ВОКАЛЬНЫЙ ЦИКЛ В ЖАНРОВО-ВИДОВОЙ СПЕЦИФИКЕ КАМЕРНОГО ПЕНИЯ

Краткое описание

Одесская государственная музыкальная академия
имени А.В. Неждановой
Кафедра сольного пения

На правах рукописи

ГОРЕЛИК Лариса Маратовна

УДК 784.0 (95)

ВОКАЛЬНЫЙ ЦИКЛ В ЖАНРОВО-ВИДОВОЙ
СПЕЦИФИКЕ КАМЕРНОГО ПЕНИЯ

Диссертация на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения
Специальность 17.00.03 музыкальное искусство

Научный руководитель:
МУРАВСКАЯ Ольга Викторовна,
кандидат искусствоведения, и. о. доцента

Одесса 2006

СОДЕРЖАНИЕ

Введение.

3

Раздел 1. Камерный вокал в системе концертной и учебно-педагогической работы певца
1.1. Камерное пение и его жанрово-видовые параметры в соотношении с театрально-оперным искусством........................................................

7

1.2. Неоромантический смысл звучания вокального цикла в музыке
ХХ века............................................................................................................

25

1.3. Некоторые вопросы вокально-технической оснащенности камерного певца........................................................................................................

42

Раздел 2. Вокальный цикл в творчестве композиторов ХХ века в
его генетической обусловленности художественными открытиями
1870-1880-х годов.
2.1. Циклы М. Мусоргского и К. Дебюсси в определении путей
развития камерного вокала в ХХ веке как неоромантического
стилистического качества композиции и исполнения................................

61

2.2. Камерно-вокальный цикл в творчестве западноевропейских
композиторов ХХ века и их исполнение (на примере цикла У. Уолтона
на стихи Э. Ситуэлл)......................................................................................

103

2.3. Камерно-вокальный цикл в музыке Украины и российского
"ближнего зарубежья" (на примере исполнительского бытия цикла
"Вечерок" В. Гаврилина)................................................................................

118

Заключение....................................................................................................

166

Список использованной литературы.......................................................

170

Введение

Актуальность избранной темы исследования задана вокальной практикой профессионального певческого искусства, в котором апробация новых идей, новой техники и опыты по аутентическому исполнению старинных композиций решаются на базе камерного вокала. Вокальные циклы определили базисные открытия модерна и авангарда в ХХ веке. Это "Лунный Пьеро" А. Шенберга, "Байки" И. Стравинского, Романсы без слов С. Прокофьева, "Молоток без мастера" П. Булеза, Песни народов мира Л. Берио. Названные и другие сочинения свидетельствуют об атрибутивности камерно-вокального исполнительства в условиях антитрадиционалистского искусства не менее, чем в академическом русле, продолжающем классицистские и романтические завоевания в данном жанрово-видовом раскладе.
В данной работе делается акцент на сочинениях отечественных и зарубежных композиторов, которые составили органику исполнительской и учебно-педагогической работы вокалистов одесской школы и автора данного исследования, апробировавшей в концертных выступлениях и выступлениях своих воспитанников камерно-вокальный репертуар определенного круга имен и стилистических установок их озвучивания.
Объектом работы является искусство камерного вокала в его направленности на жанр вокального цикла.
Предметом исследования является поэтико-интонационная уникальность решения в камерном вокальном цикле задач художественной стилистики выражения.
Целью исследования является утверждение идеи художественного бытия жанра камерного вокального цикла в творчестве выдающихся авторов конца XIX и ХХ ст. в полноте представления в нем особенностей камерного вокала, а также в интерпретации вокалистами Одесской школы.
Материалами исследования выступают исполнительские решения вокальных циклов, созданных авторами в канун ХХ века и в пределах названной эпохи (М. Мусоргский, К. Дебюсси, У. Уолтон, Д.Шостакович, К.Цепколенко, В. Гаврилин). Исполнительские версии запечатлевают обобщение опыта их звучания в концертных и конкурсных условиях репрезентантов одесской вокальной школы.
Конкретные задачи работы:
1) выделение сущностных показателей специфики камерного пения, исходя из исторического генезиса типологии вокального цикла;
2) определение типологического смысла жанра вокального цикла на пересечении онтологического и генетического видения указанной проблематики;
3) обобщение стилевых преобразований от XIX к ХХ ст. в аспекте типологии камерно-вокального жанра;
4) анализ вокальных циклов М.Мусоргского, К.Дебюсси в принятой концепции этого рода жанровой типологии как "связующего звена" стилистики XIX и ХХ ст.;
5) анализ с учетом принятого подхода камерно-вокальных циклов У.Уолтона, Д.Шостаковича, В.Гаврилина и др. как репертуарного базиса вокалистов Одессы.
Научная новизна работы определена:
1) теоретической новизной ряда характеристик типологии вокального цикла, который концентрирует, с одной стороны, связи и отличия от оперной стилистики, с другой "реанимирует" традиции духовного пения и является реактивным по отношению к популярной сфере искусства;
2) новизной концепции акцентуации исполнительской активности в типологизации камерного пения;
3) новизной аналитического ракурса сочинений М.Мусоргского, К.Дебюсси, Д.Шостаковича в принятой концепции понимания камерно-вокального цикла как "пограничья" "оперной не-оперной" стилистики;
4) впервые в отечественном музыкознании представлены анализы камерно-вокальных произведений У.Уолтона, В.Гаврилина, К.Цепколенко;
5) впервые предметом исследования выведены художественно самодостаточные исполнительские версии циклов указанных авторов, созданные представителями Одесской вокальной школы.
Методологической основой работы является интонационная концепция музыки, в том ракурсе интонационно-стилистического этимологического анализа, который находим в трудах В. Медушевского [112, 113, 114], В. Холоповой [174, 175], Е. Чигаревой [186], И. Барсовой [8], А.Сокола [158, 159], А. Самойленко [151, 152], Е. Марковой [106, 107, 108] и др., в которых органично соединены позиции музыковедческих традиций, заданных Б. Асафьевым [3], и исполнительских установок в понимании сущностных показателей музыкально-художественного творчества.
Практическая ценность работы задана ее исходными позициями обобщение опыта исполнительской деятельности в преподнесении сочинений выдающихся композиторов прошедшего столетия, в том числе в обобщение исполнительски-концертного и педагогического опыта автора данного исследования.
Связь исследования с научными программами, планами, темами.
Исследование выполнено на кафедре современной музыки и музыкальной культурологи Одесской государственной музыкальной академии имени А.В.Неждановой, согласовано с Перспективным тематическим планом научно-исследовательской работы ОГМА им. А.В.Неждановой на 2000-2006 г., в частности, с темой № 6 ("Теорія музичного виконавства"). Тема диссертации утверждена на заседании ученого совета ОГМА имени А.В.Неждановой от 12. 09. 2001 г., Протокол № 1.
Апробация исследования осуществлена выступлениями на следующих конференция и семинарах: Міжнародний музикознавчий семінар "Схід-Захід: музичне мистецтво і культура", 1-2 лютого 2002 р. (Одеса); Музикознавча конференція "Музичне мистецтво і освіта в Україні", 2002 (Одеса); Міжнародна науково-практична конференція "Наука і освіта 2003", 20-24 січня 2003 р. (Дніпропетровськ-Дніпродзержинськ); Міжнародний музикологічний семінар "Трансформація музичної освіти: Культура і сучасність. Присвячується К.Ф.Данькевичу, 2003 (Одеса); Міжнародна науково-практична конференція "Захід-Схід: музичне мистецтво і культура", 9-10 лютого 2004 р. (Одеса); Международный музыковедческий семинар и научно-практическая конференция "Восток- Запад: Культура и цивилизация", 2003 (Одесса); Міжнародна науково-творча конференція "Трансформація музичної освіти і культури в Україні", 24-26 листопада 2005 р. (Одеса).
Основное содержание диссертации отражено в четырех научных публикациях в специализированных изданиях.

Диссертация состоит из вступления, двух разделов, шести подразделов, выводов и списка использованных источников (211 наименований), размер основного текста работы составляет 169 страниц.

Список литературы

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Обобщение сведений относительно исторических этапов развития камерного вокального цикла свидетельствует о самостоятельности места и выразительных качеств данного жанра в европейской музыкальной культуре XIX XX ст. Само существование камерной вокальной сферы заявляет также об особой роли камерного вокального исполнительства в салонной и концертной областях бытования музыкального искусства. Окончательное формирование вокального цикла как художественно самодостаточного произведения, запечатлевающего не только "звукомир" эпохи, но и индивидуальность творца, закономерно сопряжено с временем бытия романтизма, поскольку именно для этой эпохи "человеческая индивидуальность предстает как бесконечная, неисчерпаемая, глубокая "вселенная", во многих отношениях более значительная, чем весь внешний мир" [60, с. 165].
Значимость "немецкой идеи" в романтическом искусстве в целом определяет "перенесение" концепции секуляризированного лютеранства песенных сборников-циклов как духовного занятия в сферу вокального творчества, которое породило классику камерной вокальной лирики XIX в. и затем, как продолжение ее, ХХ ст.
Камерные вокальные циклы изначально, как показывают наблюдения исторических музыкальных событий, прокладывают оригинальный неповторимый путь одухотворенного пения, минуя "Сциллу и Харибду" бидермайеровской "сверхкамерности" отдельной вокальной миниатюры и "оперного гигантизма", приближаясь в итоге к жанровым показателям "камерной оперы".
В принятой концепции камерный вокальный цикл определяем, исходя из этимологии слова-термина "цикл "круг", как риторического и символического запечатления "Всего". Семантическим показателем вокального цикла становится идея жизненного "Пути" человека, осмысления его важнейших этапов, отраженных в последовательности фиксированных моментов субъективно-лирического переживания. Сказанное прежде всего обусловлено генеральной темой романтизма в целом, фиксирующей сопряжение жизненно-реального и божественно-мистического, поскольку жизнь, в соответствии с романтическим пониманием, " ценна не сама по себе, но только как феномен, выводящий романтика к "бесконечному" [83, с. 141], что вполне согласуется с архетипом цикличности во всех его проявлениях, в том числе и вокальном как единства конечного и бесконечного.
Исследование основных этапов эволюции камерного вокального цикла, а также специфики его исполнительской интерпретации позволяет подчеркнуть следующие позиции:
во-первых, типологические и смысловые показатели камерного вокального цикла неразрывно связаны с историческими эволюционными аспектами понятия "камерности" в европейской музыке Нового времени, смысл которого в разные периоды фиксировался через антиномии "духовное светсткое", "большое малое";
во-вторых, рассматриваемый жанр характеризуется мобильными показателями, что очевидно и в количестве разделов цикла, и в возможности выбора фабулы-концепции произведения, а также в вариантности исполнительского состава;
В-третьих, эволюция камерного вокального цикла демонстрирует его контактность с другими жанрами, в числе которых опера, симфония, кантата, что определяет также ориентацию данного жанра в различные исторические периоды на песенность-вокальность, декламационность либо "инструментализм" камерного вокала;
в-четвертых, тенденция к открытости, незамкнутости, принципиальной изменчивости структурных показателей жанра порождает также возможность формирования "исполнительских вокальных циклов", ориентированных на тембровые возможности и характер определенного певческого голоса, что подтверждает вокально-педагогическая и исполнительская практика автора данной работы;
в-пятых, данный жанр дает возможность определения принципиальных различий оперного и камерного вокала. При этом первый ориентирован преимущественно на активное виртуозно-динамическое взаимодействие голоса и оркестра, на функционирование вокала в синтезе искусств, представляющих оперный жанр как таковой, в то время как второй сконцентрирован на выявлении богатства нюансировки камерного вокала, находящегося в ансамбле с фортепиано либо камерным ансамблем (камерным оркестром);
в-шестых, камерный вокальный цикл, благодаря своим типологическим показателям и определенным исполнительским задачам, занимает промежуточное место в жанрово-видовой специфике камерного вокала между единичными вокальными опусами (песни, романсы) и более крупными вокально-сценическими композициями.
Таким образом, камерный вокальный цикл можно рассматривать как универсальный жанр или, если воспользоваться определением литературоведов, как "структурный механизм, который допускает огромное количество всяких вариаций" [46, с. 9]. Обращение к этому экспериментальному по своей сущности жанру знаменовало собой важнейшие стилистические "повороты" в развитии европейской культуры двух последних столетий. Мобильность его показателей, принципиальная возможность взаимодействия с другими жанрами становится залогом не только творческой свободы композитора, но и, благодаря союзу музыкального и поэтического компонентов, создает условия для формирования и последующей семантизации новых элементов музыкального языка. Сказанное определяет востребованность данного жанра в творческой практике композиторов различных эпох, школ и направлений.
В области камерного вокального исполнительства овладение данным жанром символизирует не только расширение репертуара камерного певца, но и новые возможности реализации его творческого и актерского потенциала, что заложено в "природе" самого жанра, обращенного к реализации "больших" тем "малыми" средствами.
История вокального цикла, его бытие в рамках камерного вокального исполнительства позволяют глубоко осознать те процессы в музыкальной культуре прошлого и современности, которые выявляют через художественное творчество и специфику камерной исполнительской деятельности глубинные преобразования человеческой сущности и, одновременно, возвращения на "круги своя" в художественной "иллюзии прогресса", подчиненной эстетическому континууму творчества.
Представляется символическим название цикла Дж.Крамба "Древние голоса детей" на стихи Ф.Г.Лорки: камерный вокальный цикл, подобно Уроборосу гностиков, пройдя искусы интонационно-речевой абсолютизации XIX в. и вступив в "чистоту воспевающего вокала", приводит к одухотворенной древности высокой простоты архетипа и "свертываний" цикла в емкую точку-Симфонию Оды.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Абызова Е.Н. Модест Петрович Мусоргский. М.: Музыка, 1985. 160 с.
2. Ансерме Э. Язык Дебюсси // Ансерме Э. Статьи о музыке и воспоминания. М, 1986. С. 127- 140.
3. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. Л.: Гос. муз. издат., 1963. -379 с.
4. Асафьев Б. О симфонической и камерной музыке. Л.: Музыка, 1981. 216 с.
5. Асафьев Б. Русская музыка о детях и для детей.// Советская музыка.- 1948.- №6. С.22-23.
6. Баканурский А.Г. Православная церковь и скоморошество.- М.: Знание, 1986. 63 с.
7. Барсамян А., Брутян М., Григорьян А. Камерно-вокальная музыка// Музыкальная культура Армянской ССР. Сб. статей. М., 1985. С. 286-322.
8. Барсова И. Опыт этимологического анализа. К постановке вопроса.// Советская музыка.- 1985.- №9. С. 59-66.
9. Баткин Л. Итальянские гуманисты: стиль жизни и стиль мышления. М.: Наука, 1978. 199 с.
10. Батори Я. О песнях Дебюсси.// Советская музыка.- 1966.- №3. С. 77-83.
11. Бауэр В., Дюмоту И., Головин С. Энциклопедия символов. М., 2000. 502 с.
12. Беликова В. Музыкальное исполнительство как вид художественно-творческой деятельности: Автореф. дисканд. искусствоведения. Киев, 1991. 16 с.
13. Белкин А. А. Русские скоморохи. М.: Наука, 1975. 192 с.
14. Белова О. Валерий Гаврилин // Композиторы Российской Федерации: Сб. статей. Вып. 3./ Ред.- сост. Казенич В. М.: Сов. композитор, 1983. 304 с.
15. Белоненко А. На авторских концертах Б. Чайковского, В. Гаврилина // Советская музыка.- 1978. - №12. С. 38-41.
16. Бенуас Л. Знаки, символы и мифы/ Л. Бенуас; Пер. с фр. А. Калантарова. М.: ООО "Астрель": ООО "АСТ", 2004. 160 с.
17. Бидермейер // Советский энциклопедический словарь. М.: Сов. энциклопедия, 1984. С. 138 .
18. Бобровский В. Музыкальное мышление Шостаковича и основы его тематизма// Музыкальная академия. 1997. - №4. С. 120-129.
19. Бобровский В. О некоторых чертах стиля Шостаковича 60-х годов. М.: Музыка, 1975.
20. Ботвінова І. Образний склад та музична інтонація у вокальних циклах Ф. Шуберта, Р. Шумана, Р. Вагнера, Г. Малера. Автореф. дис... канд. Мистецтвознавства. Київ, 2001. 19 с.
21. Брежнева И. Камерное вокальное творчество Д. Шостаковича: Автореф. дисканд. искусствоведения. М., 1986. 22 с.
22. Брежнева И. Новые тенденции в развитии камерно-вокальной лирики ("Сюита для баса и фортепиано на стихи Микеланджело" Д. Шостаковича)//Музыкальная культура братских республик СССР. Вып. 1. К., 1982. С. 69-80.
23. Бутенко Л.М. музично-психологічна інтонація як дієвий чинник створення оперно-хорового образу // Музичне мистецтво і культура. Вип.. 2. Одеса, 2001. С. 275-285.
24. Васина-Гроссман В. Камерно-вокальное творчество Д. Шостаковича// Советская музыкальная культура. История. Традиции. Современность. М., 1980. С. 15-42.
25. Васина-Гроссман В. Мастера советского романса. М.: Музыка, 1968. 319 с.
26. Васина - Гроссман В.А. Музыка и поэтическое слово. Часть 1. М.: Музыка, 1972.
27. Васина Гроссман В.А. Музыка и поэтическое слово/ 2. Интонация. 3. Композиция. М.: Музыка, 1978. 368 с.
28. Васина Гроссман В.А. О некоторых проблемах камерной вокальной музыки рубежаХІХ и ХХ веков// Музыка и современность. Вып. 9. М.: Музыка, 1975. - С.131-160.
29. Васина-Гроссман В. А. Романтическая песня ХІХ в. М.: Музыка, 1966. 406 с.
30. Васина-Гроссман В.А. Русский классический романс ХІХ в. М.: Из-во академии наук СССР, 1956.
31. Вельфлин Х. Основные понятия истории искусств. Проблемы эволюции стиля в новом искусстве. М. Л.: Academia, 1980. 290 с.
32. Вершинина И. Речевая выразительность мелодики Мусоргского// Советская музыка. - 1959. - №8. С. 71-79.
33. Владимирова А. Французская поэзия в вокальном творчестве Дебюсси// Дебюсси и музыка ХХ века. Л.: Музыка, 1983. С. 173-193.
34. Власова Н. Последний из могикан. Шенберг педагог и теоретик// Музыкальная академия. 2001. - №3. С. 210-228.
35. Вульфиус П.А. "Прекрасная мельничиха" Шуберта (опыт анализа песенного цикла)// Статьи, воспоминания, публицистика. Л.: Музыка, 1980. С. 21-71.
36. Гаврилин В. "О музыке и не только" Записи разных лет. С.-Пб.: "Дума", 2001. -182 с.
37. Ганзбург Г. Песенный театр Роберта Шумана// Музыкальная академия. 2005.- №1. С. 106-119.
38. Ганзбург Г. Три поколения композиторов романтиков в их отношении к синтетическим жанрам// Музыкальная академия. 2001. - №3. С. 135-141.
39. Герман М. Модернизм. Искусство первой половины ХХ века. СПб.: Азбука-классика, 2003. - 480 с.
40. Головинский Г. Художественное наследие Мусоргского: взгляд вчера, сегодня, завтра// Мусоргский М.П. и музыка ХХ века. М., 1990. С. 3-11.
41. Гончаренко С. Вопросы музыкального формообразования в творчестве композиторов ХХ века. Новосибирск, 1997.
42. Грабовский Л. Две "Детские"// Советская музыка. 1989. - №3. С. 97-101.
43. Гребенюк Н. Вокально-виконавська творчість: Психолого-педагогічний та мистецтвознавчий аспекти: Монографія. К.: НМАУ, 1999. 269 с.
44. Григорьева А. Камерная вокальная музыка: поиски и обретения// Музыкальная академия. 1997. - №2. С. 43-55.
45. Грубер Р. Всеобщая история музыки. - М.: Музыка, 1965. - 486 с.
46. Дарвин М. Н. Проблема цикла в изучении лирики. Учебное пособие. Кемерово: Кем ГУ, 1983. 105 с.
47. Двенадцатый всесоюзный конкурс вокалистов им. М.Глинки. Буклет. - Баку, октябрь, 1987.
48. Дебюсси К. Рецензии. Беседы. - М.: Музыка, 1964.
49. Дмитриев Л. Б. Интуиция и сознание в творчестве и вокальной педагогике// Вопросы вокальной педагогики. Вып. 7. М.: Музыка, 1984. С.135-156.
50. Долуханова З.А. Красивый и щедрый таланты.// "Этот удивительный Гаврилин" - СПб.: Нева, 2002. С. 202-203.
51. Дорволжингийн О. Генезис и эволюция монгольского вокально-поэтического жанра: Автореф. дис канд. искусствоведения. М, 1990. 24 с.
52. Друскин М. О западноевропейской музыке ХХ века. М.: Советский композитор, 1973. 271 с.
53. Дурандина Е.Е. Вокальное творчество Мусоргского: Исследование. М.: Музыка, 1985. - 200 с.
54. Дурандина Е.Е. Вокальные произведения Мусоргского в контексте некоторых историко-культурных традиций своего времени// Проблемы истории русской и советской музыки. Вып. 88. М., 1986. - С. 53-67.
55. Дурандина Е.Е. О новаторском значении вокального цикла Мусоргского "Детская"// Труды Государственного музыкально-педагогического института им. Гнесиных. Вып. VIII. - М., 1968. С. 31-50.
56. Егорова Б. Дебюсси и его окружение// Музыкальная академия. 2002. - №4. С. 152-157.
57. Елесеев И.А., Полякова Л.Г. Словарь литературоведческих терминов. Ростов н/ Д.: Феникс, 2002. 320 с.
58. Житомирский Д., Леонтьева О., Мяло К. Западный музыкальный авангард после второй мировой войны. М.: Музыка, 1989. -369 с.
59. Захарова О. Риторика и западно-европейская музыка ХVII первой половины ХVIII века: принципы и приёмы. М.: Музыка, 1983. -77 с.
60. Зенкин К. О. О поэтике жанра фортепианной миниатюры// Музыкальный язык, жанр, стиль: Сборник научных трудов. М., 1987. С. 160-174.
61. Зыкова Л. Структурные особенности жанра камерно-вокального цикла в его исторической эволюции (XIX- XX вв.: от Ф. Шуберта до Д. Шостаковича): Автореф. дис канд. искусствоведения. Алматы, 1994. 25 с.
62. Ионкис Г. Английская поэзия ХХ в. М.: Высшая школа, 1980. 200 с.

63. Ионкис Г. Английская поэзия первой половины ХХ в. М.: Высшая школа, 1967. 96 с.
64. История зарубежного театра в 4-х частях. 4.3. Театр Западной Европы и США. М.: Просвещение, 1986. 255 с.
65. Калугіна Т. Деякі особливості зародження камерно-вокального виконавства в історичному аспекті// Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теоріі практики освіти: Зб. наук. праць. Вип. 3. Харків: Каравела, 1999. С.26-31.
66. Кельтская мифология: Энциклопедия. М.: Издательство ЭКСМО, 2005. 640 с.
67. Керакозова М. Мусоргский и Достоевский// Музыкальная академия.- 1999- №2. С. 132-137.
68. Киракосова М.А. Камерный вокальный цикл в творчестве Мусоргского и его традиции: Автореф. дис канд. искусствоведения: 17.00.03/ Тбилиси, 1978. 23 с.
69. Кириллина Л. Драма опера роман.// Музыкальная академия. 1997. - №3. С. 3-15.
70. Кириллина Л. Классический стиль в музыке XVIII начала XIX веков. Самосознание эпохи и музыкальная практика. М.: Музыка, 1996. 192 с.
71. Кириллина Л. Л. Берио// ХХ век. Зарубежная музыка. Очерки. Документы. Вып. 2. М.: Музыка, 1995. С. 74-125.
72. Ковнацкая Л. Английская музыка ХХ в. М.: Советский композитор, 1986.
73. Козаренко О. Феномен української національної музичної мови. Львів, 2000.
74. Конен В. Театр и симфония. М.: Музыка, 1974. 376 с.
75. Корнилова Е. Оссиан или Ойсин.// Краткая литературная энциклопедия в 9-ти томах. Т.5. М., 1968. С. 485-486.
76. Корыхалова Н.П. Интерпретация музыки: Теоретические проблемы музыкального исполнительства и критический анализ их разработки в современной буржуазной эстетике. Л.: Музыка, 1979. 208 с.
77. Кочарова Г. Особенности гармонического стиля Д.Д. Шостаковича// Советская музыка. 1977. - №9. С. 112-116.
78. Кремлев Ю. Клод Дебюсси. М.: Музыка, 1965. 792 с.
79. Кремлев Ю. Имрессионизм и Дебюсси// Избранные статьи. Л.: Музыка,1976. С. 215-227.
80. Кречмар Г. История оперы. Л.: Academia, 1925. 402 с.
81. Крылова А.В. Вокальный цикл. Вопросы теории и истории жанра: Лекция по курсу "Анализ музыкальных произведений"/ ГМПИ им. Гнесиных. М., 1988. 48 с.
82. Крышталь О. Проект молекулы, или во что нам верить в XXI веке?// Зеркало недели. 2005. - №35 (563). 10 сентября. 24 с.
83. Кудряшов А. Музыкальный романтизм: идеи эпохи и их воплощение// Музыкальная академия. 2002. - №1. С. 139-144.
84. Куницкая Р. И. О романтической поэтике в творчестве Дебюсси. М.: Музыка, 1982. 88 с.
85. Куницкая Р. И. Французские композиторы ХХ века. М.: Советский композитор, 1990. 98 с.
86. Курбатская С. Серийная музыка: вопросы истории, теории, эстетики. М.: ТЦ "Сфера", 1996. 128 с.
87. Курышева Т. Блоковский цикл Д.Шостаковича// Блок и музыка. Сб. статей. Л.: Советский композитор, 1979.- С. 214-238.
88. Курышева Т. Камерный вокальный цикл в современной советской музыке: Вопросы жанра, принципов драматургии и композиции: К истории и теории жанра: Автореф. дисканд. искусствоведения. М., 1988.- 23 с.
89. Курышева Т. Камерный вокальный цикл в современной русской и советской музыке// Вопросы музыкальной формы. Вып. 1. М., 1967. С. 278-313.
90. Левая Т. Контрасты вокального жанра// Советская музыка. 1975. - №11. С. 82-86.
91. Левая Т., Леонтьева О. Пауль Хиндемит. М.: Музыка, 1974. 448 с.
92. Лексикон нонклассики. Художественно-эстетическая культура ХХ века./ Под ред. В.В. Бычкова. М.: "Российская политическая энциклопедия" (РОСС ПЭН), 2003. 607 с.
93. Ливанова Т. Западноевропейская музыка XVII- XVIII веков в ряду искусств. М.: Музыка, 1977. 527 с.
94. Литвінова О. "Інструменталізація" камерно-вокального циклу у творчості українських радянських композиторів 60-70-х років// Українське музикознавство. Вип. 14. К., 1979. С. 43-54.
95. Литвинова О.У. Камерно-вокальный цикл в творчестве украинских советских композиторов 60-70-х годов: Автореф. дис канд искусствоведения. Киев.: АН УССР, 1982. 25 с.
96. Лонг М. За роялем с Габриэлем Форе// Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып.9. М.: Музыка, 1981. С. 75-106.
97. Лонг М. За роялем с Дебюсси. М.: Советский композитор, 1985. 160 с.
98. Лорка Ф.Г. Цыганское романсеро. М.: Книга, 1988. 139 с.
99. Лосев А. Музыка как предмет логики. М.: Издат. автора, 1927. 224 с.
100. Луковская С.В. Клод Дебюсси и Поль Верлен: к истории изучения творческих связей// Соціально-педагогічні аспекти професійного навчання. К., 2002. С. 56-63.
101. Луцкер П., Сусидко О. Итальянская опера XVIII века. М.: Российская академия музыки им. Гнесиных, 1998. 430 с.
102. Лымарева. Т. В классе камерного пения// Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та історії і практики освіти: Зб. наук. праць. Вип.5.- Харків: Каравела, 2000. С. 63-70.
103. Ляпина Л. Лирический цикл как художественное единство// Проблемы целостности литературного произведения. Воронеж: Воронежский пед. институт, Известия, 1976.- С. 122-138.
104. Ляшенко У. Музична україністика в світлі сучасної культурної політики: аспекти гуманізації та гуманітаризації національної освіти// Українське музикознавство. Вип. 28. Київ, 1998. С. 3-8.
105. Мазель Л. Заметки о музыкальном языке Шостаковича// Дмитрий Шостакович. М.: Советский композитор, 1967. С. 305-355.
106. Маркова Е. Введение в историческое музыкознание. Одесса: Астропринт, 1998. 51 с.
107. Маркова Е. Вопросы теории исполнительства. Одесса: Астропринт, 2002.- 128 с.
108. Маркова Е. Интонационность музыкального искусства. К.: Музична Україна, 1990. 182 с.
109. Мартынов В.И. Культура, иконосфера и богослужебное пение Московской Руси. М.: Прогресс Традиция, Русский путь, 2000. 224 с.
110. Мартынов И. Клод Дебюсси. М.: Музыка, 1964. 273 с.
111. Медведева И. Франсис Пуленк. М.: Сов. композитор, 1969. 240 с.
112. Медушевский В. Интонационно-фабульная природа музыкальной формы: Автореф. докт. дисс - М., 1983. 46 с.
113. Медушевский В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. М.: Музыка, 1976. 254 с.
114. Медушевский В. Онтологические основы интерпретации музыки// Интерпретация музыкального произведения в контексте культуры. Сб. статей. Вып. 129. М., 1984.- С. 5-11.
115. Медушевский В. Этимология культуры// Музыкальная академия. 1993. - №3. С. 3-10.
116. Мифологический словарь/ Г. ред. Е. М. Мелетинский. М.: Сов. энциклопедия, 1991. 736 с.
117. Михайлов А. Музыка в истории культуры. М.: Музыка, 1998.
118. Михайлов А. Языки культуры. М.: Музыка, 1997.
119. Мнацаканова Е. О цикле Шостаковича "Семь романсов на стихи Блока"// Музыка и современность. №7. М.: Музыка, 1971. С. 69-87.
120. М.П. Мусоргский и музыка ХХ века: Сб. статей/ Ред.- сост. Г. Головинский. М.: Музыка,1990. 271 с.
121. Музыка Австрии и Германии XIX века. Кн. 1. М.: Музыка, 1975. 511 с.
122. Музыка Австрии и Германии XIX века. Кн. 2. М.: Музыка, 1990. 526 с.
123. Муравская О.В. Немецкая траурная погребальная музыка лютеранской традиции как феномен европейской культуры XVII XX веков: Дис. канд. искусствоведения: 17.00.03. Одесса, 2004. 181 с.
124. Мусоргский М. П. Письма и документы. М., Л., 1932.
125. Назайкинский Е. Логика музыкальной композиции. М.: Музыка, 1972.
126. Назайкинский Е. Речевой опыт и музыкальное восприятие// Эстетические очерки. Вып. 2. М., 1967. С. 245-283.
127. Неизвестный Денисов: Из записных книжек (1980/81 1986,1995). М.: Композитор, 1997. 160 с.
128. Некрасова Г. К проблеме позднего вокального стиля Мусоргского// стилевые особенности русской музыки XIX- XX века: Сб. науч. Трудов. Л., 1983. С. 73-83.
129. Нестеренко Е. Размышление о профессии. М.: Искусство, 1981. 184 с.
130. Нестьев И. Жизнь Сергея Прокофьева. М.: Сов. композитор, 1973. 662 с.
131. Ноль Людвиг. Историческое развитие камерной музыки и её значение для музыкантов. СПб.: Изд.-во Юргенсона; тип. А.С. Суворина, 1882. 162 с.
132. Оголевец А.С. Слово и музыка в вокально-драматических жанрах. М.: Музгиз, 1960. 521 с.
133. Олийнык Л. Солнечные флейты Кармелы// Зеркало недели. 2005. - №12 (540). 2 апреля. 24 с.
134. Овчинников М.А. Романс в русской культуре XIX века: Основные жанрово-стилистические направления русской вокальной лирики и проблемы её интерпетации: Автореф. Дисс доктора искусствоведения. М.: 1993. 35 с.
135. Павлишин С. Музика двадцятого століття: Навчальний посібник. Львів: БаК, 2005. 232 с.
136. Павловская Боровик В.И. Об исполнительских задачах певца// Вопросы вокальной педагогики. Вып. 6. Л.: Музыка, 1982. С. 57-70.
137. Петрушанская Р. И. Советские композиторы лауреаты премии Ленинского комсомола. М.: Сов. композитор, 1989. 320 с.
138. Польская И.И. Камерный ансамбль: теория и эстетика: Монография. Харьков: Харьковский государственный институт культуры, 2001. 396 с.
139. Пропп В. Морфология сказки. М.: "Наука", 1969. 168 с.
140. Раабен Л. Камерная музыка// Музыкальная энциклопедия в 6-ти томах. Т.2 М., 1974. - С. 671-674.
141. Ражников В. Божья тварь надежды. Новые стихи. М.: МЕЗАППИ, 2003. 64 с.
142. Ражников В. Кирилл Кондрашин рассказывает о музыке и жизни. М.: Сов. композитор, 1989. 237 с.
143. Разорёнов С. Вокальная "Монография" Мусоргского// Советская музыка.- 1975.- №8. С. 62-65.
144. Рети Р. Тональность в современной музыке. Л.: Музыка, 1967. 104 с.
145. Руднев В.П. Энциклопедический словарь культуры ХХ века. М.: "Аграф", 2001. 608 с.
146. Ручьевская Е.А., Кузьмина Н.И. Цикл как жанр и форма// Форма и стиль. Сб. науч. трудов. Часть II. Л.: ЛГК им. Н.А. Римского-Корсакова, 1990. С. 129-174.
147. Ручьевская Е. О методах претворения и выразительном значении речевой интонации./ На примере творчества С.Слонимского, В.Гаврилина и Л. Пригожина. М.: "Поэзия и музыка", 1973. С. 137-185.
148. Ручьевская Е.А. "О, память сердца"// "Этот удивительный Гаврилин" - СПб.: Нева, 2002. С. 202-203.
149. Савенко С. Проблема стиля в музыке поставангарда// Кризис буржуазной культуры и музыка. Вып. 15. Л., 1983.
150. Садовников В.И. Элементы художественно-исполнительского становления певца// Вопросы музыкальной педагогики. Вып. 4. М.: Музыка, 1969. С. 112-137.
151. Самойленко А. И. Музыковедение и методология гуманитарного знания. Проблема диалога/ Монография. Одесса: Астропринт, 2002. 244 с.
152. Самойленко А.И. Музыкознание как семасиология: К проблеме диалога// Культурологічні проблеми музичної україністики. Вип. 2. Ч.2. Одеса: Астропринт, 1998. С. 16-24.
153. Символизм//http:// www. krugosvet.ru/articles/103/1010360/1010360al.htm.
154. Скоморохи//http://www. krugosvet.ru/ articles/ 84/ 1008457/ 1008457 a1. htm
155. Скоморохи на Руси// http:// referattw.ru/ cgi bin/ main. cgi?level=6@p1=228@p2=75@p3=20154
156. Скребков С. Художественные принципы музыкальных стилей. М.: Музыка, 1973. 447 с.
157. Словарь символов и знаков/ Авт. сост. Н.Н. Рогалевич. Мн.: Харвест, 2004. 512 с.
158. Сокол А.В. Интонационно-художественный образ мира// Культурологические проблемы музыкальной украинистики. Вып.3. Вопросы музыкальной семантики. Одесса: Астропринт, 1997. С. 8-16.
159. Сокол А.В. Теория музыкальной артикуляции. Одесса: ОКФА, 1996. 206 с.
160. Сохор А. Теория музыкальных жанров: - задачи и перспективы// Вопросы социологии и эстетики музыки: Статьи и исследования/ Ред. сост. Д. Дараган. ЛГИТМИК. Вып.3. Л.: Сов. композитор. Ленинград. отд., 1983. С. 129-142.
161. Стасов В. Статьи о Мусоргском. Биографический очерк. М., 1992.
162. Степанова И. К теории музыкального языка Мусоргского// Советская музыка.- 1982.- №3. С. 66-72.
163. Ступель А. В мире камерной музыки. 2-е изд. Л.: Музыка,1970. 88 с.
164. Сусидко О. О некоторых особенностях жанра оперы seria.// Из истории
западноевропейской оперы. М., 1968.
165. Сучасні композитори України. Довідник сучасних композиторів України. Вип.1. Одеса. 2002. 109с.
166. Терещенко А. Эволюция вокально-симфонических форм// Музыкальная культуры Украинской ССР. М.: Музыка, 1979.
167. Филатова О.А. Жанровый генезис исполнительского диалога в музыке (на материале камерного вокального творчества): дисс канд. искусствоведения: 17.00.03. - Одесса, 2005. 214 с.
168. Филенко Г. Вокальная лирика Кл