владимира Горовица - Самуила Иоахимовича, сестры - Регины Самойловны и братьев Якова и Григория). Большой интерес представляет вопрос о непосредственной реакции В.Горовица и членов его семьи на события Октябрьской революции и гражданской войны. Единственное, что сейчас не подлежит сомнению - то, что она никак не могла быть позитивной: об этом свидетельствуют и более поздние высказывания самого В.С.Горовица, приведенные в диссертации, и безусловный факт жилищного «уплотнения» семьи, и факт ареста его отца в 1921 г., причина которого до сих пор окончательно не установлена. Необходимо проследить (хотя бы гипотетически или ориентируясь на косвенные данные), какова была (или какой могла быть) реакция Горовицев на постоянные смены власти в Киеве времен гражданской войны (Центральная Рада, большевики, Директория), и были ли у них в этом политическом хаосе какие-либо симпатии и антипатии.
Дальнейшее изучение первых рецензий на концерты Горовица в Киеве, Москве и Петрограде (Ленинграде) дало бы не только более полное представление о его репертуаре в первой половине двадцатых годов, не только обозначило бы общественный резонанс, вызванный творческой деятельностью пианиста уже на самом раннем этапе, но и позволило бы лучше понять состояние тогдашней музыкальной критики. Точно так же развитие начатых в данной работе документально подтвержденных или гипотетических суждений о слушательских и иных художественных впечатлениях В.Горовица в киевский период (концертные залы, опера, драматический театр, музеи, чтение художественной литературы и проч.) помогло бы лучше понять, как формировалось художественное мышление музыканта, по-новому объяснить его легендарную музыкальную эрудицию, замеченную уже в более поздние годы, его художественные и, в частности, музыкальные приоритеты в эмигрантские периоды биографии и т. д.

Подводя итог, следует констатировать: Киев первой четверти XX века стал местом, где успешно, быстро и полноценно формировались те черты В.С.Горовица - человека и музыканта, которые, прорастая в будущее, во времена его всемирной славы, уже навсегда были «вписаны» в облик гениального пианиста. В Киеве складывались его характер, жизненные привычки и привязанности, художественные вкусы, навыки работы с инструментом. Здесь Горовиц пережил свои первые успехи как концертирующий пианист, и здесь же столкнулся с первыми жизненными невзгодами. Многонациональный «культурный ландшафт» этого уникального города, вероятно, породил тот замечательный плюрализм Владимира Горовица в отношении национальных стилей исполняемой музыки, который без труда ощущается при прослушивании и изучении его концертных программ самых разных периодов жизни (см., например, [91, р.357-405]). Основы фортепианного стиля В.С.Горовица, заложенные еще киевскими педагогами, универсальность, художественное совершенство, образно-стилевая осмысленность и техническая безупречность его пианизма, сформированные в классах Киевского музыкального училища и Консерватории, дают все основания судить о киевских годах великого пианиста, как о важнейшем, фундаментальном факторе его творческой биографии.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Анисимов А. Киев и Киевляне. - К.: Курчъ, 2002. 381 с.
2. Асафьев Б. Шопен в воспроизведении русских композиторов // Асафьев
Б. Избранные труды. В 5 т. М.: АН СССР, 1955.- Т.4. С. 310-319.
3. Баренбойм Л. Ф.М.Блуменфельд // Вопросы музыкально-исполнительского искусства. - М.: Государственное музыкальное издательство, 1958. - Вып. 2. С. 68-125.
4. Богданов Н. Очерк деятельности Киевского Отделения Императорского Русского Музыкального Общества и учрежденного при нем Музыкального Училища со времен их основания. 1868 1888 г. - К.: Тип. К.Милевского, 1888. 345 c.
5. Бубер М. Я и Ты. - М.: Наука, 1993. 356 с.
6. Будкевич В. Киев. Прогулки по местам Паустовского. Изд. 2-е. К.: Київський дім, 2002. 85 с.
7. Булгаков М. Киев-город // Булгаков М. Белая гвардия. Киев-Город. К.: Богдана, 1995. С. 40-50.
8. Вайль П. Гений места. - М.: Независимая газета, 2001. 488 с.
9. Вдовенко Л., Зінькевич О., Ситенко Т. Чайковський у концертному житті Києва (1875-1917) // Чайковский та Україна. - К.: Київська державна консерваторія ім.П.І.Чайковського, 1991. С. 230-276.
10. Гердер И.Г. Идеи о философии истории человечества. - М.: Наука, 1977. 792 с.
11. Горак Я. Взаємини між Анатолем Вахнянином та Миколою Лисенком (до історії контактів М.Лисенка с галичанами) // Київське музикознавство. Вип. 10. К., 2003. - С. 24-35.
12. Горбачов Д. Тіні українського авангарду // Нова генерація: Спец. випуск, 1992. С. 11-22.
13. Григорьев Л., Платек Я. Современные пианисты. - М.: Советский композитор, 1977. - Ч. 1. 286 с.
14. Гроссман Л. Исповедь одного еврея. - М.: Деконт +, 2000. - 189 с.
15. Документы собранные еврейской историко-этнографической комиссией Всеукраинской академии наук / Составитель и автор комментариев В.Хитерер. - К.: Институт иудаики, 1999. 299 с.
16. Еврейская энциклопедия: В 16 т. СПб.: Общество для Научных Еврейских Изданий и Изд-во Брокгауз-Ефрон, 1906 1913. Т.6. 1908. - 512 с.
17. Ерасов Б. В поисках культурного самоопределения // Вопросы философии. - 2002, №7. - С. 42-46.
18. Зак Я. Встречи и размышления // Пианисты рассказывают. Вып.1. М.: Советский композитор, 1990. - 286 с.
19. Зильберман Ю., Смилянская Ю. Киевская симфония Владимира Горовица. - К.: Международный благотворительный фонд конкурса В.Горовица, 2002. Кн. I. - 411 с.
20. Зинькевич Е. Концерт и парк на крутояре К.: Дух і літера, 2003. 309 с.
21. Зинькевич Е. Киевский оперный: годы детства // Artline, 1997. - №№10-11,12. 1998. №3.
22. История Киева: В 3 т. / Ответственный редактор В.Сарбей К.: Наукова Думка, 1984. Т.2: Киев периода позднего феодализма и капитализма. 463 с.
23. История Ленинградской консерватории. Материалы и документы (1862-1917). Л.: Музыка, 1964. 327 с.
24. Історія світової культури. Культурні регіони: Навчальний посібник. // Керівник авторського колективу Л.Т.Левчук. К.: Либідь, 1997. 446 с.
25. Календарь. Адресная и справочная книга на 1915 год Общества Скорой помощи. - К.: Правление Общества медицинской помощи в г. Киеве, 1915. 732 с.
26. Кальницкий М. Єврейські адреси Києва: Карта. - К.: Інститут юдаїки, 1999.
27. Киев. История городов и сел Украинской ССР: В 26 т. Киев. - К.: Гл. ред. УСЭ, 1979. 595 с.
28. Київ. Энциклопедичне видання: Голова редколегії Смолій В.А. К.: Видавничій Дім Альтернативи”, 2001. 620 с.
29. Київ. Історичний огляд (карти, ілюстрації, документи). - К.: Головна редакція Української Радянської Енциклопедії, 1982. 231с.
30. Ковалинский В. Меценаты Киева. К.: Кий, 1998. 522 с.
31. Коган Г. Вопросы пианизма. Избранные статьи. - М.: Советский композитор, 1968. 376 с.
32. Коган Г. Мой учитель В.В.Пухальский // Советская музыка, 1970. - № 10. С. 105-107.
33. Коган Г. У врат мастерства. - М.: Советский композитор, 1961. 115 с.
34. Коган Г. О Владимире Горовице // Избр. статьи. Вып. 3. М.: Советский композитор, 1985. С. 75-77.
35. Коган П. Вместе с музыкантами. Изд. 2-е. - М.: Советский композитор, 1986. 272 с.
36. Кононова Е. Александр Горовиц. Исполнительская и публицистическая деятельность // Володимир Горовіц та піаністична культура ХХ-го сторіччя. - Харків.: Основа, 1996. - С. 60-73.
37. Кононова Е.В. Кафедра специального фортепиано // Харьковский институт искусств им. И.П.Котляревского (1917-1992). Харьков: Харьковский институт им. И.Котляревского, 1992.
С. 109-144.
38. Кончаковский А., Малаков Д. Киев Михаила Булгакова. - К.: Мистецтво, 1990. 297 c.
39. Коренюк О.Г. Из истории музыкального образовании в Киеве (ХIХ начало ХХ ст.): Дис канд. искусствоведения: 17.00.02. - К., 1972. 192 с.
40. Кравец В. Диалоги о прошлом // Володимир Горовіц та піаністична культура ХХ-го сторіччя. Харків: Основа, 1996. С. 41- 50.
41. Кравцов Т. Из мемуаров // Руденко Н.І. Регіна Самійлівна Горовиць та ії уроки. К.: Київське державне вище музичне училище ім.Р.М.Гліера, 2001. С. 214-216.
42. Кузьмин Н. Украинская школа музыкального мастерства. - К.: Городское управление культуры при Киевском горсовете, 1968. 87с.
43. Курковский Г. В.В.Пухальский и Г.Н.Беклемишев // Научно-методические записки Киевской консерватории. - К.: Киевская государственная консерватория им. П.И.Чауковского, 1957. С. 161-197.
44. Лифарь С. Страдные годы. - К.: Муза, 1994. 374 с.
45. Макаров В. Формирование исполнительского стиля В.С.Горовица в период обучения в Киевском музыкальном училище и консерватории. Рукопись. - Л.: Ленинградская государственная консерватория, 1982. 23 с.
46. Малиновская А. Фортепианно-исполнительское интонирование. М.: Музыка, 1990. 187 с.
47. Миклашевский И. Очерк деятельности Киевского Отделения Императорского Русского Музыкального Общества (1863-1913). - К.: Лито-типография С.Кульженко, 1913. 240 с.
48. Мор Ф. Моя жизнь с великими пианистами. Спрингфилд, Миссури: Лайф Паблишерс Интернешил, 1999. 222 с.
49. Музыкальная Энциклопедия: В 6-ти т. - М.: Советская энциклопедия, 1974. - Т.2. 958 с.
50. Национальный язык и национальная культура. Очерки теории культуры // Рук. авт. колл. Э.В.Соколов. М.: Интерпракс, 1987. 360с.
51. Нейштубе П.Т. Историческая записка в память 50-летия существования Киевской Еврейской Больницы. 1862-1912 годы. - К.: Лито-типография С.Кульженко, 1912. 292 с.
52. Основы исторической типологии культуры // Рук. авт. колл. Э.С. Маркарян - М.: Прогресс, 1983. - 453 с.
53. Отчеты Киевского Отделения Императорского Русского Музыкального Общества и учрежденного при нем Музыкального училища. - К.: Типография С.Кульженко, 1868 - 1916 гг.
54. Паустовский К. Повесть о жизни // Собр. соч. - В 8 т. - Т.4. - М.: Художественная литература, 1968. 712 с.
55. Пекелис М. Александр Сергеевич Даргомыжский и его окружение. В 3-х т. М.: Музыка. - Т.1 1966. Т.2 1973. Т. 3 1983.
56. Петровская И. Источниковедение истории русской музыкальной культуры XVIII - начала XX века. М.: Музыка, 1989. - 318 с.
57. Попович М. Бути не романтиками, а раціоналізаторами // Хроніка 2000. - К.: Довіра, 1992. - Вип.2. - С. 3-12.
58. Попович М. Нарис історії культури України. - К.: АртЕк, 1999. - 727 с.
59. Попович М. Національна культура і культура нації. - К.: АртЕк, 1991. - 592 с.
60. Программы симфонических концертов, собраний камерной музыки, ученических вечеров // Отчеты Киевского Отделения Императорского Русского Музыкального Общества и учрежденного при нем Музыкального училища. - К.: Типография С.Кульженко, 1868 - 1916 гг.
61. Рабинович Д. Исполнитель и стиль. Вып.1. М.: Советский композитор, 1979. 367 с.
62. Рабинович Д. Владимир Горовиц и русская пианистическая традиция // Исполнитель и стиль. Вып.2. - М.: Советский композитор, 1981. 228 с.
63. Радугин А. Культурология. - М.: Центр, 1989. - 253 с.
64. Расписание городов и поселков по класс[ам] для взимания государ[ственного] квартир[ного] налога : О сокращении срока действительной службы в сухопутных войсках и во флоте. Высочайшее повеление от 26 апреля 1906 года // Календарь-книга на 1910 год.- Спб.: Новь, 1909. 768 с.
65. Растопчина Н. Феликс Михайлович Блуменфельд. - Л.: Музыка, 1975. 87 с.
66. Рахлина Э. Киевские страницы биографии Владимира Горовица // Володимир Горовіц та піаністична культура ХХ-го сторіччя. - Харків: Основа, 1996. С. 50-55.
67. Руденко Н. В классе Р.С.Горовиц // Володимир Горовіц та піаністична культура ХХ-го сторіччя. - Харків: Основа, 1996. С. 74-78.
68. Сабанеев Л. Рахманинов и Скрябин // Музыкальная академия, 1993. - №2. - С. 212-213.
69. Савенко И. Цветы для Горовица. Рассказ. // Радуга. - 1990, №8. - С. 63-67.
70. Скорульська Р. Микола Лисенко і запровадження мистецької освіти в Україні. (Публіцистична інтерпретація більш та менш відомих фактів) // Київське музикознавство: Вип.12. - К.: Київське державне вище музичне училище ім.Р.М.Гліера, 2003. - С. 28-37.
71. Снєгірьов О. Піаністи Україны. - К.: Київське державне вище музичне училище ім. Р.М.Глієра, 1999. 79 с.
72. Солженицын А. Двести лет вместе (1795 - 1995): Ч. 1. - М.: Русский путь, 2001. - 510 с.
73. Тойнби А.Дж. Постижение истории // Пер. с англ. - М.: Прогресс, 1991. 731 с.
74. Тышко С., Мамаев С. Странствия Глинки. Комментарий к Запискам”. (Київське музикознавство. - Вип. 4). - К., 2000. 221 с.
75. Тышко С., Мамаев С. Странствия Глинки: Ч. II: Глинка в Германии или апология романтического сознания. К.: Международный благотворительный фонд конкурса В.Горовица, 2002. 508 с.
76. Українська культура: Лекції за редакцією Дмитра Антоновича / Упор. С.В.Ульяновська. Вст. ст. І.М.Дзюби. Передслово М.Антоновича. - К.: Либідь, 1993. 592 с.
77. Унбегаун Б.О. Русские фамилии / Пер. с англ. Общ. ред. В.А.Успенского. - М.: Прогресс, 1989. - 443 с.
78. Холопова В. Музыка как вид искусства. - Ч. 1. - М.: МГК., 1990. - 139 с.
79. Хурсина Ж. Выдающиеся педагоги-пианисты Киевской консерватории. - К.: Музична Україна, 1990. 132 с.
80. Чайковский М. Жизнь Петра Ильича Чайковского. (По документам, хранившимся в архиве в Клину). В 3 т. М.: Алгоритм, 1997. Т.2. 607 с.
81. Черкашина-Губаренко М. Призрак оперы в прозе М.Булгакова // Музика і театр на перехресті епох: В 2 т. - К. 2002. - Т.1. - С. 123-135.
82. Чернышов Н. Памятная книжка Киевской губернии на 1856 год. - К.: Губернская типография. - 1857. 308 с.
83. Шероцкий К. Киев. Путеводитель. К.: В.С.Кульженко, 1917: Репринтне відтворення видання 1917 року. К.: Кобза, 1994. 374 с.
84. Шлифштейн С. О Феликсе Михайловиче Блуменфельде // Избранные статьи. М.: Советский композитор, 1977. С. 13-16.
85. Яворский Б. Избр. труды: В 2-х т. / Общ. Ред. Д.Д.Шостаковича. Т.2. Ч.1. М: Советский композитор, 1987. 366 с.
86. Dubal D. Evenings with Horowitz. A personal portrait. - N-Y.: Carol Publishing Group Edition, 1994. 321 p.
87. Dubal D. Remembering Horowitz. 125 Pianists Recall a Legend. - N-Y.: Schirmer Books, 1993. 383 p.
88. Great Pianists of 20-th century. - Philips, № 456841-2. 14 р.
89. Milstein N., Volkov S. From Russia to the West. N-Y.: Limelight Editions, 1991. 282 р.
90. Plaskin G. Horowitz. A biography of Vladimir Horowitz. - London & Sydney: Macdonald & Co, 1983. 789 p.
91. Schonberg G. Horowitz. His life and music. - Sydney: Simon & Schuster of Australia Pry Ltd., 1992. 427 p.
92. Wagner J. Students remember Tarnovsky // Clavier. - 2000. - Vol. 39, №1. - Р. 18-26.

ПЕРИОДИЧЕСКИЕ ИЗДАНИЯ
ГАЗЕТЫ
93. Вісті. Харків. 1923.
94. Известия. Москва. 1922.
95. Киевлянин. Киев. 1883 1916.
96. Киевская мысль. 1915.
97. Петроградская правда. Петроград. 1923.
98. Пролетарская Правда. Киев. 1921 1925.
99. Советская культура. Москва. 1990.
100. Hamburger Fremdenblat. 1926.

ЖУРНАЛЫ
101. Аrtline. Киев. 1997 1999.
102. Музика. Київ. 1923.

АРХИВНЫЕ ДОКУМЕНТЫ
103. Бодик М.В. Прошение о зачислении С.М.Бодика в Киевское муз. училище. ДАМК: Ф.176, оп.2, д.423.
104. Бодик М.В. Прошение о зачислении Я.М.Бодика в Киевское муз. училище. ДАМК: Ф.1164, оп.1, д.320, с.93.
105. Бодик С.М. Прошение о зачислении в Киевский университет. ДАМК: Ф.16, оп. 464, д.938.
106. Бодик Э.Я. Прошение о зачислении в Киевское муз. училище. ДАМК: Ф.176, оп.2, д.422.
107. Витяг з кримінальної справи № 71463 фп Самуіла Іоахімовича Горовиця // Лист Служби Безпеки України №24/4-161 від 26.02.1997.
108. Выписка из уголовного дела Самуила Горовица // Письмо ФСБ Российской Федерации № 10/А-4342 от 26.08.2002.
109. Горовиц А.И. Письмо о переводе на академическую пенсию. - ІР НБУ: Ф.501, д.501.
110. Горовиц Г.С. Прошение о повторном зачислении в Киевскую консерваторию. ДАМК: Ф.176, оп.1, д.291, л.275
111. Горовиц С.И. Прошение о зачислении В.С.Горовица в Киевское муз. училище. ДАМК: Ф.176, оп.1, д.291, л.174.
112. Горовиц С.И. Прошение о зачислении В.С.Горовица в класс Ф.М.Блуменфельда. ДАМК: Ф.297, оп.1, д.199, л.60.
113. Горовиц С.И. Прошение о зачислении В.С.Горовица в консерваторию в класс В.В.Пухальского. ДАМК: Ф.297, оп.1, д.109.
114. Горовиц С.И. Прошение о зачислении Я.С.Горовица в Киевское музыкальное училище. ДАМК: Ф.176, оп.2, л.423.
115. Диплом С.И.Горовица об окончании Унивеситета Св. Владимира. ДАМК: Ф.98, оп.1, д.80. C.14.
116. Договор об аренде квартиры № 47 в Музыкальном переулке ¼. ДАМК: Ф.163, оп.1, д.218.
117. Идзиковский Л. Письмо П.И.Чайковскому 10. января 1891 г. ГДМЧ: Отдел № II, Группа А, Индекс 04, № 521.
118. Именной список учеников Киевской Консерватории Императорского Русского Музыкального Общества, призываемых на действительную военную службу в 1916 г. ДАМК: Ф. 297, оп.1, д.73.
119. Киевская консерватория. Протокол экзамена №45 5 июня 1918 г. ДАМК: Ф.297, д.170.
120. Киевская консерватория. Протокол экзамена кл. Ф.М.Блуменфельда 9 марта 1920 г. ДАМК: Ф.297, оп.1, д.69.
121. Киевская консерватория. Протоколы экзаменов 2 и 16 мая 1914 г. ДАМК: Ф.297, оп.1, д.69, л.300.
122. Книга регистрации еврейского населения г. Киева. 1903 г. ЦДІАУ: Ф.1164, оп.1, спр.467.
123. Книга регистрации учеников Киевской консерватории. 1916 г. - Ф.297, оп.1, дд.78, 297.
124. Книга регистраций заявлений, поданных в Киевское музыкальное училище. 1912 г. - ДАМК: Ф.297, оп.1, д.25.
125. Книга регистраций лиц, принятых в Киевсккую консерваторию в 1913-1921 гг. // ДАМК. Ф.297, оп.1, ед.хр. 24.
126. Контракт Р.М.Глиэра с С.В.Тарновским. ДАМК: Ф.297, оп.1, д.51.
127. Личное дело студента Киевского универистета Бодика А.М. ДАМК: Ф.16, оп.469, дд.1823, 668.
128. Михайлов К. Воспоминания. Рукопись // Архив Национальной музыкальной академии Украины им. П.И.Чайковского. 55 с.
129. Ольшевский А. Письмо В.В.Пухальскому 10 октября 1912 г. о прибавке к жалованью. ДАМК: Ф. 297, оп.1, д.19, л.4.
130. Паспортная книжка В.В.Пухальского. - ІР НБУ: ф.221,№1.
131. Письмо Городского головы Киева Председателю Киевского Отделения Всероссийского Императорского Технического общества 24 января 1907 г., № 194. - ДАМК: Ф.149, оп.1, д.11.
132. Письмо Р.М.Глиэра в жилищный отдел комунального хозяйства против реквизиции квартиры С.Тарновского. ДАМК: Ф. 297, оп.1, д. 212, л.10].
133. Приветственный адрес в честь 50-летия А.И.Горовица. ІР НБУ: Ф.67, д.185.
134. Программа Шестого ученического вечера Киевской консерватории 16 декабря 1917 г. ЦДАЛМУ: Ф.646, оп.1, д.230.
135. Протокол экзамена Киевского музыкального училища 4 мая 1913 г. ДАМК: Ф.297, оп.1, д.3, л.4.
136. Протоколы экзаменов Киевского музыкального училища. 1913 1919 г. ДАМК: Ф. 297, оп.1, дд. 173, 176, 186, 189.
137. Пухальский В. Докладная записка: Рукопись. - ІР НБУ: Ф.221, л.5.
138. Пухальский В. Записки моей жизни: Рукопись. - ГДМЧ: Ф.43, Оп.1. 324 с.
139. Пухальский В.В. Письмо Губернскому Правлению о правилах приема лиц иудейского вероисповедания и ответ на него 26 сентября 1913 г. ДАМК: Ф.297, оп.1, д.19, л.2,3.
140. Сведения о числе учащихся в Музыкальном Училище КО ИРМО на 1912 1913 гг. - ДАДК: Ф.297, oп.1, д.10.
141. Сведения о числе учащихся в Музыкальном Училище КО ИРМО на 1913 1914 гг. - ДАДК: Ф. 297 оп.1 д.107.
142. Свидетельство В.С.Горовица об окончании 1-го кл. Гимназии. ДАМК: Ф.98, оп.1, д.80, с.2.
143.