ЖАНРОВАЯ ПОЭТИКА Н. СИДЕЛЬНИКОВА В АСПЕКТЕ ВЗАИМОСВЯЗИ СЛОВА И МУЗЫКИ

Краткое описание

ХАРЬКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИСКУССТВ
им. И.П.КОТЛЯРЕВСКОГО

На правах рукописи

УДК 78.083:78.071(477)

Иванова Маргарита Анатольевна

ЖАНРОВАЯ ПОЭТИКА Н.СИДЕЛЬНИКОВА
В АСПЕКТЕ ВЗАИМОСВЯЗИ СЛОВА И МУЗЫКИ

Специальность 17.00.03 Музыкальное искусство

Диссертация на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения

Научный руководитель:
Драч Ирина Степановна
доктор искусствоведения,
доцент

Харьков 2009

СОДЕРЖАНИЕ

Введение..3

Раздел 1. Композиторское творчество Н.Сидельникова
как объект музыковедческого исследования.10
1.1. Слово в творчестве: аспекты изучения..10
1.2. Осмысление жанровых поисков Н.Сидельникова в музыкальных
исследованиях .....25
1.3. Теоретические позиции в изучении жанровой поэтики...41

Раздел 2. «Русские сказки»: реализация межжанровых связей на
раннем этапе творчества...59

2.1. Жанр литературной сказки и её проекция в музыке..61
2.2. Опыт жанрового смешения инструментального концерта и
литературной сказки 69

Раздел 3. Принципы «омузыкаливания» слова в вокальной и хоровой
музыке.88
3.1. Хоровая кантата «Сокровенные разговоры».88
3.2. Вокальный цикл «В стране осок и незабудок».109

Раздел 4. Роман-симфония «Лабиринты» как итог жанровых
поисков..134

4.1. Актуализация мифа в современном творчестве.134
4.2. В лабиринтах художественных традиций...139
4.3.Феномен жанрового парадокса.157

Выводы163

Список использованных источников..169

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы. Музыкальное искусство ХХ века как сложное и противоречивое явление характеризуется многообразием композиторских техник, творческих систем и художественно-стилевых направлений. Но ни с одной из них нельзя всецело связать творчество московского композитора Николая Сидельникова (19301992). Его музыка привлекает внимание оригинальным проявлением глобального и национального, смелыми смешениями разнообразных композиторских техник, ярким проявлением плюралистического мышления.
Для второй половина ХХ века фигура Н.Сидельникова является репрезентативной, поскольку представляет, в первую очередь, пример интенсивного жанрового экспериментирования.Обобщение опыта композитора окажется важным для разработки жанровой теории, обогащения ее понятийно-категориального аппарата. Усложнение музыкальной практики в условиях разнообразия композиторских техник, художественных течений, направлений особенно остро поставило проблему жанра как наиболее важной категории для понимания композиторского творчества. Раскрытие жанровых поисков Н.Сидельникова и определяет актуальность данного исследования.
Аспекты изучения творчества Н.Сидельникова в музыкальной науке достаточно разноплановы. Анализируются вопросы его авторского стиля, техники письма, предприняты попытки осознать закономерности мышления композитора, представить его творческую индивидуальность в объёме всех её проявлений [11,27, 28, 29, 178]. Многое в его творческом наследии пока ещё не нашло своего научного осмысления. Так, до сих пор остаётся наименее изученным вопрос о жанровой специфике творчества композитора как проявлении основ его мышления, рождающейся в единстве жанроопределяющих и жанрообразующих начал.
Изучение творчества с данной позиции представляется особенно важным для понимания его композиторской индивидуальности, поскольку позволит выявить общие закономерности художественного мышления композитора.
Жанровые поиски Н.Сидельникова сосредотачивались главным образом на создании произведений, так или иначе связанных со словом. Творчество Н.Сидельникова оказалось в мейнстриме современного искусства, связанного с аспектами межвидовых взаимодействий, в частности литературы и музыки.
Тенденции к синтезу и интеграции двух близких искусств являются сквозными в мировой культуре разных исторических периодов. Обладая первоначально единством синкретического типа, в процессе своего развития музыка и литература приобретали свою специфику и автономию, а после этого опять устремлялись навстречу друг другу. Их сближение и стремление к сохранению независимости всегда были объектом изучения эстетики, литературоведения и музыкальной науки. Современное композиторское творчество унаследовало значительный опыт претворения слова в музыке от барокко, романтизма, символизма, футуризма и накопило новые приёмы взаимодействия и взаимообогащения художественных систем творчества. Актуальность данного исследования также состоит в рассмотрении на конкретном материале проблемы взаимосближения слова и музыки в условиях современной композиторской практики.
Связь работы с научными программами, планами, темами. Диссертация выполнена в соответствии с планом кафедры хореографии, изобразительного искусства, теории, истории музыки и художественной культуры Сумского государственного педагогического университета им.А.С.Макаренко. Тема исследования включена в план научных исследований университета (Пр. №6 от 25.12.06).
Объектом исследования выбрано жанровое пространство творчества Н.Сидельникова как определенная модель мира композитора, взятая во всем многообразии составляющих ее генетических (жанровых) структур.
Предметом исследования явилась жанровая поэтика Н.Сидельникова в аспекте взаимодействия слова и музыки.
Материалом диссертационного исследования стали произведения композитора разных периодов. Ранний инструментальный цикл композитора концерт для двенадцати солистов «Русские сказки» (1968) анализируется как первая попытка создания жанрового микста. Зрелые полижанровые концепции представлены хоровой кантатой «Сокровенные разговоры» (1975) и вокальным циклом на стихотворении В.Хлебникова «В стране осок и незабудок» (1978). Последнее произведение композитора роман-симфония для фортепиано соло «Лабиринты» (1992) рассматривается как обобщение жанровых поисков художника, где наиболее сконцентрировались принципы его мышления.
В поле исследования осознанно не вводятся сценические опусы композитора, так как в данном случае включается третий компонент взаимодействия — театральный, который доминирует над музыкальной системой, корректирует её своими законами.
Источниками исследования также стали литературное наследие композитора Н.Сидельникова (письма, интервью, статьи), воспоминания его учеников (В.Мартынова, И.Соколова, В.Тарнопольского, К.Уманского, И.Юсуповой), рецензии и отзывы на исполнение произведений композитора (И.Нестьева, Е.Артемьева, М.Рыцаревой, Т.Прицкер и др.).
Цель исследования заключается в выявлении совокупности художественных принципов, которые определяют неповторимость музыкальных произведений через общие закономерности жанрообразования в аспекте межвидовых взаимодействий. Достижение данной цели предусматривает решение таких задач:
обобщить современные научные подходы к понятиям «музыкальный жанр», «взаимодействие жанров», «жанровая поэтика»;
выяснить специфику мировоззрения Н.Сидельникова как фактора в формировании его жанровой поэтики;
определить принципы работы композитора со словом в его жанровых экспериментах;
осознать произведения Н.Сидельникова как сложные полижанровые структуры, связанные с взаимодействием музыкальных и литературных жанровых систем;
выявить принципы жанрообразования в авторских композициях.
Научная новизна полученных результатов состоит в выявлении художественной самобытности произведений Н.Сидельникова через многогранность аспектов взаимодействия литературы и музыки; определена жанровая поэтика композитора, в которой представлен реально действующий во второй половине ХХ века механизм «разгерметизации музыки» (В.Холопова).
В диссертационном исследовании впервые:
на конкретном музыкальном материале апробирована «динамическая концепция жанра»;
в аспекте раскрытия принципов жанрообразования детально изучены произведения разных этапов творческой эволюции Н.Сидельникова;
предложено понятие «жанрового парадокса» как авторской стратегии построения художественной целостности, основанной на конкуренции жанровых множеств.
Методологическая и теоретическая база работы. Для решения поставленных заданий используется общенаучная методологическая база с учетом взаимодействия теоретических и аналитических методов исследования, которые охватывают историко-генетический, музыкальногерменевтический, синергетический подходы, терминологический и жанрово-стилевой анализ.
В исследовании использованы достижения когнитивной науки, которые базируются на гносеологическо-априорных аспектах философии И.Канта, задействованы логическо-теоретические положения математической теории множеств Г.Кантора, философско-культурологическая концепция «лабиринта» Л.Стародубцевой, учтен опыт изучения феномена парадокса в искусстве С.Колобкова, Т.Сидневой, В.Стачинского, А.Шнитке.
Достоверность научных результатов диссертации обеспечена их согласованием с научными положениями работ, посвященных проблеме функционирования слова в пределах одной и разных художественных систем (Л.Андреева, М.Бахтина, В.Васиной-Гроссман, Р.Дуганова, Е.Зинькевич, И.Ильина, А.Кудряшова, Ю.Лотмана, В.Пронина, В.Проппа, Е.Рощенко, Е.Ручьевской и др.)
Также были учтены работы, которые касаются разных аспектов изучения взаимодействия слова и музыки, в частности, отображают эстетические позиции писателей или отношение композитора к поэтическому источнику (Б.Асафьева, М.Друскина, Д.Житомирского, Н.Машенко, А.Сохора, И.Ямпольского), раскрывают музыкальные ресурсы стихотворения и прозы (Е.Злобиной, Б.Кац, Юл.Малышева, Л.Озерова), взаимодействие музыкальной и речевой интонации (Б.Асафьева, О.Захаровой, Е.Орловой, Т.Чередниченко, В.Цуккермана), предлагают обзорную панораму использования русской поэзии в творчестве композиторов 60-х 70-х годов ХХ века (Н.Мышьяковой, Б.Штейнпресс).
Теоретическим фундаментом исследования стали существующие современные теории жанра, в частности в тех ее аспектах, которые связаны с проблемой жанровых взаимодействий (М.Арановский, Е.Зинькевич, В.Клин, А.Коробова, А.Сохор, М.Старчеус, М.Черкашина, Н.Швец и др.).
Практическое значение полученных результатов работы состоит в том, что представленный в работе аспект изучения жанровой поэтики творчества современного композитора предполагает дальнейшее использование в научной разработке вопросов взаимосвязи литературы и музыки. Основные положения диссертационного исследования могут быть использованы в курсах истории мировой музыкальной культуры, музыкальной эстетики, анализа музыкальных произведений.
Апробация результатов диссертации. Диссертационное исследование обсуждалось на заседаниях кафедры хореографии, изобразительного искусства, теории, истории музыки и художественной культуры Сумского государственного педагогического университета им.А.С.Макаренко. Основные положения диссертации опубликованы во всеукраинских научных изданиях и обсуждались на международных и всеукраинских научных конференциях: «Європейське мистецтво на зламі століть: минуле в сучасному» (Сумы, 2007), «Мистецтво: від існуючого до виникаючого. На шляхах подолання кризових явищ» (Харьков, 2007), «Жанровий простір музичної творчості: структура та властивості» (Киев, 2008), «Аспекти історичного музикознавства (до 60-річчя від заснування кафедри та 100-річчя її засновника — Г.О.Тюменєвої)» (Харьков, 2008).
Публикации. По теме исследования опубликовано пять статей в изданиях, утверждённых ВАК Украины.
Структура работы. Работа состоит из введения, четырёх разделов, выводов, списка использованных источников. Во введении указываются актуальность работы, объект, предмет исследования, задачи, определяются цель и научная новизна, методологическая база, структура работы. В первом разделе названы теоретические аспекты понятий «жанровая поэтика», «жанр», «взаимодействие жанров», определяется специфика жанровых поисков Н.Сидельникова. Во втором — жанровые воплощения раннего инструментального сочинения «Русские сказки», которые находятся в рамках объединения инструментальных жанров и литературной сказки. В третьем разделе на первый план выходит аспект слова в музыке на примере этапных сочинений периода 1970-х — середины 1980-х годов Н.Сидельникова. С этой целью анализируются два сочинения композитора — кантата для хора «Сокровенные разговоры» и вокальный цикл на стихи В.Хлебникова «В стране осок и незабудок». Последнему сочинению композитора — роману-симфонии «Лабиринты» как концентрату жанровых поисков Н.Сидельникова — посвящён четвёртый раздел работы. Общие аспекты взаимодействия жанров и представления о механизме этого взаимодействия у Н.Сидельникова представлены в выводах.
Общий объём диссертационного исследования составляет 186 страницы (основная часть — 168 страница). Список использованной литературы насчитывает 194 позиции (18 страниц).

Список литературы

ВЫВОДЫ

Композиторская индивидуальность Н.Сидельникова, несомненно, включена в пространство постмодернистского искусства. Творчеству композитора присущи смелые жанровые смешения, приводящие к острым парадоксам, оригинальным фоническим и сонорным экспериментам, эффектам зрелищной театральности, феномену интертекстуальности, метафорическим воплощениям постмодернистских символов, принятием несовместимого в одном пространстве.
Однако музыка Н.Сидельникова, отмеченная печатью характерности, самобытности, не влилась в общий поток европейского поставангарда. Создавая «новое» на основе ценностей музыкальной культуры разных эпох и традиций, композитор не нарушает преемственности, которая определяла облик его предшественников, и сохраняет признаки своеобразия национальной культуры. Произведения Н.Сидельникова приближаются своими открытиями к миру концептуального творчества, но композитор не стремится войти в круг коллективного проектирования авангардных музыкальных опусов. В рамках постмодернизма ему удавалось сохранить свою индивидуальность, не становясь на путь эпатажности и модных веяний.
Творчество Н.Сидельникова характеризует «плюралистичность» творческих ориентиров, что, несомненно, приближает его к явлениям «политенденций» современного искусства. Из музыкальной практики композитора стало вполне очевидно, что в результате разного рода цитирований и аллюзий действует механизм воздействия стиля и жанра в их единстве. Ситуация «полиявлений» на разных уровнях сочинений, разнообразие в обращении к традициям фольклора, многочисленные эксперименты с техниками письма, преобразования и модификации языковых средств всё более отдаляют его творчество от привычных элементов стиля и заставляют обратиться к категории жанра, как более устойчивой. Процесс осмысления творчества композитора с позиций жанровой поэтики как совокупности художественных принципов, которые обусловливают своеобразие музыкального произведения через влияние общих закономерностей жанрообразования, оказался наиболее целесообразным.
1. Исследование процессов становления и стабилизации жанровой поэтики позволило выявить основное свойство, характерное для творчества Н.Сидельникова, которое предлагается называть жанровым парадоксом.
Жанровые концепции композитора обнаруживают индивидуальную позицию композитора, находящегося в постоянном взаимодействии и «диалоге» с тем, что на каком-то отрезке времени многими осознавалось как некий эстетический эталон. Каждое новое художественное пространство Н.Сидельников создаёт на основе выбора жанров из множества существующих. Именно ощущение жанра как множества создаёт условие для всевозможных непривычных объединений жанров, что и приводит к жанровому парадоксу. Такой подход композитора дополняет типологическое восприятия жанра. Чёткое следование за жанровым типом или моделью не позволило бы композитору обнаружить тождество, незамеченное и нераскрытое в ранее несовместимых или несовмещаемых жанровых вариантах, или различие, о котором не подразумевалось в чём-то схожих жанрах. Возникает переосмысление устоявшегося содержания жанров, которое наполнено новым смыслом в результате парадоксального смешения. Как результат существования множества жанров, в том числе музыкальных и литературных, появляются обновлённые варианты жанров. Композитор реализует свой замысел на основе выбора отдельных, на первый взгляд, случайных элементов из жанрового пространства художественной культуры, чтобы создать эффект парадоксальности. Жанровый парадокс произведений Н.Сидельникова возникает как авторская стратегии построения художественной целостности, основанная на конкуренции жанровых множеств.
2. Опираясь на существующие в музыковедческой литературе типы жанровых взаимодействий, изложенные ранее в первом разделе данного исследования, и учитывая специфику жанровых взаимодействий в творчестве Н.Сидельникова, можно предложить следующую типологию жанровых смешений:
— соединение жанров на основе синтеза;
— соединение жанров на основе интеграции;
— конкуренция жанров.
Первый вид более всего является выражением общей тенденции синтеза, при которой действует гегелевская логика — тезис, антитезис и слияние с новым качеством. Интеграция является процессом, также приводящим к синтезу. Но она может и не затрагивать противодействия элементов, а наоборот, через кооперацию (действие равных элементов), субординацию (соподчиняемость элементов, обнаружение в них общих моментов) приводить к целостности. Иные истоки лежат в основе конкуренции жанров. Она возможна в условиях жанровой многосоставности и существует как процесс «отстаивания» жанрами своей независимости, что может приводить к их противоречивому существованию в процессе объединения.
3. Используя внешние, внемузыкальные приёмы, Н.Сидельников не всегда следует по обычному пути их раскрытия. В этом проявляется парадоксальность как ведущая черта его мышления. Иногда композитор становится словно «пифагорейцем». Давая посыл к слову, композитор порой не следует за его детальным воплощением, а идёт в глубину слова, к его этимологии, стремится освободиться от его семантики.
Слово для Н.Сидельникова не просто материал для творчества. Для него это реальность, которая может воплотиться в невербальной практике, в частности в музыке. Задача композитора при этом не сводится только к тому, чтобы слово реализовать языком иного искусства. Композитору важно освоить саму систему, в которой функционирует слово, уяснить её принцип и адаптировать в рамках музыкального искусства. Композитор рассматривает жанрообразующий принцип литературного жанра (например, жанровый принцип сказки, романа) и реализует его средствами музыки.
4. Жанровые эксперименты Н.Сидельникова, связанные со смелыми жанровыми объединениями, достаточно полно способствуют реализации его авторской индивидуальности и расширяют современное жанровое пространство оригинальными и необычными жанрообразованиями.
Любой словесный компонент осознается композитором как элемент жанрового множества (сказки, роману, «сократичных диалогов», поэтических молитв). В произведениях композитора объединения литературных и музыкальных жанров открывает новую неожиданную смысловую перспективу и является непредсказуемым в соответствии с полученным результатом, попадая в область действия жанрового парадокса.
Используя эффект парадокса, Н.Сидельников представил традиционное соединение литературного и музыкального жанров в ином контексте, созданном как композиторский жанровый эксперимент. Создавая эффект парадокса, Н.Сидельников находит в литературных и музыкальных жанрах их неиспользованный арсенал. Именно реализация такого жанрового потенциала становится содержанием жанрового эксперимента композитора.
5. Художественная реализация жанрового принципа обусловлена эстетико-мировоззренческой позицией Н.Сидельникова, направленной на постижение универсального. Понимание жанра через определяющую для всей творческой системы композитора идеи универсальности композитор реализует через символ лабиринта.
Исходя из того, что лабиринт в истории культуры имеет всевозможные графические разновидности и архитектурные варианты, можно сделать попытку представить жанровый парадокс в разных его проявлениях.
Так, скорее всего, в «Русских сказках» лабиринт приближается к одному из первых вариантов палеолитического периода — лабиринту охотников, очертания которого представляют свободное переплетение линий с контурами разных фигур. В сочинении Н.Сидельникова жанровый парадокс образуют переплетения, параллельные и одновременные, жанров концерта, сюиты, сказки.
Жанровый парадокс в сочинениях «Сокровенные разговоры» и «В стране осок и незабудок» приближен к иному варианту древнего пещерного лабиринта — лабиринта-инициации [150, с.264], который связан с подземными странствиями и выходом в противоположную сторону реального мира. Его идея связана с перетеканием в противоположности [150, с.265]. В «Сокровенных разговорах» кантата перетекает в противоположный внемузыкальный жанр «сократических диалогов», а вокальный цикл «В стране осок и незабудок» — в жанр поэтической молитвы.
Последнее сочинение «Лабиринты» реализует жанровый парадокс в виде зрелого вида критского лабиринта, предполагающего блуждания во множестве ходов, тупиков и ответвлений. Его идея не только выражает противоположные понятия, но и «парадоксальную логику тождества различий» [150, с. ], направленную к постижению универсального.
6. Результатом композиторской работы становятся новые жанрообразования, в которых жанровые элементы не составляют базисный жанр, как в условиях синтеза, а напоминают, на первый взгляд, «хаос жанров». При этом сочинения Н.Сидельникова не вошли и в круг таких понятий, как «жанровая диффузия», «жанровый гибрид». Истинная природа парадокса потенциально бесконечна, и кажущийся «жанровый хаос», создаваемый Н.Сидельниковым в жанровом пространстве литературы и музыки, на деле таит в себе возможности бесконечного числа новых жанровых образований, порождая безграничную жанровую множественность. Процесс появления жанровых новообразований не реализуется в рамках определённого жанрового канона и не возникает как результат жанрового моделирования. Его появление происходит с точки зрения развития конкретного жанра, на первый взгляд, по пути случайному и непредсказуемому, но каждый раз определяемому особенностями композиторской индивидуальности.
Парадоксальный элемент в сочинениях Н.Сидельникова, где сосуществуют литературный и музыкальный жанры, не только несёт с собой случайность. Он также даёт толчок к появлению новых разветвлений в жанровом пространстве, стимулирует процесс самоорганизации жанра. Новые жанры появляется в условиях непредсказуемости будущих жанровых состояний, которые не являются устойчивыми. Поскольку существует возможность смены жанровых конфигураций, жанровые новообразования можно отнести к диссипативным жанровым пространствам — взаимодействия здесь происходят в среде жанровых множеств, и результат можно охарактеризовать как «множественность... но мы пока не знаем, что она влечет за собой, когда обретет субстантивный характер» (Ж.Делез, Ф.Гваттари) [96].

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. АверинцевС.С. Аналитическая психология К.Г. Юнга и закономерности творческой фантазии / С.С.Аверинцев // О зарубежной буржуазной эстетике. М., 1972. Вып. 3. С. 112 119.
2. АльчукА. На пересечении поэзии и музыки / А.Альчук// Иностранная литература. 2002. № 5. с. 15 21.
3. Андерсон Дж. Дискретная математика и Комбинаторика / Дж.Андерсон. Москва, Санкт-Петербург, Киев : Вильямс, 2004. С.69 — 74.
4. АндреевЛ.Г.Чем же закончилась история второго тысячелетия? (Художественный синтез и постмодернизм.) / Л.Андреев // Зарубежная литература второго тысячелетия: учеб. пособие / под ред. Л.Г. Андреева. М.: Высшая школа, 2001. С. 292 334.
5. АрановскийМ.Г. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке / АрановскийМ.Г // Музыкальный современник. М.: Сов. композитор, 1987. Вып. 6. С. 5 — 45.
6. Аристотель Риторика. Поэтика. / Аристотель / под ред. И.Ф.Пешкова, Ф.А.Петровского. М.: Лабиринт, 2005. 256 с.
7. АртемьевЭ. Слово молодёжи / Э. Артемьев // Советская музыка. — 1968. — № 5. — С. 16 — 20.
8. БаеваА. Принципы моделирования жанра и музыкальной драматургии в опере Стравинского «Похождение повесы» / А.Баева // Музыкальный современник. М.: Сов. композитор, 1987. Вып. 6. С. 127 147.
9. БакшиЛ. Музыка, способная обогатить нас / Л.Бакши // Советская музыка. — 1988. — № 5. С. 16 — 25.
10. БакшиЛ. Мир поэта в музыке Н.Сидельникова: поэзия и её влияние на стиль, метод мышления композитора [Электронный ресурс] / Л.Бакши. 2005, 213 с. Режим доступа: http://www.mirrabot.com/work/work_51880.html
11. БарсоваИ. Симфонии Г.Малера / И.Барсова. М.: Сов. композитор, 1975.- 495 с.
12. БартР. Избранные работы: Семиотика. Поэтика : пер. с фр. / Р.Барт / ред. -сост. Г.К.Косиков. — М.: Прогресс, 1989. — 616 с.
13. Бахтин М.М. Эпос и роман (о методологии исследования романа) [Электронный ресурс] / М.М.Бахтин. Режим доступа: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Literat/bahtin/epos_roman.php
14. БелоненкоА. Образы и черты стиля современной русской музыки в 60-70-х годов для хора a cappella / А.Белоненко // Вопросы теории и эстетики музыки. — М: Ленинград. отд., 1977. — Вып. 15. — С. 139 —169.
15. БерберовР. «Эпическая поэма» Г.Голицына. Эстетико-аналитические размышления: Исследование / Р.Берберов. М.: Сов. композитор, 1986. 392 с.
16. БирюковС. Импровизационность в музыке / С.Бирюков // Советская музыка. — 1977. — № 3. — С. 113 — 118.
17. БобровскийВ. Программный симфонизм Д.Шостаковича / В.Бобровский. // Музыка и Современность. М.: Музыка, 1965. Вып. 3. С. 32 — 35.
18. Большая советская энциклопедия [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://bse.sci-lib.com/article092150.html
19. БорисовскийГ.Б. Парадоксальность искусства и точные методы его исследования // Искусство и точные науки / Б.Г.Борисовский /под ред. Г.Б.Борисовского и др. М.: Наука, 1979. С. 88 112.
20. Васина-ГроссманВ. Вокальные миниатюры А.Веберна ( к изучению
вокальных стилей ХХ века / В.Васина-Гроссман // Музыкальный
современник. М.: Сов. композитор, 1984. — Вып. 5. С. 273 — 287.
21. Васина-ГроссманВ. Музыка и поэтическое слово. Ч. 1. Ритмика / В.Васина-Гроссман. М.: Музыка, 1972. 152 с.
22. Васина-Гроссман В. О некоторых проблемах камерной вокальной музыки рубежа XIX и XX столетий / В.Васина-Гроссман // Музыка и современность. М.: Музыка, 1975. Вып. 9. С. 131 161.
23. Вайль П.60-е. Мир советского человека / П.Вайль, А.Генис // Театр.—1992. — № 4. С. 148.
24. ГавриловаЛ. Супердрама Сергея Слонимского /Л.Гаврилова // Вольные мысли. К юбилею С. Слонимского. Спб: Композитор-Санкт-Пет., 2003. 616 с.
25. ГаккельЛ.Е. Фортепианное творчество С.Прокофьева / ГаккельЛ.Е. - М.: Гос. муз. изд., 1960. - 172 с.
26. ГерверЛ. Скрябин и Хлебников. «Божественная поэма» и поэма «Ангелы» / ГерверЛ. // Музыкальная академия. — 1993. — № 4. — С. 185 — 194.
27. ГоловкоВ.М Жанрообусловливание как проблема теоретической поэтики / В.МГоловко. Режим доступа: http:.//www.conf.stavsu.ru/inf/75.doc
28. ГригорьеваГ.В. Николай Сидельников / Г.В.Григорьева — М.: Сов. композитор, 1986. — 135 с.
29. ГригорьеваГ.В. Свой путь в искусстве / Г.В.Григорьева // Советская музыка. — 1980. — №7. — С. 18 — 22.
30. ГригорьеваГ.В. О музыке Николая Сидельникова / Г.В.Григорьева // Музыкальная академия. — 2005. — № 4. — С. 44 48.
31. Григорьева Г.В. О связи полистилистики и драматургии в музыке советского балета («Ярославна» Б. Тищенко и «Степан Разин» Н.Сидельникова / Г.В.Григорьева // Музыка и хореография советского балета. — М.: Музыка, 1982. Вып. 4. С. 139 154.
32. ГригорьеваГ.В. Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины ХХ века / Г.В.Григорьева. М.: Сов. композитор, 1989. 206с.
33. ГригорьеваГ.В. Русская хоровая музыка 1970 1980 х годов / Г.В.Григорьева. М.: Музыка, 1991. 80 с.
34. ГужваО. Міф і релігія в проекції на жанр симфонії / О.Гужва // Мистецтво та освіта сьогодення: проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії і практики освіти: зб. наук. пр. / Харк. держ. ун-т мистецтв ім.І.П.Котляревського / ред. та упоряд. Л.І.Шубіна. Х.: Кортес, 2006. Вип.18. С.229 — 242.
35. ДавыдовЮ.Н. Античность как предмет исторической социологии / Ю.НДавыдов // Античная культура и современная наука / [Б.Б.Пиотровский и др. ]. М.: Наука, 1985. С. 286 291.
36. ДрачІ.С. Під тиском гравітації” сонета / І.С.Драч // Зеленая лампа. 1999. №№ 1 2. С.68 69.
37. ДнепровВ. Черты романа ХХ века / В.Днепров М., Л.: Сов. писатель, 1965. 547 с.
38. ДостоевскийФ.М. Подросток / Ф.М.Достоевский Кишинев: Литература артистикэ, 1986. С. 428 429.
39. ДрускинМ.С. Достоевский глазами музыканта / М.С.Друскин // М.Друскин. Очерки Статьи. Заметки. Л.: Сов. композитор. 1987, С. 242 260.
40. ДугановР.В. В.Хлебников (природа творчества) / Р.В.Дуганов. — М.: Сов. писатель, 1990. 350 с.
41. ЗенкинА.А Новый подход к анализу проблемы парадоксов / А.АЗенкин // Вопросы философии. 2000. № 10 С. 79 90.
42. ЗенкинК.В. Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма / ЗенкинК.В. - М: Московская гос. консерватория, 1997. 509 с.
43. ЗинькевичЕ. Эпос и драма, лирика и бурлеск / Е.Зинькевич // Наука и культура Украины. К.: Муз. Украина, 1986. С. 412 415.
44. ЗлобинаЕ. Когда слово становится музыкой / Е.Злобина // Музыкальная жизнь. — 1986. — № 7. — С. 18 — 19.
45. ИвановаМ.А. Жанровая поэтика «Русских сказок» Н.Сидельникова ( к вопросу изучения камерно-вокальной музыки) / М.А.Иванова // Мистецтво та освіта сьогодення: проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії і практики освіти: зб. наук. пр. / Харк. держ. ун-т мистецтв ім.І.П.Котляревського / ред. та упоряд. Л.І.Шубіна. — Х.: Кортес, 2006. — Вип.18. — Х.: Кортес, 2006. — С.283291.
46. ИвановаМ.А.Жанровая природа «Сокровенных разговоров» Н.Сидельникова / М.А.Иванова // Теоретичні питання культури, освіти, та виховання: зб. наук. праць за заг. ред. академіка АПН Украіни М.Б.Євтуха, уклад. О.В.Михайличеснко. К.: Вид. центр КНЛУ, 2007. Вип. 32. С. 54 59.
47. ИвановаМ.А.СидельниковН.: путь универсального постижении / М.А.Иванова // Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії практики освіти: зб. наук. праць / ред. та упоряд. І.В.Цурканенко. Харків: ХДМУ ім.І.П.Котляревського, 2007. Вип. 19. С. 103 116.
48. ИвановаМ.А.Жанровая природа позднего периода творчества Н.Сидельникова / М.А.Иванова // Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії практики освіти: зб. наук. праць / Л.В.Шаповалова. Харків: ХДМУ ім.І.П. Котляревського, 2007. Вип. 20. - С. 80 91.
49. ИвановаМ.А.Инструментальная сказка / М.А.Иванова // Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії практики освіти: зб. наук. праць. / ред. та упоряд. Л.В.Русанова. Харків: ХДМУ ім. І.П. Котляревського, 2008. Вип. 21. С. 70 -79.
50. ИвановаМ.А.Творчество Н.Сидельникова в контексте художественных традиций / М.А.Иванова // Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії практики освіти: зб. наук. праць. / ред. та упоряд. Л.В.Русанова. — Харків: ХДМУ ім.І.П.Котляревського, 2009. — Вип.24. — С.67 75.
51. ИльинИ. Духовный смысл сказки / И.Ильин // Студенческий меридиан. 1989. № 2. С. 34 — 40.
52. История отечественной музыки второй половины ХХ века: учебник / отв. ред. Т.Н.Левая. Спб: Композитор-Санкт-Пет., 2005. 556 с.
53. КантИ. Критика чистого разума [Электронный ресурс] / И. Кант / соч. в шести томах, Т. 3. M.: Мысль, 1964. 799 с. Режим доступа: http://filosof.historic.ru/books/item/f00/s00/z0000497/
54. Кантор Г. Труды по теории множеств // Переписка Кантора с Дедекиндом / [сост. А.Н.Колмогоров, Ф.А.Медведев, А.П.Юшкевич ]. М: Наука, 1985. 431 с.
55. КелдышЮ. История русской музыки / Ю.Келдыш. - М.: Гос. муз. изд., 1954. Ч. 3. 514 с.
56. КиченкоО. Мифопоетична складова постмодерністського роману (типове і архетипове як смислові чинники художнього твору) / О.Киченко // Наукові записки Харьківського держ. пед. університету ім.Г.С.Сковоро-ди / Серія « Літературознавство». Харків, 2003. Вип. 2 (34). С. 138 143.
57. КлинВ. Жанровые разновидности эпоса украинской фортепианной музыки / В.Клин // Музыкальный современник. М.: Сов. композитор, 1987. С. 242 — 264.
58. Клин В.О теории жанра / В.Клин // О музыке. К.: Муз. Україна, 1985. С. 36 — 43.
59. КовалевА. Литургия И.Златоуста / А.Ковалев // Музыкальная академия . — 2001. — № 1. — С. 115 — 125.
60. КовальА. Лист и Данте: к проблеме синтеза искусств: автореф. дис. на соискание науч. ст. канд. искусствовед: спец. 17. 00. 03 «Муз. искусство» / А.Коваль. К., 1998. 17 с.
61. КоганГ. Парадоксы об исполнительстве / Г.Коган // О музыке. Проблемы анализа. М.: Сов. композитор, 1974. — С. 344 — 365.
62. КолобковС.П. Принципы парадоксальности в сочинении и исполнении музыки / С.П.Колобков. Харьков : Основа, 1997. 169 с.
63. КондаковИ. По ту сторону слова ( Кризис литературоцентризма в России ХХ ХХ1 веков) / И.Кондаков. Вопросы литературы, 2008. № 5. С. 14 23.
64. КоненВ. История зарубежной музыки / В.Конен. М.: Музыка, 1988. Вып. 5. С. 167 169.
65. КонсонИ. Вокально-симфонические произведения в советской музыке
60-80 х годов (тематика, жанры, драматургия) / И.Консон //
Музыкальный современник. — М.: Сов. композитор, 1987. — С. 183 — 200.
66. КопистянскькаН. Жанр, жанрові системи у просторі літературознавства: монографія / Н.Копистянскька. Львів : ПАІС, 2005. 368 с.
67. КоробоваА.Г. О семантике отображаемых жанров в симфониях советских композиторов / А.ГКоробова // Теоретические и эстетические проблемы советской музыки :сб. науч. труд. МГК. М., 1985. С. 4 23.
68. Коробова А.Г. Теория жанра в музыкальной науке: история и современность / А.ГКоробова. М.: МГК, 2007. 173 с.
69. КоробоваА.Г. Современная теория музыкальных жанров и её методологические аспекты /А.ГКоробова // Музыковедение. 2008. - № 4. С. 2 6.
70. КосиковГ. К теории романа (роман средневековый и роман Нового времени) [Электронный ресурс] / Г.Косиков. Режим доступа: http://jgreenlamp.narod.ru/roman.htm загл. с экрана.
71. Краткая литературная энциклопедия [ред. А.А.Суркова]. М.: Сов. энциклопедия, 1971. Т. 6. С. 880 881.
72. КримськийС.Б. Запити філософських смислів / С.Б.Кримський. — К.: Парапан, 2003, 239 с.
73. КрыловаЛ. Балет о Степане Разине / Л.Крылова // Музыка России. — М.: Сов. композитор, 1980. — Вып.3. С. 45 76.
74. КудряшовА.Ю. Теория музыкального содержания. Художественные идеи европейской музыки XVII XX вв. : уч. пособ. / А.ЮКудряшов. Спб.: Лань, 2006. 432 с.
75. КужелёваЕ.А. Неактуальный стиль как феномен композиторской поэтики ХХ столетия: автореф. дис. на соискание науч. ст. канд. искусствовед: спец. 17. 00. 03 «Муз. искусство» / Е.А.Кужелёва Одесса, 2003. 16 с.
76. КурчановаО.В. Элегия в музыке: опыт жанрового моделирования(на материале сочинений русских и украинских композиторов XIXXX ст.): автореф. дис. на соискание науч. ст. канд. искусствовед: спец. 17. 00. 03 «Муз. искусство» / О.В.Курчанова. Х., 2005. 16 с.
77. Курышева Т. Театральность и музыка / Т.Курышева — М.: Сов. композитор, 1984. — 200 с.
78. ЛаврентьеваИ. О взаимодействии слова и музыки в советской вокальной симфонии 60-70-х годов ( на примере творчества Шостаковича, Вайнберга, локшина) / И.Лаврентьева // Проблемы музыкальной науки. Вып. 7. М. : Сов. композитор, 1985. С. 72 109.
79. ЛевандоМ. Об остинатности в музыке ХХ века / М.Левандо // Анализ, концепция, критика. М., 1977. С. 66 78.
80. ЛевашеваО.Е. М.Глинка / О.Левашева. М.: Музыка, 1988. Кн. 2. С. 133.
81. Леденев Р. Н. Сидельников и его «Русские сказки» / Р.Леденев // Музыкальная жизнь.— 1969. — № 1. — С. 9 — 10.
82. ЛеденёвР. На авторских концертах / Р. Леденев // Советская музыка,1975. № 10. С. 22 23.
83. Лексикон нонклассики. Художественно-эстетическая культура XX века / ред. В.В.Бычкова. — М.: Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН), 2003. — 607 с.
84. ЛемС. Философия случая / С.Лем. М.: Транзит книга, 2005. 767 с..
85. Литературный энциклопедический словарь [Электронный ресурс].Режим доступа: http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le9/le9-2151.htm
86. Літературознавчий словник-довідник [ ред. Р.Т.Гром’яка, Ю.І.Коваліва, В.І.Теремка]. К.: ВЦ «Академія», 2006. 752с.
87. ЛобановаМ.Н. Воплощение мифа в «Кольце Нибелунга» Вагнера /
М.Н.Лобанова. // Проблемы музыкальной науки. Вып. 7. М. : Сов.
композитор, 1989. С. 266 289.
88. ЛобановаМ.Н. Музыкальный стиль и жанр ( история и современность) / М.Н.Лобанова. М.: Советский композитор, 1990. 222 с .
89. ЛотманЮ.М. Выход из лабиринта [Электронный ресурс] / Ю.Лотман. Режим доступа: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Lotman/Lotman_Vuhod.php
90. МазельЛ.А. Проблемы классической гармонии / Л.АМазель. М.: Музыка, 1972. - С. 42 43.
91. МазельЛ.А. Вопросы анализа музыки / Л.А.Мазель. - М. : Сов. комп., 1991. 376 с.
92. МалышевЮл. Синтез музыки и поэзии (некоторые проблемы изучения вокальной музыки / Юл. Малышев // Музыкальный современник. М.: Советский композитор, 1987. С. 265 — 281.
93. МартыновИ. Музыка, вдохновлённая Энгельсом / И.Мартынов //Советская музыка. 1971. №4. С. 25 26.
94. МартыновВ. Учитель жизни / В.Мартынов // Музыкальная академия .— 2001. —№ 1. — С. 111 — 112.
95. МашенкоН. Слово, музыка, образ / Н.Машенко. К. : Радян школа, 1982. 96 с.
96. МожейкоМ.А. Постмодернизм (энциклопедия) [Электронныйресурс] / М.А.Можейко, А.А.Грицанов / сост. и науч. ред. А.А.Грицанов, М.А.Можейко. Минск: Интерпрессервис; Книжный Дом, 2001. 1040с. Режим доступа: http://www.infoliolib.info/philos/postmod/index.html
97. МорозовА Театральность / А.Морозов // Театр. — 1989. — № 4. — С.102 103.
98. МышьяковаН. Литература как «школа» в русской музыке ХIХ века /