Исакова, Яна Назирбековна. Жанровая специфика драматургии И.С. Тургенева

Короткий опис

Исакова, Яна Назирбековна. Жанровая специфика драматургии И.С. Тургенева : диссертация ... кандидата филологических наук : 10.01.01 / Исакова Яна Назирбековна; [Место защиты: Иван. гос. ун-т].- Шуя, 2013.- 172 с.: ил. РГБ ОД, 61 14-10/114

филиал
04201454864
ИСАКОВА Яна Назирбековна
ЖАНРОВАЯ СПЕЦИФИКА ДРАМАТУРГИИ И.С. ТУРГЕНЕВА
Специальность 10.01.01 - Русская литература
ДИССЕРТАЦИЯ
на соискание учёной степени кандидата филологических наук
Научный руководитель - доктор филологических наук, профессор Овчинина Ирина Алексеевна
Шуя-2013 
Оглавление
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПОЭТИКА НЕЗАКОНЧЕННЫХ ДРАМАТУРГИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ТУРГЕНЕВА 12
ГЛАВА 2. ЖАНРОВОЕ МНОГООБРАЗИЕ ДРАМАТУРГИИ ТУРГЕНЕВА 1840-Х ГГ 29
§ 1. Специфика драматического очерка «Неосторожность» 29
§ 2. Специфика жанра пьесы-сцены «Безденежье» 40
§ 3. Жанровые особенности комедии «Где тонко, там и рвётся» 49
§ 4. «Нахлебник» - комедия о приживальщике 63
§ 5. Жанровое своеобразие комедии «Холостяк» 75
§ 6. Жанровая природа пьесы «Завтрак у предводителя» 84
ГЛАВА 3. ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ДРАМАТУРГИИ ТУРГЕНЕВА 1850-Х ГГ 95
§ 1. Жанровый полифонизм комедии «Месяц в деревне» 95
§ 2. «Провинциалка» — «комедия в комедии» 111
§ 3. Жанровые особенности пьесы-сцены «Разговор на большой дороге»... 119
§ 4. «Вечер в Сорренте»как любовно-психологическая пьеса-сцена 124
ГЛАВА 4. СПЕЦИФИКА ЖАНРОВ ДРАМАТУРГИИ ТУРГЕНЕВА 1860-Х ГГ 131
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 157
БИБЛИОГРАФИЯ 161

Список літератури

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Тургенев, подлинный знаток театра, искренне переживал за состояниие театрального дела в России и сложившееся в драматургии положение. В 1846 году он писал: «У нас нет ещё драматической литературы и нет ещё драмати¬ческих писателей» (С; II; 270). Его драматургия - своеобразный ответ на при¬зыв Н. В. Гоголя: «Нас самих дайте нам» . Пройдя длительный и сложный путь от романтической драмы «Искушение святого Антония» (1842) до нрав¬ственно-психологической комедии «Месяц в деревне» (1855) и ярких музы¬кальных пародий 1860-х годов, Тургенев явился создателем новой русской драмы, основные черты которые впоследствии станут основой драматургиче¬ского искусства современности.
Уже в незаконченных драматургических наброска Тургенева намети-лись основные темы и характеры, получившие своё развитие в дальтейшем творчестве писателя. Часть задуманных Тургеневым драматургических про-изведений не была реализована вовсе, другая - либо была написана частично, либо утрачена. В незавершённых пьесах проявился интерес Тургенева к жан-ру комедии, сцены, драмы в одном действии. Уже эти незаконченные набро-ски, сочетающие эпические, лирические и драматические элементы, говорят
0 стремлении Тургенева к жанровому полифонизму.
Драматургия И. С. Тургенева испытывает на себе влияние не только русской литературы, но и западноевропейской драмы, в частности, поэтики проверба. Комедии «Где тонко, там и рвётся» Тургенев придаёт внешние приметы пьесы-пословицы, или салонной комедии: меткое афористичное на-звание, проходящее лейтмотивом и звучащее рефреном в конце произведе-ния, словесные пикировки, пронизывающие всё действие, разворачивающее-ся в гостинной богатого помещичьего дома. Составными элементами драма-тургического текста пьесы являются развёрнутые ремарки, ремарки, пере-
дающие психологическое состояние персонажей, недоговорённости, ключе¬вой диалог между Горским и Верой, на фоне другого диалога, перебивающе¬го разговор. Всё это создаёт особую атмосферу произведения, придаёт ему такое качеств, которое впоследствии, в пьесах Чехова, приобретёт характер «подтекста», «подводного течения». Введение второго, подводного, плана лишь усиливает звучание пословицы, вынесенной в заглавие пьесы.
Для драматургии Тургенева характерны черты физиологического очер¬ка («Безденежье», «Нахлебник», «Холостяк», «Разговор на большой дороге»), комедии положений («Провинциалка»), нравственно-психологической драмы («Нахлебник», «Месяц в деревне») и пародийно осмысленные черты роман¬тической мелодрамы («Неосторожность») и водевиля («Завтрак у предводи¬теля», «Провинциалка»),
Тургенев поднимает серьёзные и животрепещущие вопросы современ¬ности в своих комедиях (размежевание, распад дворянского гнезда, разоре¬ние), выдвигая социальные, нравственные, психологические, философские проблемы на первый план, чем и определяется природа конфликта тургенев¬ской драматургии.
Изменение природы конфликта приводит к разрушению строгих гра¬ниц жанра, и как следствие - к жанровому многоголосью, сочетающему дра¬матические, комические, лирические, а подчас и трагические элементы.
С изменением природы конфликта происходит переосмысление обра¬зов персонажей драматургических произведений Тургенева. Так, «маленький человек» у Тургенева - это не только забитое, униженное существо, которое вызывает жалость. Тургенев поднял в драматургии тему нахлебников, воспи¬танниц, бедных невест, которую впоследствии продолжит Островский. У Тургенева развитие образа маленького человека представлено в трёх вариан¬тах:
1) «маленький лишний человек» (Кузовкин, «Нахлебник»), лишаю¬щийся жизненного пространства, голоса, подчас даже имени, ни к чему не приспособленный, никому не нужный;
2) «маленький бунтующий человек» (Верочка из «Месяца в дерев¬не», Кузовкин из «Нахлебника», Мошкин из «Холостяка»), пытающийся от¬стоять собственное достоинство;
3) «маленькие хищники» (Дарья Ивановна Ступендьева «Провинци¬алка»), выросшие из среды воспитанников, усвоивших хитрости и способы выживания, борющиеся за своё «место под солнцем» всеми возможными способами.
В пьесах Тургенева появляется рефлектирующий интеллигент 1840-х годов - «герой-наблюдатель». В пьесе «Где тонко, там и рвётся» - это Гор¬ский, а в «Месяце в деревне» - Ракитин. Это противоречивый, внутренне расколотый человек, тонко наблюдающий за психологическими изменениями других персонажей, анализирующий происходящие события. Отчасти они приобретают черты героя-резонёра. Это умные, наблюдательные, но бездея¬тельные люди, «праздные болтуны» из дворянской среды. Впоследствии об¬раз рефлектирующего человека приобретёт черты лирического героя из «Аси», Санина из «Вешних вод», Литвинова из «Дыма».
Многие темы, поднятые в драматургии Тургенева, нашли своё даль¬нейшее отражение в романном творчестве писателя. В частности, проблема взаимоотношений дворянства и разночинцев («Месяц в деревне») - в «Отцах и детях», отношения между раздробленным мужским характером и цельным женским - в «Асе», оппозиция «Россия-заграница» («Вечер в Сорренте») найдёт своё воплощение в «Дыме».
В 1840—50-е годы в творчестве Тургенева претерпевает изменение жанр пьес-сцен, для которых характерны краткость, ослабленная роль интри¬ги, наличие событий, составляющих повседневный быт персонажей, меткие диалоги. Сцены напоминают быструю зарисовку, этюд, определённую жиз¬ненную ситуацию, что роднит их с очерком. Со временем пьесы-сцены в творчестве Тургенева претерпевают эволюцию, отражая основные драматур¬гические принципы писателя: минимизированность внешнего действия при насыщенном внутреннем, наличие второго, подводного плана. Таким обра¬зом, пьесы-сцены становятся в творчестве Тургенева самостоятельным жан¬ром, к которому впоследствии обратится создатель русского театрального репертуара А. Н. Островский.
Яркие либретто опер и оперетт, буффонады, сценарии, водевиль, соз¬данные Турегеневым в 1860-х годах, свидетельствуют о блестящем знании писателем законов оперного театра, его особенностей, о его глубочайших по¬знаниях в области музыкальной культуры. Глубоко понимая синтетическую природу жанра оперного либретто, писатель показал себя грамотным сцена¬ристом. Для драматургических произведений Тургенева 1860-х годов харак¬терны черты оперной традиции, и в то же время они несут на себе отголоски неповторимого тургеневского мастерства, воплощённого в жанровом поли¬фонизме, соединяющем драматические, лирические и эпические элементы.
Вслед за Пушкиным и Лермонтовым, их последователем и про¬должателем, среди других великих писателей в русской литературе XIX века прошёл свой долгий творческий путь Тургенев. Уже в начале этого пути, в 40-е годы, его талант был отмечен и оценён Гоголем и Белин¬ским. Тургенев внёс большой вклад в русскую драматургию, предвосхищая А. П. Чехова, А. А. Блока и др. Драматургии Тургенева свойственны глу¬бокий психологизм, лиризм, изящество и музыкальность языка и стиля. Тургеневские пьесы входят в репертуар многих театров как отечественных, так и зарубежных и по сей день не утратили своей актуальности и значимо¬сти.