ПРИНЦИПЫ И МЕТОДЫ ФОТОГРАФИКИ В РЕКЛАМНОМ ГРАФИЧЕСКОМ ДИЗАЙНЕ : ПРИНЦИПИ І МЕТОДИ ФОТОГРАФІКА У РЕКЛАМНОМУ Графічний дизайн

Краткое описание

ИЗ ФОНДОВ РОССИЙСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ БИБЛИОТЕКИ
Матвеевич, Владимир Владимирович
1. Принципы и методы фотографии 6 рекламном
графическом дизайне
1.1. Российская государственная Библиотека
(Изз . гз1 . ги 2006
МатусеВич, Владимир Владимирович
Принципы и методы фотографии 6 рекламном
графическом дизайне [Электронный ресурс]: Дис. ... канд. техн. наук : 17.00.06 .-М.:
РГБ, 2 00 6 (Из фондоб Российской Государственной Библиотеки)
Искусство. Искусствознание — Художественная фотография — Виды художественной фотографии
— Фотореклама. Искусство. Искусствознание
— Художественная фотография — Теория художественной фотографии — Средства и приемы художественной фотографии.
Техническая эстетика и дизайн
Полный текст:
М Ър : //(Изз . гг1. ги^(Изг/0 6/00 73^0 60 07 300 3 . р(1£

Текст воспроизводится по экземпляру, находящемуся В фонде РГБ:
МатусеВич, Владимир Владимирович
Принципы и методы фотографии В рекламном графическом дизайне
М. 2005
Российская государственная Библиотека, 20 06 год (электронный текст).
а,\0(р-ъ/ъв
Московский государственный текстильный университет им- А.Н. Косыгина
На правах рукописи
МАТУСЕВИЧ Владимир Владимирович
ПРИНЦИПЫ И МЕТОДЫ ФОТОГРАФИКИ В РЕКЛАМНОМ ГРАФИЧЕСКОМ ДИЗАЙНЕ
17.00.06 - Техническая эстетика и дизайн
Диссертация
на соискание ученой степени кандидата технических наук
Научный руководитель — док. иск., профессор И.Н. Стор
Москва - 2005

ВВЕДЕНИЕ___________________________________________ .. 4
ГЛАВА I. ИСТОРИЯ ПРИМЕНЕНИЯ ФОТОГРАФИИ В РЕКЛАМНОМ ГРАФИЧЕСКОМ ДИЗАЙНЕ____________________________________________________________ 13
1.1 Начальный этап применения фотографии в графической рекламе (вторая половина XIX века). _____________ ..... 13
1.2 Рекламная фотография в первой половине XX века. ________________________________________ . . . . 23
1.3 Современная рекламная фотографика. . ......_____________________________________________ ..._____ ... 34
Выводы по материалу главы . ....................................................... . .47
ГЛАВА II: ТЕХНОЛОГИИ АНАЛОГОВОЙ ФОТОГРАФИКИ
В РЕКЛАМНОМ ГРАФИЧЕСКОМ ДИЗАЙНЕ. ______________________ 49
2.1 Методы формообразования рекламной фотографики
на основе контактной печати. ____________ ..... ...____ ..._ . . . .... ... . .50
2.2 Методы формообразования рекламной фотографики
на основе бесконтактной печати. . ...................................................................... .55
Выводы по материалу главы................................................................................ 59
ГЛАВА III. СОВРЕМЕННЫЕ ПРИНЦИПЫ И МЕТОДЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ ФОТОГРАФИКИ С ПРИМЕНЕНИЕМ
КОМПЬЮТЕРНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ._______________________________ 60
З.ГЦифровая фототехника и ее применение в рекламном графическом дизайне. ... ... ... . ...................................................................................... . .________ 62
3.2 Принципы и методы компьютерной обработки фотографической информации_______________ 67
3.3 Методы п роектирования многоуровневых
компьютерных фотоэффектов. ................................................................................ 76
3.4 Пути совершенствования автоматизированного художественного проектирования рекламных графических композиций с использованием
фотографики................................................................................................................ 85
Выводы по материалу главы.................................................................................. 93
ОБЩИЕ ВЫВОДЫ.................................................................................................... 95
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ......................................................................................... 97
ПРИЛОЖЕНИЕ.......................................................................................................... 110

Графический дизайн в России в настоящее время является наиболее востребованной и доминирующей формой дизайнерской деятельности, что обуславливает необходимость осознания и научного обоснования его различных направлений и в .том числе - рекламного графического дизайна.
Рекламный бум” в современном обществе позволяет говорить об’ экспансии рекламной империи, важнейшей составляющей которой является: проектирование визуальной и в том числе фотографической информации для различного рода носителей — полиграфических, телевизионных (скрин дизайн), изделий текстильной и легкой промышленности: костюма (молодежного, спортивного, специального и т.д.), интерьерного текстиля, экстерьерного текстиля.
От качества фотографической информации, воспринимаемой любой сложной системой, в том; числе человеком, зависит качество работы всей системы в целом.
Основной задачей проектирования рекламного графического дизайна с использованием фотографики является восприятие информации без излишней траты умственных сил” (Рене Декарт), или: другими словами представление фотографической информации в адекватно найденной дизайнером выразительной художественной форме.
Однако практика показывает, что художники, работающие в сфере рекламного графического дизайна, недостаточно осознают проектный

творческий потенциал современной фотографики и не владеют методами ее проектирования с использованием современных компьютерных технологий.
В чем же заключается особенности использования фототехнологий в современном рекламном графическом дизайне? Какие скрытые возможности образного отражения современной жизни несет в себе фотографика? Как рекламная фотографика взаимодействует с теоретическими и методологическими аспектами современного рекламного графического дизайна? Как влияет развитие автоматизированных систем проектирования на дизайн современной фотографики?
Ответы на эти вопросы невозможно получить без научного анализа современного художественного проектирования рекламной фотографики и заинтересованного изучения истории применения фотоизображений в изобразительном, прикладном искусстве и графическом дизайне.
Чтобы адресно использовать проектирование рекламных фотографических, а иногда — декоративно графических систем в коммуникативных процессах необходимо понимать конкретные формы их становления и видоизменения во времени.
Особую роль в осмыслении этих процессов играет изучение истории американского и европейского дизайна, сыгравших исключительную роль в развитии рекламного графического дизайна.
Однако, по сравнению с художественным конструированием рекламный графический дизайн - крайне мало и неравномерно исследованная область. Талантливые труды М.С. Кагана [1], К.М. Кантора [2], Е.В. Черневича [3,4,5], В. Черниевского [6],
Л. Шагуловой [7], Н.В. Воронова [8,9], М. Аниксга [10], А.В. Ефимова [11],
A. Н. Лаврентьева [12,13,14], С.И. Серова [15], Э.М. Глинтерникса [16,17],
B. Г. Кричевского [18 - 23], И.Н. Стор [24] и ряда зарубежных
исследователей Р. Ме^ [25], 8. Во]ко [26], С. Каг£тоу [27], С. Ьес1апсЬе-
Boule [28], S. Campton [29], V. Margolin [30], C. Lodder [31],
II. Spensor [32,33], J. Lewis [34] и др. раскрывают далеко не все проблемы истории и теории графического дизайна и практически не касаются проблем проектирования фотографики в современном графическом дизайне.
Изучение внедрения фотоизображений в различные виды искусства и рекламный графический дизайн начали К. Блоссфельд [35],
A. М. Родченко [36], Ман-Рей, Л.М. Лисицкий [37], Г.Г. Клуцис, А. Ренгер- Патч, Я. Функе, Ливиус фон де Бундт и другие пионеры фотографики, графического дизайна и авангардного искусства.
Поскольку специальных исследований по проблемам проектирования фотографики и использования фотоизображений в современном рекламном графическом дизайне нет, то исследовались труды по эстетике и художественно-выразительным средствам фотографии
Н.Д Панфилова [38,39], Э. Хокинса [40], Д. Эйвона [40] и др.; труды по истории фотографии С.А. Морозова [41], Н.М. Раскина [42],
B. А. Никитина [43], И.А. Головнина [44], Н.Н. Рахманова [46], P. Tavsk [46], J. Green [47], J. Hughes [48], U. Peters [49], L. Gaunt и P. Petrold [50] и др., книги по теории фотографического процесса Я.М. Катушева и В.И. Шеберстова [51], В.А. Яштольда-Говорко [52], К.В. Чибисова [53],
A. В. Редько [54], А.Л. Катуржанского [55], Б.И. Шапиро [56] и др., пособия и руководства по методике и технике фотоработы В.П. Микулина [57], И.Б. Миненкова [58], Л.И. Цукермана [59], С.Л. Ошанина и
B. Н. Танасийчук [60], O.A. Осипова [61], A.F. Волгина [62],
К. Сюттерлина [63], Ф; Готлопа [64], Э. Митчела [65], Е.А. Иофиса [66], Д. Марли [67], Д. Дариуса [68], Х.Лу Гибсона [69], Т. Вудхеда [70], Р. Рессинга [71], Л. Пренгеля [72], М. Лэгфорда [73], Д. Килпатрика [74], Д. Хеджкоу [75], A.BrÜck[76], H. Sponholz [77], D. Petrold [78],
W. Koshatzky [79] и др., журналы по фотографии (Фотографическое обозрение, Вестник фотографии, Фотограф, Советское фото, Фотография, Фото-газета, FOTO-VIDEO, Потребитель, Фотомагазин, Фототехника, Fotografia, Fotografie, Fotografik, Fotomoveszet, Camera, Foto magazine, ephoto, Foto, Portfolio, PSA journal и др.), книги, альбомы и каталоги о мастерах фотоискусства Ж.-Н. Ньепсе, Л.-Ж.-М. Даггере, B.-F.-Ф. Талботе, Г.Ф. Турнашон-Надаре, К. Блоссфельде, А.О. Карелине, М.С. Напельбауме, А.М. Родченко, Л.М. Лисицком, JI. Моголи-Надь, А. Стиглице, Л.Бассмане, А.Картъе-Брессоне, Д.Бейли, Р.Аведоне, Р.Гибсоне, Я.Саудеке,
A. Лейбовице, Л.Гринфилде, П.Роверси-Черрути, П. Линдберге,
B. Скребнески, В.Клавихо, А.Колмыкове, А.Чежине.
Грамотное использование фотографики в рекламном графическом дизайне изделий текстильной и легкой промышленности невозможно без знания трудов по истории, теории и методике орнаментации текстильных изделий, изложенных в трудах Н.Н. Соболева [80,81], А.-де Морона [82],
Н.П. Бесчастнова [83], Ф.С. Рогинской [84], В.Я. Бересгаевой [85], Э.В- Кильчевской [86], В.М. Шугаева [87], С .В. Иванова [88],
B. EL Козлова [89], Л.М. Буткевич [90] и др., изучения исследований по истории, теории и методике художественного проектирования костюма, в трудах М.Н. Мерцаловой [91], Е.В. Кирсановой [92], Р.В. Захаржевской [93], Т.В. Козловой [94,95], Ф.М. Пармона [96,97], Т.С. Гориной [98], L. Kybalova [99], V. Fehlig [100] и др.
Анализ современных фотоизображений проводился при изучении журналов модной одежды и декора: Индустрия моды, Текстиль, Burda, L’officiel, Harper’s BAZAAR, Vogue, ELLE, ELLE декор, Hermes, Step, Ornamente Textiles Gestalten international и в каталогах модных изделий различных фирм, выпускающих изделия массового спроса Otto, Baur, Kays Worldwide, Bader, Heine, 3 suisses, Apert impressions, Freemans of London и др., разбора фотокомпозиций в журналах по современному графическому дизайну Interpressgrafik, Дизайн-студия и др.
Современные тенденции в области проектирования фотографики изучались на материалах крупных международных выставок и центров моды: Moda Moscow, Leipziger Mode Messe, Kölner Modemessen, SEHM- Salon International de la Mode, Modemessen Düsseldorf, Kopenhagen Fashion Fair, Pitti Immagine Vomo, Premier Collections Birmingham, World Fashion Center, PR-Арт, Дизанн-полиграфия, Дизайн-реклама, London AD master, Kölner Modemessen, SEHM-Salon International de la Mode, Modemessen Düsseldorf, Kopenhagen Fashion Fair, Pitti Immagine Vomo, Premier Collections Birmingham, World Fashion Center и др.
Тенденции применения фотографики изучались также в Интернете на сайтах: http://fashion.net http://fashiontime.ru, http://www.avrilstudio.com,
http://www.geh.org. http://fashiontv.com. http://fashion.com. http://www.moda.ru. http://fashion-monitor.com. http://www.fg.ru. http://www.flv.com. и др.
Таким образом, художественное проектирование рекламной
фотографики вбирает в себя, кроме практики, две основные ветви исследований: труды по фотографии и специальные исследования в области рекламного графического дизайна. На сплетении этих ветвей возникает и развивается методика современной рекламной фотографики. Она
развивается не без влияния общих тенденций в искусстве и дизайне XX - начала XXI веков.
Данная диссертация - первый опыт комплексного, системного исследования дизайна рекламной фотографики с использованием
автоматизированных систем проектирования. Осознание идеи современной проектной культуры (K.M. Кантор [101,102], М.С. Каган [103, 104],
В,Ф. Сидоренко [105, 106, 107], О.И. Гинесаретский [108, 109],
К.А. Кондратьева [110, 111], Г.Г. Курьерова [112] позволяет внедрить

исторический и современный опыт в области фотографики в рекламном) графическом дизайне.
Цели и задачи, диссертации. Цель, диссертации* — выявление: принципов; и разработка методов ‘ проектирования фотографики для современного: рекламного графического дизайна с использованием 5 компьютерных технологий.
Для реализации этой цели в- диссертации: решаются* следующие исследовательские задачи:
- рассматривается, исторический опыт внедрения фотоизображений в рекламный графический дизайн;
- выявляются хронологические рамки расширенного использования фотоизображений и фототехнологий в рекламном графическом дизайне;
- анализируется взаимосвязь между развитием фототехнологий и формами применения фотографий в рекламном графическом дизайне..
- разрабатываются методы проектирования творческой фотографики с: применением современных компьютерных технологий; с заранее запрограммированными художественно выразительными графическими средствами;
Объект, предмет и границы исследования.- Объектом исследования $ является! практика: рекламной фотографии и художественной рекламной; фотографики; предметом' исследования ■ методы проектирования фотографики в рекламном; графическом: дизайне с использованием компьютерных технологий.
Работа построена на материале истории и теории культуры, истории и? теории фотографии и графического дизайна, методологи проектирования. В сферу исследования вовлечены образцы рекламных фотоизображений из

истории американской, европейской и отечественной; фотографии. Выбор и организация материала подчинены задаче выявления наиболее эффективных методов проектирования рекламной фотографики. Поэтому кроме исторического материала исследование включает экспериментальный поиск;
Проблемы проектирования рекламной фотографики почти не освещены в печати,, поэтому существенную роль в работе играет фактография применения фотографики в рекламных целях, способствующая достижению цели исследования;
За рамками исследования остаются проблемы психологии восприятия рекламной фотографики на различных носителях, технические аспекты производства рекламных фотографических композиций на изделиях текстильной и легкой промышленности.
Методы исследования. Материалы диссертации исследуются на основе понимания- современной культуры как проектной культуры и парадигмы «канон— проект» (В.Ф. Сидоренко) с применением целостного системно-методологического подхода к проблемам проектирования! фотографики в современном рекламном графическом дизайне.
В диссертации развертывается- историко-генетическая модель развития фотографики в рекламном графическом дизайне.
В обработке обширного визуального материала использованы методы сравнительного анализа, классификации и типологизации.
Научная новизна; исследования.. Диссертация является первым комплексным исследованием принципов и методов проектирования фотографики с использованием компьютерных технологий в современном рекламном графическом дизайне. Автор впервые предпринял попытку системного анализа художественной организации и творческих методов проектирования фотографики в историческом развитии: от появления фотографии до настоящего времени.
Научная: и практическая значимость исследования. Проведенное автором ^ исследование обосновывает и научно1 подтверждает методы; применения фотографики и фототехнологий в современном рекламном графическом^ дизайне. Рекламная фотографика с использованием компьютерных технологий - пока еще малоизученная область графического дизайна и диссертация восполняет дефицит исследований в этой области.
Практическое значение диссертации заключается в том, что сформулированные в ней методы проектирования рекламной фотографики с использованием компьютерных технологий могут широко использоваться в современной проектной деятельности в области рекламного графического дизайна и уже внедрены в сферу дизайнерского образования специалистов текстильной и легкой промышленности.
Апробация и внедрение результатов исследования. Научные положения, содержащиеся в диссертации докладывались автором на семинарах, конференциях отраслевого, всероссийского и международного характера и внедрены в учебный процесс — курсовое и дипломное проектирование по дисциплине Композиция рекламы” на кафедре рисунка и живописи МГТУ им. А.Н. Косыгина.
Фотографические композиции, спроектированные автором на основе результатов исследования^ были экспонированы на ряде художественных выставок. По теме диссертации имеется 6 печатных работ в сборниках научных трудов и тезисах научных конференций.
Диссертация обсуждалась и была одобрена на заседании кафедры рисунка и живописи МГТУ им. А.Н. Косыгина.
Структура и объем диссертации. Диссертация состоит из введения, трех глав, общих выводов, списка использованной литературы.
Общий объем работы - 177 с. она содержит 109с. машинописного текста и 68 рисунков. Список литературы - 172 наименования.

Список литературы

ОБЩИЕ ВЫВОДЫ
1. Анализ литературы показал, что художественное проектирование фотографики - одна из основных динамично развивающихся частей рекламного графического дизайна, имеющая предысторию, историю и методику. Предысторией мы считаем первые опыты применения фотографии в полиграфии, которые были ограничены технологическими процессами в XIX - начале XX веков, историей - проектирование фотографики в XX веке. К началу XXI века фотографика стала полноценным объектом проектирования в рекламном графическом дизайне. Появление фотографики в среде Интернет завершило этот масштабный процесс, введя фотографику в разряд интерактивных видов графического дизайна.
2. Развитие технологий аналоговой фотографии и их использование крупнейшими мастерами графического искусства Америки, Западной Европы, России в первой половине XX века заложили основы развития фотографики в современном рекламном графическом дизайне.
3. Проведенный в работе анализ современной цифровой фото и видеотехники и особенностей ее применения в проектной работе открывает пути для дальнейшей специализации методик проектирования фотографики в современном рекламном графическом дизайне.
4. Разработанная на основе системного подхода научно-обоснованная методика художественного проектирования фотографики позволяет специалистам в области рекламного графического дизайна выйти на новый уровень проектного творчества с использованием современных фототехнологий.
5. Впервые сформулированы художественно-технические требования к качеству фотоизображений предназначенных для компьютерной обработки при трансформации их в фотографику.
6. Впервые сформулированы методы проектирования многоуровневых компьютерных фотоэффектов, применяемые в современной фотографике, не имеющие аналогов в пленочной” фотографике.
7. Применение Системы художественной организации рекламного графического изображения, с включением фотографики, разработанной в диссертации, позволяет оптимизировать процесс его проектирования.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Каган М.С. Морфология искусства, - Л.: Изд-во "Искусство". Ленинградское отделение, 1971. - 440 с.
2. Кантор К.М. Правда о дизайне. Дизайн в контексте культуры доперестроечного тридцатилетия 1955-1985. История и теория. - М.: Изд-во "АНИР", 1996.-286 с.
3. Черневич Е.В. Язык графического дизайна: Материалы к методике художественного конструирования.//М.: ВНИИТЭ, 1975. - 138 с.
4. Черневич Е.В. О задачах промышленной графики.// Техническая эстетика, 1970, №7. - С.20-31.
5. Черневич Е.В. Образный язык дизайн-графики.// Техническая эстетика, 1974,№6.-С. 18-20.
6. Черниевский В. Визуальная динамика и восприятие рекламы.// Техническая эстетика, 1970, №6. - С.28-30.
7. Шахгулова Л. Искусство рекламной промграфики.// Техническая эстетика, 1964,№8.-С.10-11.
8. Воронов Н.В. Российский дизайн. Очерки истории отечественного дизайна. Том I. - М.: Союз дизайнеров России, 2001. - 424 с.
9. Воронов Н.В. Российский дизайн. Очерки истории отечественного дизайна. Том 2. - М.: Союз дизайнеров России, 2001. - 392 с.
10. Аникст М. Реклама - это визуальная культура.// Реклама, 1984, №1. - С.11-15.
11. Ефимов А.В. Суперграфика в городской среде.// Техническая эстетика, 1983,№2.-С.22-23.
12. Лаврентьев А.Н. Лаборатория конструктивизма. - М.: Грантъ,2000. - 256 с.
13. Лаврентьев А.Н. Традиции и эксперимент в отечественном дизайне 1920-1930-х годов. - Автореферат дисс. ... докт.искусствоведеиия. - М.: 1996. -60с.
14. Лаврентьев А.Н. Дизайн 20-х годов и графическая концепция "фирменного стиля".// Интерпрессграфик, 1980, №5.
15. Серов С.И. Стиль в графическом- дизайне 60-80-х гг, - М.: 1991.­116с.
16. Глинтерник Э.М. В плену эфемерных созданий ... (100 лет русскому рекламному плакату).// Мир дизайна, 1995, №1. - С.30-36.
17. Глинтерник Э.М. Начало российской рекламы.// Наше наследие, 2000, №6.-С.222-234.
18. Кричевский В.Г. Типографика в терминах и образах. - М; Слово/SLOVO, 2000. - Кн. в двух томах: Том 1 - 144 с.; том 2-158 с.
19. Кричевский В.Г. Проблематика отечественной типографики.// Техническая эстетика, 1982, №9. - С.23-26.
20. Кричевский В.Г. Мир графики глазами дизайнера.// Техническая эстетика, 1986,№8.~С. 10-15.
21. Кричевский В.Г. Дизайн: Тотал Дизайн.// Техническая эстетика, 1987, №5.-с.23-25.
22. Кричевский В.Г. Что означает Типографика? //Реклама, 1990, №1. -С.5-7.
23. Кричевский В.Г. Типографика футуристов на взгляд типографа.// Терентьевский сборник второй. - М.: Гилея, 1998. - С.43-74.
24. Стор И.Н. Смыслообразование в графическом дизайне. Метаморфоза зрительных образов. Учебное пособие для вузов. М.:МГТУ им. А.Н. Косыгина. 2003г. — 29 бс.
25; Meggs P.B. A History of graphic design. - Third edition, New York, 1998. -510 p.
26. Bojko S. New Graphic Design in Revolutionary Russia. - London: Lund Humphries, 1972.
27. Karginov G. Rodchenko.- Budapest: Corvina Kiado, 1975.
28! Leclanche-Boule C. Typographies et Photomontages constructuvistes. en URSS.- Papyrus, 1984.
29. Compton S. Russian Avant-Gurde Books 1917-34. - Mit press, Cambridge,, 1993.
30. Margolin V. The Struggle’ for Utopia. Rodchenko, Lissitsky, Moholy- Nagy. -Chicago and London, 1997.
31; Lodder C. Russian Constructivism. -N:Y. and London, 1983.
32; Spenser H. The visible word. - London, 1968.
33. Spenser H. Pioneers of modem typography. - New York, 1970.
34‘ Lewis J. Typography: Design and Practice. - London, 1978.
35. Blossfeldt K. Wundergarten^ der Natur, Nene Bilddokumente schöner Pflanzenformen, Berlin, 1932. - 89 p.
36. Родченко A.M. Опыты для будущего. - М.: Гранть, 1966. - 416 с.
37. Лисицкий JI.M: Выставка произведений к столетию со дня рождения. Каталог. Состав.: Н.Г.Соколова, Л.М.Тишкова, М.А.Немировская и др. Авторы вст.статьи М. А.Немировская и С.О.Хан-Магомедов. - М.: Государственная Третьяковская галерея, 1990. - 131 с..
38. Панфилов Н.Д: Фотография и ее выразительные средства. — М.:: Искусство, 1981. - 144 с.
39. Панфилов Н:Д. Введение в художественную фотографию. - М.: Планета-1977. - 189 с.
40. Хокинс Д., Эйвон Д. Фотография. Техника и искусство: Пер.с англ. - М;: Мир, 1986. - 278 с.
41. Морозов С.А. Фотография среди искусств. - М.: Планета, 1971.-104 с.
42. Раскин Н.М. Жозеф Насефор Ньепс, Луи Жак Манде Дагерр, Вильям Генри Фокс Талбот. - Л.: Изд-во АН СССР, 1067. - 189 с.
43. Никитин В.А. Рассказы о фотографах и фотографиях. - Л.: Лениздат, 1991. - 220 с.
44. Головня И.А. С чего начиналась фотография. - М.: Знание, 1991. - 173 с.
45. Рахманов Н.Н. Русская фотография. Середина XIX - начало XX века. - М.: Планета, 1996. - 341 с.
46. Tavsk P. Fotografin historia under 1900 talet - Lund: Liber Laromedel,
1980. -319 s.
47. Green J. American photography: Acrithistoiy 1945 to the present. - New York: Abrams, 1984. - 247 p.
48. Hudges J. The Birth of a century: Early color photographs of America. - London, New York: Tayris Parke books, 1994. - 223 p.
49. Peters U. Stilgeschichte der Fotografie in Deutchland, 1839-1900. - Koln: DuMont, 1979. - 424 s.
50. Gaunt L., Petrold P. The Pictorial cyclopedia of photography. - London, New York: Focal press, 1968. - 703 p.
51. Катушев Я.М., Шеберстов В.И. Основы теории фотографических процессов. - М.: Гостипоиздат, 1954; - 460 с.
52. Яштольд-Говорко В.А. Руководство по фотографии. - М.: Госкиноиздат, 1948. - 340 с.
53. Чибисов К.В. Теория фотографических процессов. - М.: Госиздат, 1935. - 240 с.
54. Редько А.В. Основы фотографических процессов: теория и практика: Учебное пособие. - Спб: Ланц, 1999. - 510 с.
55. Катуржанский А.Л., Красный A.B. Физикам химия фотографических процессов. - JI.: Химия, Ленишр.отделение, 1986. - 136 с.
56. Шапиро Б.И. Теоретические начала фотографического процесса. - М.: Эдиториал УРСС, 2000. - 288 с.
57. Микулин В.П. 25 уроков фотографии. - М.: Искусство, 1955. - 480 с.
58. Миненков И.Б. Репродукционная фотосъемка. - М.: Госиздат, 1955. - 180 с.
59. Цукерман Л.И. Практическое руководство по микрофотографии. - М.: Госкиноиздат, 1950. - 243 с.
60. Ошанин С.Л., Танасийчук В.Н. Микросъемка в природе. - М.: Искусство, 1973. - 127 с.
61. Осипов О.А. Специальные приемы фотопечати: Метод.разработка. - М.: Всесоюзный заочн.нар.ун-т искусств, 1990. - 41 с.
62. Волгин А.Г. Техника цветной фотографии. - М.: Искусство, 1987. - 143 с.
63. Сюттерлин К. Ретушь - когда и как. - М.: Искусство, 1982. - 111 с.
64. Готлоп Ф. Практика профессиональной фотографии. - М.: Планета, 1981.- 176 с.
65. Митчел Э. Фотография. Пер.с англ. - М.: Мир, 1988. - 420 с.
66. Иофис Е.А. Фотокинотехника: Энциклопедия. - М.:
Сов.энциклопедия, 1981. -447 с.
67. Марли Д. Фотосъемка движения: Пер.с англ.А.Ю.Федутинова,
В.И.Болотникова. - М.: Искусство, 1982. - 176 с.
68. Дариус Д. Недоступное глазу: применение фотографии в научной работе: Пер.с англ,А.С.Доброславского; предисловие К.В.Чибисова. -М.:Мир, 1986.-247 с.
69. Гибсон Х.Лу. Фотографирование в инфракрасных лучах: Пер.с англ.к.т.н.А.Б.Мещерякова. - М.: Мир, 1982. - 558 с.
70. Вудхед Г. Творческие методы печати в фотографии: Пер.с англ.Л.А.Логунова. - М.: Мир, 1978. - 184 с.
71. Рессинг Р. Увеличение фотоснимка: Пер.с
немец.к.искА.Г.Симонова. - М.: Мир, 1985. - 288 с.
72. Прегель Л. Практика цветной фотографии: Пер.с немец. к.т.н.Н-В.Васильченко. - М.: Мир, 1992. - 253 с.
73. Лэгфорд М. Фотография. Шаг за шагом: Пер.с англ. - М.: Планета, 1989. - 223 с.
74. Килпатрик Д. Свет и освещение: Пер. с англ. С.Ф.Костромина. - М.: Мир, 1988. - 222 с.
75. Хеджкоу Д. Искусство цветной фотографии: Пер.с англ. - М.: Планета, 1988. - 240 с.
76. Brück A. Creative camera techniques. - London, New York: Focal Press, 1981.- 143 p.
77. Sponholz H. Landschafts fotografie. - Bern, Stuttgart: Hallwag, 1971.-64 s.
78. Petrold D. Light on people.- London, New York: Focal Press, 1971. - 240 P-
79. Koshatzky W. Die Kunst der Photographie: Technik, Geschichte, Meisterwerke. - Salzburg, Wien: Residenz, 1984. - 463 s.
80. Соболев H.H. Очерки по истории украшения тканей. - М.-Л.: Academia, 1934. - 436 с.
81. Соболев Н.Н. Набойка в России: история и способ работы. - М.: Тип.т-ва И.Д.Сытина, 1912. - 107 с.
82. Морон А.де. история декоративно-прикладного искусства: Пер.с фр. - М.: Искусство, 1982. - 577 с.
83. Бесчастнов Н.П. Становление методов художественного проектирования печатного текстильного рисунка в России. - Автореф.дисс.канд.искусств. - М., 1993. - 17 с.
84. Рогинская Ф.С. Советский текстиль. - М.: Художественное акционерное общество АХР, 1930. - 96 с.
85. Береснева В.Я., Романова Н.В. Вопросы орнаментации тканей. - М.: Легкая индустрия, 1977. - 192 с.
86. ТСильчевская Э.В. От изобразительности к орнаменту. - М.: Наука, 1968. - 207 с.
87. Шугаев В.М. Орнамент на ткани (теория и методика построения). - М.: Легкая индустрия, 1969. - 88 с.
88. Иванов С.В. Орнамент народов Сибири как исторический источник. - Академия наук СССР, Труды института этнографии
им.Н.Н.Миклухо-Маклая, новая серия, том 81, 1963. - 500 с.
89. Козлов В.Н. Основы художественного оформления текстильных изделий: Учебник для вузов. - М.: Легкая и пищевая промышленность, 1981,- 264 с.
90. Буткевич Л.М. Орнамент как процесс. - М.: МГТУ им.А.Н.Косыгина,
2000. - 236 с.
91. Мерцалова М.Н. История костюма. - М.: Искусство, 1972. - 200 с.
92. Киреева Е.В. История костюма. - М.: Просвещение, 1976.- 169 с.
93. Захаржевская Р.В. Костюм для сцены. - М.: Советская Россия, 1973. - 112 с.
94. Козлова Т.В. Художественное проектирование костюма. - М.: Легкая и пищевая промышленность, 1982. - 144 с.
95. Козлова Т.В. Основы художественного проектирования изделий из кожи. - М.: Легпромбытиздат, 1987. - 227 с.
96. Пармон Ф.М. Русский народный костюм как художественно­конструктивный источник творчества: Монография, - М.:
Легпромбытиздат, 1994. - 272 с.
97. Пармон Ф.М. Искусство русского народного костюма (методика анализа, классификации в аспекте проектирования современного костюма). - Автореф.дисс.докт.искусств. - М., 1991. - 38 с.
98. Горина Г.С. Народные традиции в моделировании одежды. - М.: Легкая индустрия, 1974. - 184 с.
99. Kybalova L. Das grobe Bilderlexikon der Mode. VEB Verlag der kunst Dresden, 1980, - 608 s.
100. Fehlig V. Mode gestern und heute. VEB Fachbuchveriag Leipzig, 1985. - 232 s.
101. Кантор K.M. Общественная природа дизайна.// Декоративное искусство, 1966,MstlO.-C.2-4.
102. Кантор К.М. Как быть с дизайном? // Декоративное искусство СССР, 1987,№2.-С. 15-16.
103 .Каган М. С. Проблема ценности и оценки в общей и технической эстетике.// Философские и. эстетико-теоретические основы исследования эстетической ценности промышленных изделий. Сер.Труды ВНИИТЭ, вьш.З8.-М.:ВНИИТЭ, 1982.-С.8-26.
104 .Каган М.С. Системное рассмотрение основных способов группировки: философские и социологические исследования. - Л-гИзд-воЛГУ, 1977. .-140с.
105.Сидоренко В.Ф. Генезис проектной культуры.// Вопросы философии, 1984. №10, с.87-99.
Юб.Сидоренко В.Ф. Три эстетики.// Creatis-2, 1992, №2, С.67-70.
107. Сидоренко В.Ф. Понятие ироекгной типологии.// Проблемы типологического моделирования комплексных объектов дизайна. - М.: ВНИИТЭ, с. 14-27.
108. Генисаретский О .И.1 Проблемы исследования и развития проектной кулыуры дизайна; - Автореферат диссертации ^ ... кандидата- искусствоведения.-М„. 1988.-22 с:
Ю9.Генисаретский О.И. Проектная: культура и
концепту ализмУ/Социально-культурные пробл емы образа жизни и предметной среды. Труды ВНИИТЭ, вып.52. -М.: ВНИИТЭ, 1987, с.39-53.
1 Ю.Кондратьева К.А. Эстетические концепции современного дизайна и практика художественного проектирования в развитых капиталистических странах, if Информкультура Г.Б. СССР им. В.И. Ленина; М., 1988. -32 с.
111 .Кондратьева К.А. Некоторые концептуальные основы дизайн- образования.// Московская школа дизайна, - М.: ВНИИТЭ, 1991. -
C.I22-124.-
112. Курьерова; Г.Г. Проектная: концептуалистика 80-х годов: новое мышление и ''иное" мышление. —В кн.: Творческие направления в; современном зарубежном дизайне. Труды ВНИИТЭ, сер. Техническая эстетика, вып.60. -М., 1990.~c.44.
113. Robert A.Sobieszek, The art: of persuasion: A history of advertising photography, Harry N. Abrams inc., NY : Налу N. Abrams, inc., publishers, 1988,208p.
114. L.G. Rose, Commercial Photographer, Philadelphia, 1920, 13Op.
115. Cf. George Ohlson, Three Thousand Years of Advertising, NY, 1954, p.71-74
116. W.F. Haug, Critique of Commodity Aesthetics: Appearance in Advertising, Minneapolis, 1854, 151p.
117.1saiah W.Taber, View Album and Business Guide, of San Francisco, SF, 1884,124p.
118. Mustang underwear catalogue, NY, 1890, ~40p.
119. Немировский E.J1. Изобретение Иогана Гутенберга. Из истории книгопечатания. Технические аспекты. — М.: Наука, 2000. — 659с.
120. Ефремова С.В. Глубокая печать. Меццо-тинто. М. 1928. - 24
121. Попов В.В. Общий курс полиграфии. Техника полиграфического производства. М. 1934. - 320с.
122. Веггу W.T., Poole Н.Е. Annals of printing. A chronological encyclopedia from the earliest times to 1950. L. 1966. -250p.
123. Хан-Магомедов. C.O. Пионеры советского дизайна. М.: Галарт, 1995. -424с.
124. Клуцис Г. Фотомонтаж как новый вид агитационного искусства. Изофронт. Классовая борьба на фоне пространственных искусств. М. 1934, с.119-124
125. Родченко А. Работа с Маяковским. - В мире книг М. 1973 №6 с.64 - 65
126,Ольгинская Л. Густав Клуцис. М.: 1981, -168с.
127. Аранович Д. 2 Стенберг 2. - Красная нива М. 1923 №40, с.20 -21
128. Лисицкий Л. Книга с точки зрения зрительного восприятия - визуальная книга. - Искусство книги. №3 М., 1962 с.167-168
129. Bove Т., Rhodes Ch., Thomas W. The art of desktop publishing. Using personal computers to publish in you self. Toronto, 1987.460p.
130. Полуэктова H.B. За правильные позиции в текстильном рисунке.// За пролетарское искусство, 1932, №7-9, с.24-25.
131. Панова Т. Идолы XX века. - ELLE декор, 2002, №5, с.23, 26.
132Глушков В.М. Основы безбумажной; информации. 2е издание. М:, 1987, - 564с.
133.Бесчастнов П.Н. Художественное проектирование печатного текстильного рисунка с использованием фототехнологий. Автореферат на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. М.:Московский Художественно-промышленный университет имени C.F. Строганова,2003. - 24с.
134.Scharf A. Art and photography. - New York: Penguin books, 1979. - 397c.
135. Готлоп Ф; Практика профессиональной фотографии: - М;: Планета,
1981. - 176 с.
136. Прегель Л. Практика: цветной фотографии: Пер.с немец. к.т.н.Н.В.Васильченко. - М.: Мир, 1992. - 253 с.
137. Видео и фото в одном флаконе. Цифровые видеокамеры. Н Потребитель, 2002, №16, с. 104-114.
138. Прохоров И. Nikon D100. Однообъеюгавная цифровая зеркальная камера.// Потребитель, 2002, №16, с.78-79.
139. Легенды фотоолимпа. Профессиональные репортерские камеры.// Фото и видео, 2002, №12, с.64-65.
140. Логинов Б. SINAR.// Дизайн-студия, 1996, №1, с.66-67.
141. Швейцарская техника HiTech в фотографии. Рекламный проспект фирмы Sinar. - М.: SINAR AG, 2000,12 с.
142. Еременко Д. Цифровое начало.// Фото и видео, 2001, №4, с.52-63.
143. Афанасьев А. Видео в спичечной коробке.// Digital; 2002, март, с.26-
28.
144. Малое диво? Mini DV! // Потребитель, 2001, №20, с. 123.
145. Кантор М. Погружение в ВИДЕО.// Е фото, 2001; №10, с.16-24.
Мб.Кирсанов Д. Веб дизайн: Книга Дмитрия Кирсанова. - СПб: Символ- Плюс, 1999, - 376с.
147. Моль А., Фукс В., Кесслер М. Искусство и;ЭВМ. Пер.с англ.,- М.: Мир,-204 с.
148. Грошев С.В., Коцюбинский А.О. Компьютер для художников. - М.: Триумф; 2000. - 448 с.
149. Коцюбинский А.О. CorelDRAW 10; Новейшие версии программ. - М.: Триумф, 2000. - 320 с.
150. Хант Ш; Эффекты в CorelDRAW: Пер.с англ. - СПб: БХВ-Петербург,
2001. - 704 с.
151. Бурлаков М. Adobe Illustrator 9: справочник. - СПб: Питер, 2001. - 608 с.
152. Глушаков' С.В., Кнабе F.A. Adobe: все для дизайнера., - Харьков: Фолио, 2002. - 696 с.
153. Глушаков С.В., Кнабе Г.А. Компьютерная графика. Учебный курс. - Харьков: Фолио, 2001: - 500 с.
154. Мухаровский В.И. Компьютерная графика. - М;: ACT ПРЕСС СКД,
2002. - 640 с.
155 .Яцюк О .Г., Романычева Э.Т. Компьютерные технологии в дизайне. Эффективная реклама. - СПб.: БХВ-Петербург, 2002. - 432 с.
156. Шнейдеров В: Фотография, реклама, дизайн на компьютере. Самоучитель (+CD). - СПб.: Питер, 2002, - 320 с.
157. Пономаренко С.И. Пиксел и вектор. Принципы цифровой графики. - СПб.: БХВ-Петербург, 2002. - 478.с.
158. Весь спектр оттенков. Обзор рынка:, инструменты по управлению цветом.// МАСир, 2001; №1 Г, с.42-47.
159. Полезные инструменты и программы - помощники: проверенные и одобренные.// МАСир, 2001, №12, с.44-45
160. Рейс П. Рисунок из фото. - Е photo, 2002, №14, с.38-40.
löl.X'Software// MACup, 2001, 41, с.24-29.
162 .Комплект №10, подкрашенный и перешитый.// MACup, 2002, №1-2, с.54-57.
163.3еленый угорь в жидком небе.// MACup, 2002, №3, с.30-33.
164. Стор И.Н. Рекламный графический дизайн изделий текстильной и легкой промышленности (история, теория, практика). Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора искусствоведения. М.:ВНИИТЭ - 60с.
165. Бесчастнов Н.П., Журавлева Т.А. Художественное проектирование текстильного печатного рисунка. Учебное пособие. - М.: МГТУ,
2003. -294с.
166. Козлова Т.В., Степучев P.A., Петушкова Г.Й., Рытвинская Л.Б., Рыбкина Е.Р., Яковлева Н.Б. Основы теории проектирования костюма. - М.: Лег-промбытиздат, 1988. - 352 с.
167. Шубников А.В., Копцик В.А. Симметрия в науке и искусстве. - М.: Наука, 1972.-340 с.
168. Урманцев Ю.А. Симметрия природы и природа симметрии. - М.: Мысль, 1974.-229 с.
169. Шафрановский И.И. Симметрия в природе. - Л.: Недра, 1985. -166с.
170. Бесчастнов Н.П., Кулаков В.Я., Стор И.Н. и др. - Живопись: Учебное пособие для вузов. - М.: Легпромбытиздат, 1993. - 256 с.
171. Бесчастнов Н.П., Кулаков В.Я., Стор И.Н. и др. Живопись: Учебное пособие для студентов высших учебных заведений. М.: Гуманитарный издательский центр ВЛАДОС, 2001. - 224 с.
Стор И.Н. Декоративная живопись: Учебное пособие для вузов. - М.: МГТУ им.А.ККосыгина, 2004. - 328 с.