Ляхіна Тетяна Володимирівна. Фантазії для скрипки на запозичені теми в контексті становлення віртуозно-романтичного стилю виконавства




  • скачать файл:
  • Название:
  • Ляхіна Тетяна Володимирівна. Фантазії для скрипки на запозичені теми в контексті становлення віртуозно-романтичного стилю виконавства
  • Альтернативное название:
  • Ляхина Татьяна Владимировна. Фантазии для скрипки на заимствованные темы в контексте становления виртуозно-романтического стиля исполнительства
  • Кол-во страниц:
  • 428
  • ВУЗ:
  • Одес. нац. муз. акад. ім. А. В. Нежданової. - Одеса
  • Год защиты:
  • 2014
  • Краткое описание:
  • Ляхіна Тетяна Володимирівна. Фантазії для скрипки на запозичені теми в контексті становлення віртуозно-романтичного стилю виконавства.- Дис. канд. мистецтвознавства: 17.00.03, Одес. нац. муз. акад. ім. А. В. Нежданової. - Одеса, 2014.- 428 с.



    НАЦІОНАЛЬНА МУЗИЧНА АКАДЕМІЯ УКРАЇНИ
    ІМЕНІ П. І. ЧАЙКОВСЬКОГО


    На правах рукопису

    ЛЯХІНА ТЕТЯНА ВОЛОДИМІРІВНА

    УДК 787.1 + 78.083.3

    ФАНТАЗІЇ ДЛЯ СКРИПКИ НА ЗАПОЗИЧЕНІ ТЕМИ В КОНТЕКСТІ СТАНОВЛЕННЯ ВІРТУОЗНО-РОМАНТИЧНОГО СТИЛЮ ВИКОНАВСТВА

    Спеціальність 17.00.03 – Музичне мистецтво

    Дисертація
    на здобуття наукового ступеня
    кандидата мистецтвознавства


    Науковий керівник –
    кандидат мистецтвознавства,
    професор
    Сумарокова Віра Григорівна




    Київ – 2014
    ЗМІСТ



    ВСТУП……………………………………………………………….……………….3
    РОЗДІЛ 1. СТАНОВЛЕННЯ ТА ЕВОЛЮЦІЯ СКРИПКОВОЇ ФАНТАЗІЇ: ІСТОРИЧНИЙ АСПЕКТ…………………………………...…………………...…11
    1.1. Сучасний стан розробленості поняття фантазії в музичному мистецтві……………………………………………………………………………11
    1.2. Зародження та розвиток інструментальної фантазії (XVI-XVII ст.)…….19
    1.3. Особливості жанру у скрипковій музиці XVIII ст.….................................33
    1.4. Скрипкові фантазії епохи Романтизму…………………………………….47
    1.5. Нові перспективи розвитку жанру в XX ст.…….……………………….67
    Висновки до Розділу 1………..…………………………………………………77
    РОЗДІЛ 2. СКРИПКОВІ ФАНТАЗІЇ НА ЗАПОЗИЧЕНІ ТЕМИ: ТЕОРЕТИЧНИЙ ТА АНАЛІТИЧНИЙ АСПЕКТИ................................................81
    2.1. Типологія та класифікація скрипкових фантазій………………..………..81
    2.2. Принципи відбору, організації та роботи з запозиченим матеріалом в скрипкових фантазіях композиторів-віртуозів XIX ст.……..…………………94
    2.3. Аналіз трьох фантазій на теми опери Ш. Гуно «Фауст»: Г. Венявського, Д. Алара та П. де Сарасате………………………………………………………...99
    Висновки до Розділу 2………………………………….....…………………...109
    РОЗДІЛ 3. ФАНТАЗІЇ НА ЗАПОЗИЧЕНІ ТЕМИ В СКРИПКОВОМУ МИСТЕЦТВІ XIX СТ.: СТИЛЬОВИЙ АСПЕКТ…………………………….…111
    3.1. Віртуоз-композитор у скрипковому мистецтві епохи Романтизму……………...................................................................…...................111
    3.2. Скрипкові фантазії на запозичені теми в системі індивідуального стилю віртуоза-композитора……………………………………………………………..119
    3.3. Детермінанти та види стильових трансформацій у скрипкових фантазіях на запозичені теми……..……….……………………………………………........136
    Висновки до Розділу 3……......………………………………………………..144
    ВИСНОВКИ……………………………………………………………………….146
    СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ..…………………………….…………156
    СПИСОК НОТНИХ ДЖЕРЕЛ…………………………………………………...177
    ДОДАТОК А. Нотні приклади………………………………………...................182
    ДОДАТОК Б. Схеми та порівняльні таблиці……………………….………..…195
    ДОДАТОК В. Каталог скрипкових фантазій…………………………...............209
  • Список литературы:
  • ВИСНОВКИ



    1. Дослідження різних аспектів багатовимірного феномену фантазії, здійснене у дисертації, дозволяє зробити розмежування власне фантазії та художньої фантазії і дати їм наступні визначення:
    Фантазія - універсальна креативна здатність людської свідомості до створення неіснуючих в реальній дійсності елементів
    Художня фантазія – унікальна здатність свідомості продукувати художні образи, трансформуючи елементи навколишньої дійсності або реалізуючи потенціал власної уяви, в результаті чого виникають твори мистецтва.
    Творча діяльність суб’єкта включає і фантазування, і художню фантазію. А відтак будь-який її продукт (витвір мистецтва) так чи інакше підпорядкований специфічним закономірностям цієї діяльності. Водночас, фантазія, в значенні універсальної креативної здатності, та фантазія, як музичний жанр пов’язані особливим чином. Серед найперших факторів, які обумовлюють цю внутрішню спорідненість, – суттєвий вплив семантики жанрового імені, відбиток якого носять на собі інструментальні фантазії. Адже властивий їм жанровий зміст, особливості музичної архітектоніки та оригінальні засоби виразності вцілому і є проекцією фантазійної здатності мислення.
    Виявлено, що механізми діяльності художньої фантазії активізують два типи мислення: репродуктивний та продуктивний. Перший переважає при трансформації реальних об’єктів, другий має інтроспективне спрямування і виражається в об’єктивізації фантазійних образів уяви суб’єкта в творах мистецтва. Таким чином, субстрат фантазування визначає як його кінцевий продукт, так і вибір творчих методів. Загальні принципи діяльності фантазії в музичному мистецтві проекційно відбиваються на творах з опорою на оригінальні теми або з орієнтацією на використання тематичних запозичень, що також дозволяє ідентифікувати останні як представники окремого типу жанру.
    Аналіз скрипкових фантазій різних епох підтвердив, що висвітлені принципи діяльності людської свідомості в процесі фантазування відповідним чином актуалізуються у музичних творах. Так, об’єктами композиторської фантазії можуть виступати: певний тематичний матеріал, закономірності структурної побудови музичних форм, мовні засоби різних жанрів тощо, які довільним чином трансформуються в творчій уяві композитора в яскравий образ майбутнього твору. В залежності від особливостей креативного задуму автора письмово зафіксований твір відображає або процес становлення цього образу, або його кінцевий, остаточно сформований, варіант.
  • Стоимость доставки:
  • 200.00 грн


ПОИСК ДИССЕРТАЦИИ, АВТОРЕФЕРАТА ИЛИ СТАТЬИ


Доставка любой диссертации из России и Украины


ПОСЛЕДНИЕ СТАТЬИ И АВТОРЕФЕРАТЫ

ГБУР ЛЮСЯ ВОЛОДИМИРІВНА АДМІНІСТРАТИВНА ВІДПОВІДАЛЬНІСТЬ ЗА ПРАВОПОРУШЕННЯ У СФЕРІ ВИКОРИСТАННЯ ТА ОХОРОНИ ВОДНИХ РЕСУРСІВ УКРАЇНИ
МИШУНЕНКОВА ОЛЬГА ВЛАДИМИРОВНА Взаимосвязь теоретической и практической подготовки бакалавров по направлению «Туризм и рекреация» в Республике Польша»
Ржевский Валентин Сергеевич Комплексное применение низкочастотного переменного электростатического поля и широкополосной электромагнитной терапии в реабилитации больных с гнойно-воспалительными заболеваниями челюстно-лицевой области
Орехов Генрих Васильевич НАУЧНОЕ ОБОСНОВАНИЕ И ТЕХНИЧЕСКОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЭФФЕКТА ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ КОАКСИАЛЬНЫХ ЦИРКУЛЯЦИОННЫХ ТЕЧЕНИЙ
СОЛЯНИК Анатолий Иванович МЕТОДОЛОГИЯ И ПРИНЦИПЫ УПРАВЛЕНИЯ ПРОЦЕССАМИ САНАТОРНО-КУРОРТНОЙ РЕАБИЛИТАЦИИ НА ОСНОВЕ СИСТЕМЫ МЕНЕДЖМЕНТА КАЧЕСТВА