Каталог / Філологічні науки / Російська література та літератури народів Російської Федерації
скачать файл: 
- Назва:
- Гудкова Светлана Петровна. Крупные жанровые формы в русской поэзии второй половины 1980-2000-х годов
- Альтернативное название:
- Svetlana Petrovna Gudkova. Major Genre Forms in Russian Poetry of the Second Half of the 1980s–2000s
- ВНЗ:
- ГОУВПО "Мордовский государственный педагогический институт"
- Короткий опис:
- Гудкова, Светлана Петровна. Крупные жанровые формы в русской поэзии второй половины 1980-2000-х годов : диссертация ... доктора филологических наук : 10.01.01 / Гудкова Светлана Петровна; [Место защиты: ГОУВПО "Мордовский государственный педагогический институт"].- Саранск, 2011.- 527 с.: ил. РГБ ОД, 71 12-10/66
ГОУ ВПО «Мордовский государственный
университет им. Н.П. Огарева»
На правах рукописи
0520115)1449
ГУДКОВА СВЕТЛАНА ПЕТРОВНА
КРУПНЫЕ ЖАНРОВЫЕ ФОРМЫ В РУССКОЙ ПОЭЗИИ
ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ 1980 - 2000-х ГОДОВ
10.01.01 — русская литература
Диссертация на соискание ученой степени
доктора филологических наук
Научный консультант - доктор филологических наук, профессор О.Е. Осовский
Саранск 2011
Содержание
Введение 4
Глава 1. Современная русская поэзия как объект историко- и теоретико-литературного осмысления (система, парадигмы, жанровые преференции) 28
1.1. Русская поэзия рубежа XX — XXI веков в восприятии и
оценках отечественного литературоведения 28
1.2. «Традиционная» и «авангардная» парадигмы в современной
русской поэзии 68
1.3. Жанровые преференции в поэзии последних десятилетий (по
материалам журналов «Москва», «Наш современник», «Молодая гвардия») 81
Глава 2. Поэма в системе крупных жанровых форм русской поэзии
второй половины 1980 - 2000-х годов 98
2.1. Поэма в современном литературном пространстве России:
дискуссионные аспекты жанра 98
2.2. Основные тенденции развития жанра поэмы на рубеже
XX-XXI веков 116
2.3. Эксперимент и игра как сюжетообразующие принципы
современной поэмы 188
Глава 3. Стихотворный цикл как крупная жанровая форма современной
отечественной поэзии 208
3.1. Историко-и теоретико-литературные аспекты изучения
поэтического цикла 208
3.2. Специфика сюжетообразования в стихотворном тематическом
цикле второй половины 1980 — 2000-х годов 236
3.3. Жанровый цикл в современной поэзии: проблема
трансформации жанровых форм 274
Глава 4. Книга стихов на рубеже XX - XXI столетий: проблема
метажанровых образований 304
?
4.1. Книга стихов как крупная поэтическая форма в восприятии
современного литературоведения 304
4.2. Книга стихов в поэтической практике последних десятилетий 318
4.3. «Итоговая» книга стихов: художественная специфика
метажанра 336
Глава 5. Явления переходного и синтетического характера в системе
крупных жанровых форм современной русской поэзии 370
5.1. Синтез стиха и прозы в современной стихотворной повести 370
5.2. Роман в стихах на рубеже столетий: судьба жанра, проблема
границ, трансформация мотивов и сюжетов «онегинского текста» 399
5.3. Стихотворная журнальная подборка как приближение к
крупной жанровой форме 423
Заключение 454
Библиографический список 466
- Список літератури:
- Заключение
Проведенное нами исследование позволило сделать ряд выводов, на основании которых может быть представлена целостная многоплановая картина развития отечественного поэтического сознания второй половины 1980 — 2000-х годов. Как было доказано в ходе нашей работы, крупные жанровые формы современной русской поэзии, представленные в виде единой целостной системы, наиболее ярко отражают основные тенденции развития российского поэтического процесса последних десятилетий. Существующая в современной отечественной поэзии система крупных жанровых форм включает в себя: поэму, лирический цикл, книгу стихов, стихотворную повесть, роман в стихах. Тем самым очевидна ее преемственность жанровым традициям русской поэзии, сформировавшимся на протяжении XIX - XX веков.
В то же время кардинальные изменения, вызванные всем разнообразием литературных и экстралитературных факторов (реконструкция модели политической власти, отказ от диктата идеологической критики, модернизация издательской системы, утверждение значимости компьютерных технологий и сети Интернета в современном литературно-художественном пространстве), не могли не привести к определенным изменениям внутри системы поэтических жанров.
В последние десятилетия в отечественном литературоведении наряду с понятием «большая форма» поэзии укрепляется термин «крупная поэтическая форма», ориентированный на широту и монументальность авторского взгляда на мир и человека, способный передавать эволюцию внутренних переживаний, чувств и эмоций лирического героя, воссоздавать панораму социально-исторических преобразований эпохи.
Полномасштабному описанию динамично развивающейся системы крупных жанровых форм поэзии, выявлению специфики внутренних механизмов создания поэтических текстов в творческой практике отдельных
454
авторов способствует выделение в современной поэзии двух идейно-художественных парадигм: «традиционной», которая учитывает опыт
поэтов-классиков, и «авангардной», объединившей творчество поэтов, отказавшихся от традиционного лиризма, образности, ориентирующихся на особую эпатажность и эклектичность поэтического слова русских футуристов, иммаженистов, конструктивистов и поэтов других литературных течений первой половины ХХ-го века. Обозначенные парадигмы наиболее наглядно демонстрируют разнохарактерность подходов к созданию крупных жанровых форм.
Яркий пример зависимости выбора поэтического жанра от идейно-тематической направленности литературно-художественного журнала демонстрируют национально-патриотические издания («Москва», «Наш 1 современник», «Молодая гвардия»). Круг авторов, сотрудничающих с этими изданиями, представляет своеобразную («почвенническую») ветвь «традиционной» поэтической парадигмы. Обращение к крупным жанровым формам поэзии таких авторов, как М. Авакумова, С. Викулов Г. Горбовский, О. Кочетков, И. Ляпин, Н. Палькин, А. Преловский и др. свидетельствует об оперативном поэтическом отклике на многие социально-политические события, произошедшие в России в конце 1980-х — начале 1990-х годов. Анализ подобных текстов дает представление о жанровой динамике и основных тенденциях, наблюдаемых в поэзии на «переломе» эпох. Гневное обличение, скорбь и негодование по поводу утраты духовных ценностей, отказ принять новые общественные отношения приводят авторов к обращению к поэме, поэтическому циклу и тематической подборке стихов определенного, глубоко идеологизированного звучания.
Одной из наиболее распространенных крупных жанровых форм сегодня является поэма. Ее отличительными чертами становятся жанровая диффузность и внутренняя неоднородность. Творчество современных поэтов демонстрирует многообразие ее жанрово-видовых моделей. Поэма с сюжетно-повествовательной основой доминирует в творчестве поэтов-
455
традиционалистов. Повествовательность, сюжетная наполненность
(изображение прошедших событий, отрывочные разговоры, портретные характеристики, точные имена, географические названия, образы-символы, детали быта) отличают поэмы-воспоминания Е. Рейна («Быково», «Муравьево», «Воспоминание в Преображенском селе», «Через окуляр»),
А. Ревича («Поэма о доме», «Поэма о русском Париже», «Поэма дороги»), О. Чухонцева («Свои», «Дом»). Контаминация знаковых образов и мотивов русской классической литературы, аллюзивность, пародийность и авторская самоирония наряду с автобиографическим наполнением становятся характерными особенностями поэмы-воспоминания в творчестве
Т. Кибирова («Сортиры», «Сквозь прощальные слезы», «Покойные старухи»). «Гипердокументальное» (И. Кукулин) описание чувств лирического героя в сочетании с дневниковым, исповедальным принципом построения сюжета лежит в основе поэмы-воспоминания И. Марковского («Лариса») и др.
Переосмысление исторических событий и знаковых фигур истории на фоне происходящих сегодня перемен, идеализация героев прошлого, акцент на «богоизбранности» русского народа наибольшее развитие получили в исторической поэме, яркие образцы которой представлены у поэтов «почвеннической» ориентации: А. Преловского («Ермаково хожение»), , Н. Палькина («Поединок»), С. Викулова («Посев и жатва»), Л. Чашечникова («Русская голгофа»), В. Гордейчева («Родные пепелища»), А. Макарова («Заколоченный дом»), Г. Серебрякова («Возвращение в былину») и др.
Иной характер поэтического осмысления истории и современности страны демонстрирует Е. Евтушенко, используя жанр поэмы-хроники (политической поэмы) «Фуку!», «Тринадцать». Особо значим здесь образ автобиографического героя, традиционный для литературного наследия Е. Евтушенко в целом.
Заметное место в современной словесности занимает лирическая поэма, в основе которой лежит ассоциативно-метафорическое начало. Ее
456
развитие также позволяет говорить о внутрижанровом варьировании. Так, лирико-драматическая поэма становится одной из ведущих жанровых форм позднего творчества А. Вознесенского («Ров», «Компра», «Гуру ураган», «Кара Карфагена», «Девочка с пирсингом», «Берегите заик», «ш», «Вампы» и др.). В характерной для себя манере автор соединят глубокие лирические размышления о прошлом и настоящем России с публицистичностью, стихотворную речь с прозаической; часто визуализирует стих. Центральной темой поэм А. Вознесенского является тема духовного распада современного
і
человека. В основе его произведений лежит драматический конфликт лирического героя и современного общества. Синтетичность жанровой природы поэтических текстов А. Вознесенского подчеркивает композиция (диалог, акты, авторские ремарки), отмеченная подчеркнутым драматизмом.
Религиозно-философская поэма представлена в творчестве Е. Фанайловой («Симона»), О. Николаевой («Соседка», «Собака», «Деревня», «Августин») С. Кековой («Рождественская поэма», «По обе стороны имени»), Н. Беседина («Вестник»), Ю. Лощица («Христос Ругается»), Ю. Кузнецова («Путь Христа») и др. В этих произведениях авторы идут по пути поэтизации христианских образов и мотивов, что позволяет им религиозно-философски осмыслить современный мир. Переход от быта к бытию, тщательность исследования тонкостей и неожиданных поворотов человеческой души, насыщенность библейскими цитатами и символами, разговорная интонация — основополагающие черты этого типа поэмы.
Особую научную проблему представляет собой воздействие эстетики и поэтики постмодернизма на крупные поэтические формы. Литературная игра, эклектичность поэтической ткани, отсутствие традиционного лиризма, тотальный характер иронии, ревизия литературной традиции — все это итог постмодернистской трансформации отечественного поэтического сознания. Их результатом становятся поэтические эксперименты как с формой, так и содержанием поэмы. Названные особенности характерны прежде всего для «авангардного» направления: Г. Сапгира («Жар-птица»), Д. Пригова
457
(«Махроть всея Руси»), Л. Рубинштейна («Лестница существ», «Всюду жизнь»), О. Мартыновой («Введенский»), А. Парщикова («Новогодние строчки», «Я жил на поле Полтавской битвы») и др. Такие тексты можно определить как поэму-эксперимент, поэму-мозаику, поэму-игру.
Очевидно, что симбиоз поэтических стилей отличает поэму-игру от других видовых типов. Она ориентируется на полицитатность, игру с позициями автора и лирического героя, масочность. Аллюзии, реминисценции, стилизация, поэтический диалог с классикой соединяются в пространстве поэм Л. Лосева («Ружье. Петербургская поэмка»), Т. Кибирова («История села Перхурова»), Г. Шульпякова («Тамань», «Запах вишни») и Др.
Ностальгическо-ироническое отношение к оставшейся в прошлом советской родине представлено в так называемых лирико-дидактических поэмах Т. Кибирова. Используя жанровые возможности поэмы, эпическую широту поэтического текста, автор демонстрирует многомерный образ России, вступает в полемику о путях ее развития. Подчеркнутый дидактизм, назидательность, педагогичность - все эти особенности, попадая в игровое поле постмодернистского сознания, становятся важными художественными' составляющими лирико-дидактических поэм Т. Кибирова («Жизнь Черненко», «Возвращение из Шилькова в Коньково», «Покойные старухи»). Дидактическая направленность поэм не только «маскирует» грустное лирическое переживание, но и помогает объяснить отношение лирического героя к прошлому и настоящему страны, дать оценку истории русской литературы, определить место поэта в обществе.
Таким образом, в типологическом описании современной поэмы важную роль играет полицентрический принцип, охватывающий многие жанровые составляющие.
- Стоимость доставки:
- 200.00 руб