СТАНОВЛЕННЯ І ТЕНДЕНЦІЇ РОЗВИТКУ УКРАЇНСЬКОЇ ЕСТРАДНОЇ ПІСНІ

Короткий опис

КИЇВСЬКИЙ НАЦІОНАЛЬНИЙ УНІВЕРСИТЕТ
КУЛЬТУРИ І МИСТЕЦТВ

На правах рукопису

МОЗГОВИЙ Микола Петрович

УДК 621.397.13(477)(043.5)

СТАНОВЛЕННЯ І ТЕНДЕНЦІЇ РОЗВИТКУ
УКРАЇНСЬКОЇ ЕСТРАДНОЇ ПІСНІ

17.00.01 теорія та історія культури

Дисертація на здобуття наукового ступеня
кандидата мистецтвознавства

Науковий керівник -
Олексюк Ольга Миколаївна,
доктор педагогічних наук,
професор

КИЇВ 2007

Зміст
Стор.
ВСТУП 3

Розділ І. Теоретичні засади дослідження 7

Розділ ІІ. Особливості становлення української естрадної пісні
(50-60-і роки ХХ ст.)

2.1. Історико-культурні передумови розвитку естрадної
пісні 38
2.2. Стилістичний розвиток української естрадної пісенної
творчості 54

Розділ ІІІ. Тенденції розвитку українська пісенної естради
70-80-х років ХХ ст.

3.1 Основні течії в українській пісенній естраді 70-80 рр. 74
3.2. Становлення і розвиток естрадних колективів в Україні 92
3.3. Авторська пісня в Україні 103

Розділ ІУ. Естрадна пісня в 90-х рр. ХХ ст.

4.1. Становлення українська пісенної естради
як шоу-бізнесу 122
4.2. Виконавська орієнтація в українській пісенній естраді
в умовах ринку 137

Висновки 155
Список використаних джерел 159

ВСТУП

Актуальність дослідження. Естрадна пісня є одним з найпопулярніших видів професійного виконавства. Без неї важко усвідомити значущість багатьох сценічних жанрів від театрального спектаклю до естрадного ревю. Розуміння цього феномену передбачає осмислення особливостей його розвитку у системі духовної культури з огляду на зміни культурно-історичного контексту, трансформацію естетичних запитів та проблем мистецького життя. Культурологічна ситуація сьогодення, з її прискореним темпом перемін, спонукає по-новому поглянути на естрадно-пісенне мистецтво з точки зору розвитку його художніх тенденцій, творчого потенціалу та відповідності потреб аудиторії.
Водночас стан вивчення становлення української естради й узагальнення теоретико-методологічних аспектів цієї проблеми ще не можна назвати задовільним. Хоча варто звернути увагу на низку цікавих досліджень соціологічного, психологічного, культурологічного, музикознавчого напрямів, у яких зроблено важливі узагальнення. Так, характеристиці окремих його етапів присвячені наукові праці А. Жебровської, І. Лепши, О.Сапожнік, В. Чепеленка та ін.; особливості функціонування естрадної пісні розкривають мистецтвознавці Д.Бабич, М. Вишневська, М.Поплавський, Н.Попович, В.Токарєв та ін. Разом з тим, потреба в поглибленому культурологічному аналізі мистецтва музичної естради, виробленні принципів нового бачення історії вітчизняного естрадного мистецтва, цілісному, системному вивченні тенденцій розвитку української естрадної пісні та її ролі у розвитку музичної культури України висуває необхідність в детальнішому розгляді проблеми саме в культурологічному плані. Зазначене робить актуальним і науково виправданим обрання теми даного дослідження.
Зв’язок роботи з науковими програмами, планами, темами. Дисертаційне дослідження виконано як складова державної комплексної програми Міністерства культури і мистецтв України Державна програма розвитку культури на період до 2007 року”, затвердженої постановою Кабінету Міністрів України від 06.08.2003 №1235, а також згідно з планами наукової роботи кафедри теорії та історії культури Київського національного університету культури та мистецтв.
Мета дослідження з’ясування тенденцій становлення і розвитку української естрадної пісні. Досягнення поставленої мети передбачає вирішення ряду взаємопов’язаних завдань:
- обґрунтувати теоретичні засади дослідження;
- визначити особливості становлення української естрадної пісні в 50-60-ті роки ХХ ст.
- виявити тенденції розвитку української пісенної естради 70-80-х років ХХ ст.;
- окреслити основні художні напрямки розвитку естрадної пісні в незалежній Україні.
Об’єкт дослідження естрадна пісня як феномен музичної культури.
Предмет дослідження становлення і тенденції розвитку української естрадної пісні.
Методи дослідження. Поставлені у дисертаційному дослідженні завдання зумовили використання низки дослідницьких методів. Це, зокрема, аналіз і синтез, порівняння й узагальнення результатів, отриманих у процесі вивчення праць та спеціалізованих видань з історії, культурології, етнографії, філософії, мистецтвознавства та суміжних з ними галузей науки. З’ясувати у дисертації особливості морфології та стилістики окремих типових зразків української естрадної пісні в контексті соціально-культурного життя стало можливим завдяки використанню культурологічного підходу в якості провідного.
Окреслення напрямів розвитку української естрадної пісні, визначення особливостей феномену естрадності у різних жанрах пісенної творчості та способів її вираження як на індивідуальному, так і на колективному рівні було досягнуто внаслідок застосування в роботі порівняльно-історичного, описового, проблемного, логічного, системного методів. Завдяки цьому вдалося виокремити основні історико-культурологічні акценти в дослідженні процесів розвитку естрадної пісенної творчості в Україні як невід’ємної складової духовної культури народу.
Джерельна база дослідження репрезентована науковими і критичними статтями, рецензіями, спогадами, аудіо- та відео матеріалами музичними кліпами вітчизняних митців, записами концертів тощо, які становлять частину особистого архіву автора роботи. При цьому зазначимо, що записи аудіовізуального матеріалу як матеріальне джерело інформації дають конкретний матеріал для аналітичних спостережень, а безпосередні враження автора від виконання того чи іншого твору збагачуються можливістю повторного прослуховування, що істотно зменшує чинник суб’єктивно-емпіричної оцінки. На цій основі стає можливим усебічне обґрунтування тенденцій розвитку сучасної естрадної пісні.
Наукова новизна отриманих результатів полягає в тому, що:
- вперше проаналізовано стан наукового висвітлення українського пісенного естрадного мистецтва;
- визначено особливості становлення української естрадної пісні в 50-60-ті роки ХХ ст.;
- виявлено тенденції розвитку української естрадної пісні 70-80-х років ХХ ст.;
- висвітлено основні художні напрями сучасного розвитку української естрадної пісні.
Практичне значення одержаних результатів дисертації полягає в тому, що її матеріали можуть бути використані у викладанні загальних і спеціальних курсів, зокрема, „Історії української культури”, Історії українського мистецтва”, Історії української пісенної творчості”, Теорії та історії музики”; підготовці навчальних посібників і підручників з теорії та історії вітчизняної культури, історії України, розвитку естрадного мистецтва, музики.
Апробація результатів дослідження здійснювалася на засіданнях кафедри теорії та історії культури Київського національного університету культури і мистецтв, а також шляхом доповідей і виступів на Всеукраїнській науково-практичній конференції „Духовна культура як домінанта українського життєтворення”. (Київ, 2005) та науково-практичних конференціях Дні науки” Київського національного університету культури і мистецтв (м. Київ, 2004, 2005, 2006). Окремі аспекти дисертації апробовувалися під час власної естрадної діяльності автора.
Публікації. Основні положення дисертації викладено у 4 одноосібних публікаціях, у тому числі 3 у фахових виданнях.

Структура дисертації, обумовлена логікою розкриття означеної проблеми, складається зі вступу, чотирьох розділів, висновків, списку використаних джерел (201 найменування). Загальний обсяг тексту становить 175 сторінок, з них 17 - список використаних джерел.

Список літератури

ВИСНОВКИ

1. Аналіз історіографії за підходами до вивчення проблеми дозволив виокремити як провідні наступні напрямки: історико-культурологічний (Є. Уварова, О.Сапожнік, Л. Тихвинська, В. Чепеленко), методичний (В. Зайцев, ), критично-музикознавчий (А. Жебровська, І. Лепша, Баташев О.М., Яшин В.). Окремий напрям становлять біографічні праці, присвячені творчій діяльності естрадних співаків К. Шульженко, Л. Утьосова, Н. Яремчука (І. Івсіліна, Д.Гордон, Я. Кибіч, В.Краскова, Г.Скороходов).
2. Розвиток української пісенної естради можна поділити на 5 основних етапи:
1) 1962 - 1969 - становлення естрадної та біт - музики в Україні;
2) 1969 - кінець 70-х років - зростання професіоналізму музикантів, формування українських ВІА;
3) 1980 -1986 роки - виникнення перших рок-груп;
4) 1986 - 1990 - формування української національної самобутньої естради;
5) з 1991 р. - до наших днів перспективний розвиток української пісенної естради.
3. Серед історико-культурних передумов,, що справляли вплив на розвиток радянської культури 50-х — 60-х років, зокрема музичного мистецтва, слід назвати такі важливі історико-культурні події, як доба післявоєнної відбудови народного господарства, потепління міжнародних відносин СРСР, ХХ з’їзд КПРС і викриття культу особи та ін. У розрізі жанру естрадної пісні музичне життя в Україні 5060-х років характеризувалося активізацією діяльності концертних закладів і організацій, збільшенням кількості відповідних теле- і радіопередач, зростанням обсягів популяризації авторських і тематичних пісенних збірок. Звичайно, у їх змісті авторам не вдавалося уникнути обов’язкового ідеологічного навантаження, однак водночас прояв нових творчих рис засвідчував істотну гуманізацію музичного мистецтва. Особливо важливим чинником публічності жанру стало широке проведення фестивалів, конкурсів, оглядів, у тому числі виконавців української пісні.
4. Повоєнні роки є добою становлення української естрадної пісні примножувача традицій національної музичної спадщини. У 50-60-ті рр. стилістичне збагачення жанру естрадної пісні відбувалося на основі композиторських обробок традиційних народних пісень, застосування в авторських творах окремих ладових, ритмічних й мелодичних народно-пісенних інтонацій. Інтенсивно створювався репертуар для естрадних колективів, широкої популярності набули пісні В. Івасюка, С. Сабадаша, А. Пашкевича, В. Дутковського та ін.
5. Особливостями розвитку української радянської естрадної пісні в 50-60-ті роки ХХ ст., що визначили перспективи її подальшого розвитку як національно своєрідного виду музичного мистецтва, стали поєднання прийомів народного традиційного виконавства із деякими елементами західної масової музичної культури і виникнення на цій основі нових естрадних жанрів, а також суттєве посилення впливу масової естради на творчість композиторів академічного напряму, внаслідок чого у ній відбувалася жанрова переорієнтація. Зазначені чинники кардинально вплинули на образну сферу та інтонаційний характер української естрадної пісні того часу й надовго визначили умови формування вокально-ансамблевого стилю в естраді.
6. Найголовнішими атрибутивними характеристиками української радянської пісенної естради 7080-х років ХХ ст. стали активна індивідуалізація творчості композиторів, значне поширення у ній нових прийомів і засобів музичної виразності, і, як наслідок, потужне розширення пісенного діапазону, що включав твори різних жанрів, від аранжувань народних пісень до справжніх шлягерів. Водночас посилення фольклорної течії в українській естраді спричинилося до формування низки провідних стилеутворюючих тенденцій: 1) опора на народнопісенну естетику з одночасним запозиченням новітніх музичних прийомів; 2) професійна „фольклоризація” і стилізація творів суто естрадної стилістики, зокрема у жанрах рок- і поп-музики; 3) активний перехід композиторів академічного напряму в естраду, що забезпечило якісний стрибок у художньому рівні співочого репертуару.
7. У 70-80-х роках особливо швидко відбувалася комерціалізація концертної діяльності, що, у свою чергу, зумовило посилення театрально-видовищного елементу в естрадній практиці. Підвищення вимог до візуального компоненту концертів потребувало залучення нетрадиційних режисерських підходів, потужного використання новітньої світлової, у тому числі лазерної, та звукової техніки. Одночасно з’являлися все нові види електронних музичних інструментів, які нечувано збагачували звукову палітру естрадної творчості. Потреба в обміні досвідом спричинила значне розширення фестивально-конкурсного руху в естрадній сфері.
8. Пісенний діапазон української естради 70-80-х років є досить широким від обробок народних пісень до сучасних шлягерів. Спочатку перевага віддавалась модним одноденкам, пісням з кінофільмів, а також авторським, самодіяльним. Не всі ці пісні були рівноцінними, але за ступенем талановитості, рівнем майстерності й творчоою оригінальністю вони не поступалися пісенному набуткові попереднього періоду. Вони були позначені традиційною моральною тематикою особистісної їх трактовки, сповнені відчуття романтичності. Домінування гуртової (ансамблевої) творчості в українській естраді поступилося майстерній індивідуалізації виконавця.
8. Основні жанри в українській пісенній естраді детермінувалися різновидами музично-естрадних стилів (рок та його різновиди, джазові твори та аранжування, поп-жанри, обробки фольклору та ін.). В українській естраді усі вони представлені зразками творів шлягерного типу, які органічно випливають із відповідних традицій європейської загалом (диско, рок-н-ролу, деяких різновидів танців) та української, зокрема, популярної музики.
9. Провідною тенденцією розвитку вітчизняної естради в незалежній Україні можна назвати прагнення її представників якомога тісніше інтегруватися у світовий ринок шоу-бізнесу і стрімку адаптацію до ринкових відносин. Цей процес супроводжувався становленням самодіяльних авторів і виконавців авторської пісні, формуванням клубів та театрів мистецької молоді, з яких згодом вийшли талановиті естрадні музиканти й поети. Особливо важливо те, що українська естрадна пісня в контексті історичних подій кінця ХХ ст. у її образно-тематичному, структурно-функціональному єднанні, а також в суспільному сприйнятті жанру відіграла вагому роль у формуванні національної гідності та свідомості українців, стала чинником світоглядного масштабу. При цьому за формою та змістом вона поступово переймала західні стандарти, зберігаючи водночас найхарактерніші національні риси.
10. Початок 90-х років позначився становленням плеяди самобутніх авторів і виконавців авторської пісні, формуванням клубів та театрів здібної мистецької молоді. Поява генерації самодіяльних виконавців-композиторів з притаманною їм мистецькою манерою спонукала професійних естрадних діячів бути вимогливішими в окресленні сюжетної канви естрадних пісенних творів, запровадженні якісно нової ритміки та інтонаційного забарвлення. Українська естрадна пісня дедалі більше репрезентувалася талановитими не тільки професійними, а й аматорами-вокалістами, інструменталістами та поетами.
11. Значне жанрово-стильове розмаїття в українській пісенній естраді, багатство форм і методів виконавської діяльності свідчить про повну її самодостатність і здатність до активного розвитку. Фольклорного напряму дотримуються не тільки відомі солісти, а й гурти, зокрема квартети „Явір” та „Гетьман”. Альтернативну течію представляють групи „Плач Єремії”, „Мандри”, „Кому вниз” тощо. Значну роль відіграють традиції народного пісне творення у творчості визнаних майстрів українського року, зокрема груп „ВВ”, „Океан Ельзи” та ін.

СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ

1. Авторская песня: [Критика и коммент.; Темы и развернутые планы соч.; Материалы для подгот. к уроку] / [Сост., авт. предисл., ст. Вл.И.Новиков]. — М.: АСТ: Олимп, 2002. — 506 c.
2. Алексеев А.Д. О проблеме стильного исполнения // О музыкальном исполнительстве. М.: Музгиз, 1954. С.159-170.
3. Амусьева О. Мастер эстрады Клавдия Шульженко // Сов. музика. 1951. - № 11. - С. 72.
4. Антонюк В.Г. Пісенно-фольклорні витоки українського вокального мистецтва / Київ. нац. ун-т культури і мистецтв. — К.: [Укр. ідея], 1999. — 23 с.
5. Антонюк В.Г. Становлення вокально-професійної освіти в Україні: проблема поліетнічності / Київський національний ун-т культури і мистецтв. — К. : Укр. ідея, 1999. — 28 с.
6. Антонюк В.Г. Традиції української вокальної школи. Микола Кондратюк: Наук. дослідження / Національна музична академія України ім. П.І.Чайковського; Центр музичної україністики. — К. : Укр. ідея, 1998. — 147 с.
7. Арановский М. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке / М. Арановский // Музыкальный современник: Сб. ст. Вып. 6. М.: Сов. композитор, 1987. С. 5-44.
8. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс / Ред., вст. ст. и коммент. Е. Орловой. Кн. 1-2. / Б. Асафьев. Л.: Музыка, 1971. 376 с.
9. Бабіч Д. Р. Особливості інтерпретації музичних творів естрадними ансамблями // Наук. зап. — К., 2002. — Вип.7. — С.174177.
10.Баташев О.М. Советский джаз. Исторический почерк. М.: Музыка, 1972. 174 с.
11.Білозір О. // Муз. тиждень.- 2001.- № 4.- С. 15.
12.Бодак В. За роком рік - за піснею пісня: Творчий ювілей поета-пісняра Вадима Крищенка // Столиця. - 2003. - 28 берез. - С.23.
13.Бодак В. Поповнення, яке не дасть сумувати: [Відлуння першого Всеукраїнського конкурсу артистів естради у Києві ] // Культура і життя. - 2002. - № 11 ( 20 берез ). - С. 2, 4.
14.Бортничук А. "Табула Раса": [Відомий укр. гурт повернувся на естраду на чолі із солістом Олегом Лапоноговим] // Киев. телеграфъ. - 2003. - № 40 (3 - 9 нояб.). - С. 19.
15.Булат Т. П. Пісні звитяги (З історії революційної пісні на Україні) / М.М.Гордійчук (відп.ред.). — К. : Товариство "Знання" Української РСР, 1968. — 48с.
16.Бурлина Е. Культура и жанр: Методологические проблемы жанрообразования и жанрового синтеза / Е. Бурлина. Саратов: Изд-во Саратов. ун-та, 1987. 167 с.
17.Вайонен Н. Вереи и кварки // Клуб и худож. самодеятельность. - 1977. - №15.- С.32.
18.Вар’єте // Українська Радянська Енциклопедія. Том 2. Вид. друге. К.: Гол. ред. УРЕ, 1978. С.124.
19.Варро Г. Через ту ворохобну "Весну" // Укр. культура.- 1999.- № 8-9.- С.18-19.
20.Василина И. Клавдія Шульженко. М.: Искусство, 1979.
21.Васильев А. Жанр как явление в художественной культуре / А. Васильев // Искусство в системе культуры. Вып. 2. М.: Сов. искус-ствознание, 1979. С. 167-176.
22.Васильєва Л. Л. Рок-музика як фактор розвитку культури другої половини ХХ століття: Автореф. дис... канд. мистецтвознавства: 17.00.01 / Київський національний ун-т культури і мистецтв. — К., 2004. — 19 с.
23.Васюрина А. Соціально-естетичний аналіз масової культури: Дис... канд.. мист.: 17.00.01. К., 1996. 183 с.
24.Верьовка-Скрипчинська. Музикант. Педагог. Людина: Спогади / Віра Віталіївна Горбатюк (упоряд.). — К. : Видавець Вадим Карпенко, 2004. — 110с.
25.Вечір поета-пісняра: [Михайло Ткач] // Літ. Україна. - 1994. - 9 черв.
26.Викторов А.В. Начинаем эстрадный концерт. М.: Знание, 1974.
27.Вишневська М. Коли крило стає крилом: [4 березня лицарю української сучасної естрадної пісні, композитору Володимирові Івасюку виповнилося б- 55! ] // Слово Просвіти. - 2004. - 11-17 берез. (ч. 11). - С. 15.
28.Вратарьов І. Цей голос чують небеса й земля // День. 29 вересня 2006р.
29.Галябарда С. П. Пісні райського саду: Поезії. — К. : Наша культура і наука, 2001. — 217с.
30.Гнатюк І. Шлягери і пісні 1997 року // Музичний тиждень.-1997. - 23 грудня.
31.Гордон Д.И. Звёзды эстрады. — Х.: Фолио, 2004. — 398 с.
32.Горностаева В. Я не тороплюсь с выводами // Муз. академия. 1999. - №1. С.3-5.
33.Горький М. Собр. соч. в 30-ти т. - Т. 23. - М.,”Худож.лит.”,1953.
34.Гребенюк Н.Є. Вокально-виконавська творчість: Автореф. дис... д-ра мистецтвознавства: 17.00.03 / Національна музична академія України ім. П.І.Чайковського. — К., 2000. — 39 с.
35.Гребенюк Н. Є. Підготовка співака до вокально-виконавської діяльності // Музичне мистецтво і культура. — Одеса, 2000. — Вип. 1. — С. 337344.
36.Грица С.Й. Мелос української народної епіки. - К.: Наукова думка, 1979. - 247 с
37.Грица С.Й. Народний професіоналізм // Мистецтво та етнос: Зб. наук. праць /АН УРСР, Ін-т мистецтвознавства, фольклору та етнографії ім.. М.Т. Рильського. К: Наук. думка, 1991. С. 5-35.
38.Гудима М. Джаз. Ансамбль. Естрадний (джазовий) оркестр. Навч. посібник. К.; 2005. 224 с.
39.Гулій Я. „Українська сучасна музика має потенціал, але не має грошей...”: Інтерв’ю з керівником мистецької агенції „Саме так”, пропагандистом української музики: [Обговорення проблемних сторін популяризації та розвитку української музики, української естради] /Розмову вела Л. Рижова. // Самостійна Україна. - 2005. - 17-23 черв. (№ 24). - С.7.
40.Дворський П. „Українська пісня має великий енергетичний потенціал”: Бесіда з відомим співаком і композитором, нар. артистом України Павлом Дворським /Вела Ю.Литвиненко. // Молодь України. - 2003. - 4 лют. - С.1, 3.
41.Денисенко В. Вперше "жар-птиць" буде роздавати народ: Микола Баграєв про парадокси естрадного ринку: [Тенденції розвитку української музики] // День. - 2004. - 11 берез.. - С.8.
42.Дзюба B. Страж человеческого в человеке. Литература b противоречия действительности // Вопросы литератури. — 1989. —№9. — С.31.
43.Добжанська Б. Ноїв ковчег // Хрещатик. 2002. 12 березня. с.3.
44.Дудко Е. "Звезды украинской эстрады - это Повалий и Ротару": Певица Марина Одольская - о шоу-бизнесе и о себе в нем // Сегодня. - 2004. - 6 жовт № 225. - С. 11.
45.Естрада // Українська Радянська Енциклопедія. - К.: Головна редакція УРЕ, 1979. - Т.4. С. 60.
46.Жебровска А.И. Авторская песня в восприятии критики (60-80-е годы): Автореф. дис. на соиск. учен. степ. д-ра филол. наук. 10.01.10 / МГУ им. М.В.Ломоносова. — М., 1994. — 52 с.
47.Завадская Н. Певен и песня. Метод. пособие. М.: Искусство, 1979.
48.Задерацкий О некоторых новых стилевых тенденциях и композиторском творчестве 60-70—х годов // Музыкальная культура УССР. М.- Музыка, 1970. С.416-450.
49.Зайцев В.П. Режисура естради та масових видовищ: Навч. посіб.. — К.: Дакор, 2003. — 303 с.
50.Зак. В. О некоторых „секретах доходчивости” мелодики массовой песни.— О музыке. Проблемы анализа. М., 1974. - С. 272—312.
51.Закс Л. О культурологическом подходе к музыке / Л. Закс // Музыка культура человек: Сб. науч. тр. Свердловск: Изд-во Урал. ун-та, 1988. С. 9-44.
52.Євтушенко О. "Велике яблуко" для Ані // Галаs.- 1997.- №2.- С.16-17.
53.Євтушенко О. Зірка мандрів /Фото В.Решетняка, О.Іванова // Галаs.- 1997.- №9-10.- С.5-6.
54.Євтушенко О. Олександр Пономарьов: Вода, вогонь та мідні труби // Галаs.- 1997.- №9-10.- С.10-13.
55.Івасюк В. Життя - як пісня: Спогади та есе / Парасковія М. Нечаєва (упоряд.). — Чернівці : Букрек, 2003. — 215с.
56.Історія естради і цирку: Програма курсу / Харківська держ. академія культури. Кафедра історії та теорії культури / З.І. Алфьорова (уклад.). — Х. : ХДАК, 2003. — 19с. — Бібліогр.: с. 16-18.
57.Історія української радянської музики: Музична культура радянської України / Л.Б. Архімович, Н.І. Грицюк, Л.М. Грисенко та ін. К.: Муз. Україна, 1990. 296 с.
58.Каган М. Морфология искусства: Историко-теоретич. исследование внутреннего строения мира искусств / М. Каган. Л.: Искусство, 1972. 440 с.
59.Картавий П. Про співану поезію. Захалявна книжка барда. - Суми, 2001.
60.Кац Б. О культурологических аспектах анализа / Б. Кац // Советская музыка. 1978. № 1. С. 37-43.
61.Климчук А. Украшение советской эстрады: Певица София Ротару // По советской Украине. — К., 1982. — Л.14.
62.Клитин С.С. "Золотой век" европейской эстрады : (Ист. и теорет. анализ): Автореф. дис. на соиск. учен. степ. доктора наук (17.00.01) / ВНИИ искусствознания.. — М., 1991. — 48 с.
63.Коваленко С. Пісня має торкнутися душі: Народна артистка України Надія Крутова-Шестак // Вечір. Київ. - 2004. - 18 трав. (№ 71). - С.11.
64.Колодійчук Є. Тріо Мареничів - народні співаки в народі: [Українські естрадні зірки з Волині] // Укр. газета. - 2001. - 26 лип. - С. 5.
65.Конен В.Дж. Третий пласт. Новые массовые жанры в музыке ХХ века. М.: Музыка, 1994
66.Конников А. Мир эстрады. М.: Искусство, 1980.
67.Конькова Г. На березі життя: [Життя і творчість О. Злотника] // Музика. - 2004. - №3. - С. 9 - 11.
68.Копаниця Л. Метапонятійна модель української ліричної пісні / Київ. нац. ун-т ім. Т.Шевченка. — К., 2000. — 507 с.
69.Корев Ю. Против псевдолирики // Сов. музыка», 1958. - № 8. С. 22- 25.
70.Корній Л. "Червона рута" - школа національної поп-музики. Голос України. - 1996, 27 січня.
71.Коскін В. Олександр Пономарьов: "Курка, що могла б нести золоті яйця": [Заслужений артист України, співак Олександр Пономарьов] // Слово Просвіти. - 2004. - 10 - 16 черв. (ч. 24). - С.13.
72.Краскова В.С. Звезды кремлевской эстрады. — Минск: Литература, 1998. — 540 с.
73.Крищенко В. Благословенний будь, вічний українцю!: Інтерв'ю з нагоди 70-річчя з письменником, поетом, членом національної спілки письменників України, лауреатом літературно-мистецьких премій - ім. Нечуя Левицького "Осіннє золото", ім. Д. Луценка, багатьох міжнародних та національних конкурсів, фестивалів. Неодноразовим переможцем у номінації "поет-пісняр року": [Життєвий і творчий шлях] /Розмову вів В. Заєць. // Культура і життя. - 2005. - 6 квіт. - С.2.
74.Крищенко В. Д. Спаси мене, пісне: Поезії та пісні / Оксана Дирдира (художн.). — К. : ВіРА ІНСАЙТ, 2001. — 160с.
75.Крищенко В. Хто захистить українську пісню? / Поет-пісняр, заслужений діяч мистецтв України. // Дзеркало тижня. - 2003. - 1 - 7 лют.(№ 4). - С.17.
76.Кузнецов Е. Из прошлого русской эстрады. М., «Искусство», 1958, с. 270.
77.Кулаковский Л. Песня, ее язык, структура, судьбы. На материале русской и украинской народной и советской массовой песни. М., 1962.
78.Лепша І. Пісня буде поміж нас: Зірки української естради. — К. : Товариство "Україна", 1989. — 91 с.
79.Лицар трьох муз // ТБ Парад. - № 6 (58). С.13
80.Лицар української пісні Володимир Івасюк (1949-1979): Бібліогр. покажчик / Львів. держ. обл. універс. наук. б-ка; [Уклад.: Н.Письменна, Т.Тараненко; Ред. Л.Терещенко]. — Львів, 1999. — 19 с.
81.Лукомська І. Просто Марійка // Галаs.- 1997.- №2.- С.11.
82.Луначарский А. Русские спектакли в Париже. —„Современник”, 1914. - кн. 13—15.
83.Луценко Д. О. А я люблю, люблю...: Пісні. — К. : Український письменник, 1995. — 259с.
84. Макаров А. С кем остается песня. // Неделя. 1965. - №41. С.6-7.
85.Малишев Ю.В. Це - музика!. - К.: Музична Україна, 1974.
86.Масова пісня // Історія української музики.- К.: Наук. думка, 1992.- Т. 4.- С.155-175.
87.Матвійчук А. М. Історична еволюція поетики української пісні (кінець XIX - початок XX ст.): Автореф. дис... канд. іст. наук: 17.00.01 / Київський національний ун-т культури та мистецтв — К., 2006. — 19с.
88.Медушевский В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музики. М.: Музыка, 1976. 254 с.
89.Мельничук А. "А в пісні - біографія моя...": [Авторський концерт-беніфіс поета-пісняра М.Сингаївського] // Демокр. Україна. - 1996. - 21 груд.. - С.7.
90.Милютин Ю. О тех, кто создает песню.— «Сов. музыка». 1961. - № 3. - С. 83.
91.Михайленко А. Хай пісні летять за обрій: [Про українського поета-пісняра Вадима Крищенка, якому виповнилося 70 років] // Уряд. кур'єр. - 2005. - 2 квіт. (№ 61). - С.8 - 9.
92.Міщенко М. Біля нього вмовкають солов'ї від заздрості: Відомий співак і композитор Павло Дворський // Високий замок. - 2003. - № 20, 1 - 2 лют. - С. 16.
93.Міщенко М. Маестро полум’яної пісні: 24 березня народному артисту України, композиторові Ігору Білозіру виповнилося б усього 50 років...: [Про творчий шлях композитора] // Молодь України. - 2005. - 24 берез. - С.4.
94.Можнягун С.Е. Этюды о стиле в музыке. Статьи и фрагменты / Сост., ред. и примеч. А.Вульфсона; Вступ. статья М. Арановского. Л.: Музыка, 1990. 151 с.
95.Мокренко А. „Співдружність Ігоря Шамо та Дмитра Луценка створила пісні, які житимуть і після них” // Робітн. газета. - 2002. - 23 жовт. - С.4.
96.Мокренко Д. Про естраду, Назарія та інших: [Роздуми з приводу сумного 50-річчя Назарія Яремчука ] // Культура і життя. - 2002. - № 11 ( 20 берез ). - С.1, 4.
97.Музыка ХХ века: Очерки. В двух частях. ч.2, кн.3. М.: Музыка, 1980. 589 с.
98.„Музыка „Океана Эльзы” не стала политизированной, хотя они сыграли более важную роль, чем "Гринджолы": [Валерій Меладзе - про "Гринджоли", про свій імідж та про "ВІА Гру"] /Розмову вів М. Петрук. // Сегодня. - 2005. - 11 апр. (№ 80). - С. 9.
99.Музыкальная жизнь СССР. Справочник. Сост. О.Н.Кайдалова. М.: Сов. композитор, 1970.
100. Музыкальная естрада СССР. Библ. указатель. М.: ВНМЦ НТ и КПР МК СССР, 1983. 152 с.Музичне краєзнавство Буковини: Хрестоматія: [Навч. посіб.] / Чернів. нац. ун-т ім. Ю.Федьковича; [Уклад. О.В.Залуцький]. — Чернівці, 2003 . Вип. 1, 2003. — 88 с.
101. Музична естрада: Словник / Управління культури Харківської держ. адміністрації; Харківський обласний центр народної творчості / В.М. Откидач (уклад.). — Х. : Видавець І.В.Якубенко, 2004. — 446с.
102. Набок И.Л. Идеологическая функция музики. Л.: Музыка, 1987. 78 с.
103. Назайкинский Е. Логика музыкальной композиции / Е. Назайкинский. М.: Музыка, 1982. 319 с.
104. Наливайко Д. Українська реалістична література в порівняльно-типологічному зрізі. // Хроніка. 2000. К.: Довіра, 1993. - №5(7). С.81-96.
105. Недопетая песня Тамары Кацы: Сб. воспоминаний / [Сост. и ред. А.Я.Балджи]. — Мариуполь: [Предприятие «Газ. Приаз. рабочий”»], 2000. — 109 c.
106. Нестримна течія: У Чернівцях завершився Х Міжнародний конкурс молодих виконавців сучасної естрадної пісні імені Володимира Івасюка: [Перемогла Наталка Шкурко із Красного Луча, що на Луганщині] // Молодь України. - 2005. - 28 лип. (№ 82). - С.1.
107. Микитин В. В час суровый с друзьями рядом (Письмо солдата) // Сов. эстрада и цирк. 1969. - №3. С.9.
108. Нудьга Г.А. Українська дума і пісня в світі / НАН України. Ін-т народознавства НАН України. — Львів, 1997. Кн. 2 / [Наук. ред. Л.Сеник], 1998. — 504 с.
109. Окуджава Б. "Мы все реже задумываемся о человеке, человечности, человеческой порядочности /Интервью записала А.Жебровская // Русская мысль.-1988. - 24ноября.- С.8-23.
110. Олендарьов В. М. Вітчизняний джаз та проблема стилю: Автореф. дис...канд. мистецтвознавства: 17.00.02 / Київська консерваторія ім. П.І.Чайковського. — К., 1995. — 22 с.
111. Орлов Г. Семантика музыки / Г. Орлов // Проблемы музыкальной науки: Сб. ст. Вып. 2. М.: Сов. композитор, 1973. С. 434-479.
112. Павличко С. Дискурс модернізму в українській літературі: Монографія. К.Ж Либідь, 1997. 360 с.
113. Павлишин С. Музика двадцятого століття: Навч. посіб. для вищ. навч. закл. культури і мистецтв I-IV рівнів акредитації / Львівська держ. музична академія ім. Миколи Лисенка. — Л. : БаК, 2005. — 232с.
114. Павлюк В. Частіше співайте на вулиці: Завершив свою роботу VI Міжнародний конкурс молодих виконавців української естрадної пісні імені Володимира Івасюка // День. - 2001. - 16 жовт. - С.6.
115. Парійський Є. Повпред і пропагандист української пісні в Росії: [Про народну артистку України Н.Шестак ] // Робітн. газета. - 2002. - 11 черв. - С.4.
116. Певцы советской эстрады. Сост.Л. Булгак. М.: Искусство, 1977.
117. Перкун В. Лицар української естради: [Минуло 10 років з дня смерті народного артиста України, Лауреата Нац. премії ім. Шевченка Назарія Яремчука] // Літ. Україна. - 2005. - 21 лип. (№ 28). - С. 7.
118. Петров А. Вариации на джазовую тему. Маленькая частица більшого фестиваля. Московський комсомолець. 1981. 29 октября.
119. Платонова С.М. Новые тенденции в современной советской музыке для баяна (1960-первая половина 1980-х годов): Автореферат дис канд. искусств: 17.00.02 / ГМПИ им. Гнесиных. М., 1988. 21с.
120. Поліщук Т. Мій Бернес // День. 13 жовтня 2006 р.
121. Поплавський М.М. Антологія сучасної української естради. — К. : Преса України, 2004. — 416 с.
122. Поплавський М. М. Менеджер шоу-бізнесу: Підруч. для студ. вищ. навч. закл.. — К., 1999. — 560с.
123. Поплавський М. М. Шоу-бізнес: теорія, історія, практика: Підруч. для студ. вищ. навч. закл. культури і мистецтв. — К., 2001. — 559с.
124. „Поп-музыка”. Взгляды и мнения. Сборник статей. Сост. Э Фрадкина. Л.: Сов. композитор, 1977.
125. Поп-музыка // Культура и культурология: Словарь / Сост. и ред. А.И.Кравченко. М.: Академический проект; Екатеринбург: Деловая книга, 2003. С.684.
126. Попович М. Нарис історії культури України. К.: АртЕк, 1999. 728 с.
127. Попович Н. М. Естрадно-музичне мистецтво — виховний вплив та поліфункці