Актерское искусство В. Н. Чистяковой как явление украинской театральной культуры ХХ столетия

Краткое описание

ХАРЬКОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ КУЛЬТУРЫ

На правах рукописи

ГОРДЕЕВ СЕРГЕЙ ИВАНОВИЧ

Индекс УДК 792.071.2.028 - 056.45/477/"20"

Актерское искусство В.Н.Чистяковой
как явление украинской театральной
культуры ХХ столетия

Специальность 17.00.01 - теория и история культуры

Диссертация
на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения

Научный руководитель
Зборовец Ипполит Васильевич,
доктор искусствоведения, доцент

ХАРЬКОВ 2005

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

3

РАЗДЕЛ 1.Состояние научной разработки темы, методология и методы исследования

11

1.1. Источниковедческая база изучения творчества В.Н.Чистяковой

11

1.2. Историография работ о творчестве В.Н.Чистяковой

13

1.3. Методология и пути исследования

24

Выводы к разделу 1

27

РАЗДЕЛ 2. В.Н. Чистякова и курбасовская система воспитания "синтетического актера" (1918-1934)

29

2.1. Годы учебы и формирования таланта актрисы

29

2.2. В. Н. Чистякова на сцене театра "Березиль"

58

Выводы к разделу 2

73

РАЗДЕЛ 3. Метод создания партитуры роли В. Н. Чистяковой (1935-1939)

75

3.1. Эволюция творческого метода В. Н. Чистяковой в Харьковском украинском драматическом театре им.Т.Г.Шевченко

75

3.2. Актерские открытия В. Н. Чистяковой в спектаклях М.М.Крушельницкого ("Гроза", "Евгения Гранде")

92

Выводы к разделу 3

116

РАЗДЕЛ 4. Вклад В. Н. Чистяковой — актрисы и педагога — в театральную культуру Украины

119

4.1. Отражение творческих поисков В. Н. Чистяковой в спектаклях 1940-1959 гг.

119

4.2. Вопросы театральной культуры в педагогической деятельности В.Н.Чистяковой

159

Выводы к разделу 4

172

ВЫВОДЫ

174

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

177

ПРИЛОЖЕНИЕ

195

ВВЕДЕНИЕ

Валентина Николаевна Чистякова (1900-1984) — выдающаяся украинская актриса первой половины ХХ столетия, одна из наиболее ярких учениц гениального режиссера Леся Курбаса [56], его жена и соратница, которая помогала воплотить на сцене творческие идеи режиссёра-экспериментатора. Она прошла сложную актерскую школу, испытала разнообразные влияния. Сильное воздействие на нее оказала московская театральная культура, реалистические психологические спектакли начала ХХ столетия. Формирование ее таланта происходило в 1920-е годы в актерской школе Леся Курбаса.
В зрелый период творчества мастерство В.Н.Чистяковой окончательно сформировалось и отшлифовалось в Харьковском украинском драматическом театре им. Т.Г.Шевченко под руководством М.М.Крушельницкого [46; 50; 55]. На протяжении 40-летней сценической деятельности искусство актрисы было в постоянном взаимодействии с творчеством ее старших товарищей: корифея украинского театра И.А.Марьяненко, актеров ее поколения — М.М.Крушельницкого, А.И.Сердюка, А.М.Бучмы, Н.М.Ужвий, Д.С.Антоновича и других мастеров сцены, которые качественно изменили исполнительский стиль театра. Огромный подвижнический труд, высокий профессионализм В.Н.Чистяковой и ее коллег обеспечили то особое положение актера, когда он ощутил себя самостоятельным идейно-художественным центром спектакля, а не только проводником режиссерских концепций. Это позволило шевченковцам в период 30-50-х годов ХХстолетия создать замечательные, непревзойденные по своей психологической глубине образы [25; 45; 46; 78].
В.Н.Чистякова внесла свой вклад в развитие украинской классической традиции, обогатив ее элементами интеллектуализма [57]. В созданных актрисой сценических образах, усложненных за счет метафоры [47] и мимодраматических этюдов [53], всегда чувствовалось философское осмысление действительности. Образы Катерины («Гроза» А.Островского), Евгении Гранде (по роману О.деБальзака), Марии Лучицкой («Талан» М.Старицкого), Джеммы («Овод» Э.Войнич), Леди Мильфорд («Коварство и любовь» Ф.Шиллера), Мирандолины («Хозяйка гостиницы» К.Гоцци), фру Альвинг («Привидения» Г.Ибсена) в исполнении В.Н.Чистяковой воспринимались как значительные творческие открытия.
Синтезировав опыт и актерские традиции шевченковцев, В.Н.Чистякова с середины 30-х годов ХХстолетия становится ведущей актрисой театра и определяет своим творчеством качественно новый этап развития украинской театральной культуры. Эмоциональное романтическое начало соединяется в ее искусстве с тонким философским осмыслением жизни, психологически точным драматизмом, умением пользоваться сценической метафорой, символикой, художественной деталью.
В процессе передачи своего опыта творческой молодежи — новому поколению, воспитанному на традициях театра «Березиль»—В.Н.Чистякова создала оригинальную методику подготовки актера украинского театра. С 1950-го по 1976годы она преподавала актерское мастерство в Харьковском театральном институте (с 1962 Харьковский институт искусств; ныне Харьковский университет искусств им.И.П. Котляревского), выступала как художественный руководитель и консультант дипломных спектаклей студентов актерского факультета, разрабатывала вопросы истории и современной практики театра, записывала воспоминания.
Театральный критик О. Тарасенко писал о В.Н.Чистяковой: «Обойдите ее имя, и разрушатся органические связи в летописи сцены в республике» [189]. Именно так и случилось. Актерская и педагогическая деятельность В.Н.Чистяковой была у всех на виду, избежала запретов, гонений критики, но со временем, когда ее эпоха ушла в прошлое , оказалась почти забытой. Безусловно, сыграло свою зловещую роль и табу на имя Леся Курбаса, погрузившее в тень неприятия творческие достижения и его коллектива. Сегодня имя В.Н.Чистяковой возвращается к нам вместе с другими именами, которые были насильственно вырваны из истории театральной культуры [141].
Актуальность темы обусловлена задачами национального возрождения Украины, которые предусматривают осмысление на современном этапе истории и теории украинского театра, дальнейшее развитие национального актерского искусства, выявление его характерных особенностей с целью осознания исторических перспектив украинской культуры в европейском сообществе.
В новой культурно-исторической ситуации отечественный театр, как и другие сферы художественной жизни общества, находится в напряженном творческом поиске. Его успехи в значительной степени зависят от оптимального соотношения традиций и новаций в украинской театральной культуре. Это обстоятельство актуализирует внимание ученых к тем представителям сценического искусства Украины, которые сохранили верность лучшим традициям отечественной театральной школы, и в то же время неустанно двигались вперед, открывали новые горизонты профессионального мастерства.
Сегодня о творчестве выдающейся украинской актрисы В.Н. Чистяковой нет ни одной диссертации, монографии или коллективного научного сборника, кроме некоторых разработок, касающихся отдельных аспектов. До сих пор нет работ, которые дали бы целостное представление о творческом пути В.Н.Чистяковой, осуществили бы полный анализ лучших ее сценических образов и педагогических принципов как части театральной культуры.
В последние десятилетия Харьковский украинский драматический театр им. Т. Г. Шевченко постепенно утрачивает былую славу, что заостряет проблему смены творческих поколений и художественного руководства, развития актерских традиций и сложностей движения театрального организма. Сегодня необходим объективный исторический взгляд на коллектив, ведущей актрисой которого была В.Н.Чистякова, поскольку очень поучительно его значение и место в украинском актерском искусстве и возрождении культурной жизни независимой Украины. Самобытные искания шевченковцев ценны для нас приобретениями, открытиями и ошибками. Именно эти, неосвещенные надлежащим образом в имеющейся литературе вопросы, будут рассмотрены в следующих разделах.
В таком контексте комплексное изучение сценической и педагогической деятельности народной артистки Украины В.Н.Чистяковой, творчество которой охватывает значительный и достаточно важный период становления и развития украинской театральной культуры, обусловило актуальность темы диссертационного исследования.
Связь работы с научными программами, планами и темами. Диссертационное исследование проведено в соответствии с планом научных исследований кафедры режиссуры Харьковской государственной академии культуры на 20012005 гг., утвержденным ученым советом 23.02.2001 г., протокол № 8, и является составной частью темы «Становление и развитие педагогических принципов театральной школы Леся Курбаса».
Цель и задачи исследования. Целью исследования является всестороннее освещение творчества В.Н.Чистяковой, систематизация и анализ теоретико-методических основ ее педагогической деятельности как уникального явления театральной культуры ХХст.
Для достижения этой цели поставлены следующие задачи:
1. Воссоздать историю формирования актерской школы, метода и стиля игры В.Н.Чистяковой, уделяя особое внимание малоизвестному раннему периоду ее творческой деятельности, связанному с ее учебой и работой в Молодом театре, Первом государственном драматическом театре им.Т.Г.Шевченко, Кийдрамте и театре «Березиль» (позже Харьковский украинский драматический театр им.Т.Г.Шевченко).
2. Выявить характерные черты исполнительского мастерства актрисы на материале всех ее главных ролей в спектаклях театра «Березиль» в периоды работы с Лесем Курбасом, МарьяномКрушельницким и другими режиссерами.
3. Исследовать теоретические и творческие открытия актрисы в области сценической метафоры, приемов актерского существования в «зонах молчания» и мимодраматических этюдах.
4. Определить характер и направленность самостоятельной работы актрисы над ролью (актер как режиссер своей роли).
5. Очертить круг эстетических, мировоззренческих, жанрово-стилевых поисков В.Н.Чистяковой в актерском искусстве.
6. Проанализировать педагогическое наследие В.Н.Чистяковой.
7. На основе анализа всех составляющих театрального наследия В.Н.Чистяковой выявить ее вклад в развитие театральной культуры Украины.
Объект исследования − актерское искусство выдающейся украинской актрисы В.Н.Чистяковой как неотъемлемая часть украинской театральной культуры ХХст.
Предмет исследования − творческий метод В.Н.Чистяковой в его синтезе с концепциями театральной режисуры и педагогическими принципами украинского театра ХХст.
Методы исследования. Основу диссертации составляет принцип исторического, диалектического, проблемно-хронологического, культурологического и искусствоведческого анализа различных этапов творческого пути В.Н.Чистяковой в соответствии с типом театра, особенностями художественного руководства, репертуарной политикой, стилистикой постановок, режиссерским и актерским искусством первой половины ХХ столетия. В целостном анализе использованы художественно-эстетический, жанрово-типологический методы и метод реконструкции.
При выполнении поставленных задач нашли применение историко-генетический, сравнительный и системный методы исследования, историко-функциональный подход к анализу сценического образа.
Исходя из системы онтологической гносеологии Н.А.Бердяева[11;12], использован метод феноменологического историзма для выявления уникальности каждого творческого акта В.Н.Чистяковой как актрисы и режиссера своей роли.
Научная новизна полученных результатов состоит в том, что впервые предложена научная концепция творческого пути выдающегося мастера украинской сцены В.Н.Чистяковой, доказано культурологическое значение ее системы игры и преподавания мастерства актера, подчеркнута активная роль В. Н. Чистяковой в реформировании украинского театра первой половины ХХ ст. и становлении актера нового типа.
· впервые в отечественном искусствоведении подготовлена полная творческая биография В. Н. Чистяковой—ученицы Леся Курбаса;
· исследована актерская деятельность В. Н. Чистяковой как неотъемлемая часть культуротворческого процесса, благодаря которому сложилась школа сценического мастерства на основе экспериментальных поисков театра «Березиль»;
· впервые составлен полный репертуарный список ролей актрисы;
· выявлена ведущая роль В.Н. Чистяковой в реформировании способов актерской выразительности, использовании курбасовского «метода преображения», обогащения сценического образа метафорическим значением.
· всесторонне проанализирована педагогическая система В.Н.Чистяковой, построенная на традициях школы Леся Курбаса, режиссерской практики МарьянаКрушельницкого и богатого личного опыта работы над созданием сценического образа в период выступлений на сцене театра «Березиль» и во время педагогической деятельности в Харьковском театральном институте (позднее Харьковский институт искусств);
· из архива В.Н.Чистяковой в научный оборот привлечены планы работы актрисы над ведущими ролями, в особенности Катерины («Гроза»), Евгении («Евгения Гранде»), Цезарины («Жена Клода»), Марии Лучицкой («Талан») и многих других;
· определено важное теоретическое и практическое значение сценического опыта В.Н. Чистяковой для современного театра Украины.
Практическое значение полученных результатов. Создание первой полной творческой биографии В.Н.Чистяковой поможет заполнить лакуны в искусствоведении, в истории украинского театра, расширить представление о теории и практике сценического спектакля ХХ ст.
Научные результаты исследования могут быть использованы для дальнейшего изучения истории становления и развития украинского актерского искусства. Главные положения диссертации найдут применение в лекционных курсах по истории и теории мастерства актера и режиссуры, истории украинского театра для студентов театроведов, актеров, режиссеров, историков, культурологов.
Проведенная работа может быть составной частью научного исследования «Украинская театральная школа: история и современность».
Личный вклад соискателя Теоретические и методологические положения, выводы являются результатом самостоятельного авторского исследования.
Из названных 11 публикаций 2 написаны в соавторстве (в последних диссертанту принадлежит 70% опубликованного материала). В них рассматриваются отдельные аспекты творчества В. Н. Чистяковой.
Апробация результатов диссертации. Основные положения исследования были изложены на научных и научно-практических конференциях в 1989-2004 гг. Среди них ­— международные конференции: «Українська культура: історія і сучасність (Харків, 1990, 1991, 1992, 1996); Валентина Чистякова — актриса школи Курбаса” (Харків, 2000); Духовна культура в інформаційному суспільстві” (Харків, 2002); всеукраинские: Лесь Курбас. Мар’ян Крушельницький. Березіль” (Харків, 1997); Мар’ян Крушельницький — видатний діяч українського театру” (Харків, 1997); Іван Мар’яненко — видатний діяч українського театру” (Харків, 1998); Театр корифеїв — предтеча українського театрального авангарду” (Кіровоград, 2000); межвузовские : «Жовтень, культура, перебудова» (Харків, 1989); Актуальні проблемі музичного і театрального мистецтва: мистецтвознавство, педагогіка та виконавство” (Харків, 1999, 2000, 2001); Драма, вистава, глядач” (Харків, 2002, 2004).
Диссертант выступил как организатор Международной научной конференции Валентина Чистякова — актриса школи Курбаса” (Харків, 2000); а также научно-методических семинаров и театральных праздников, проведенных кафедрой режиссури ХГАК в честь Леся Курбаса. Полученные во время исследования материалы и его результаты использованы в чтении лекционных курсов Актерское мастерство”, Режиссура”, Театральная педагогика”, "История украинского театра".
Диссертация обсуждена и одобрена на теоретических и методических семинарах кафедры режиссуры, на заседании кафедры истории и теории культуры Харьковской государственной академии культуры.
Публикации. Основные положения, выводы и результаты исследования изложены в монографии [56] и 10-ти статьях, (из них 3 — в изданиях, утвержденных ВАК Украины, объемом 3,1 печатных листа [49, 50, 51], 5 — опубликованы в научных изданиях [46, 47, 48, 51, 55], 2 - в сборниках тезисов и материалов научных конференций [52, 53]. Общий объем публикаций составляет 10,5 печатных листов.
Структура и объем диссертации. Диссертация состоит из введения, четырех разделов, заключения, списка использованных источников и приложения. Основной корпус работы содержит 176 стр. Общий объем 202 стр.

Примечание.
Лесь Курбас создал свою оригинальную театрально-эстетическую систему и соответствующий ей продуктивный язык общения со зрителем. Основой этой системы была идея «перетворення» (термин Леся Курбаса)—образного преображения, пересоздания реальности в искусстве театра. Именно она стала основным методологическим принципом системы Леся Курбаса, определяющим ее яркую образную метафоричность и непосредственную направленность на аудиторию. В диссертации используется термин «метод перетворення» как «метод преображения».

Список литературы

ВВЕДЕНИЕ

Валентина Николаевна Чистякова (1900-1984) — выдающаяся украинская актриса первой половины ХХ столетия, одна из наиболее ярких учениц гениального режиссера Леся Курбаса [56], его жена и соратница, которая помогала воплотить на сцене творческие идеи режиссёра-экспериментатора. Она прошла сложную актерскую школу, испытала разнообразные влияния. Сильное воздействие на нее оказала московская театральная культура, реалистические психологические спектакли начала ХХ столетия. Формирование ее таланта происходило в 1920-е годы в актерской школе Леся Курбаса.
В зрелый период творчества мастерство В.Н.Чистяковой окончательно сформировалось и отшлифовалось в Харьковском украинском драматическом театре им. Т.Г.Шевченко под руководством М.М.Крушельницкого [46; 50; 55]. На протяжении 40-летней сценической деятельности искусство актрисы было в постоянном взаимодействии с творчеством ее старших товарищей: корифея украинского театра И.А.Марьяненко, актеров ее поколения — М.М.Крушельницкого, А.И.Сердюка, А.М.Бучмы, Н.М.Ужвий, Д.С.Антоновича и других мастеров сцены, которые качественно изменили исполнительский стиль театра. Огромный подвижнический труд, высокий профессионализм В.Н.Чистяковой и ее коллег обеспечили то особое положение актера, когда он ощутил себя самостоятельным идейно-художественным центром спектакля, а не только проводником режиссерских концепций. Это позволило шевченковцам в период 30-50-х годов ХХстолетия создать замечательные, непревзойденные по своей психологической глубине образы [25; 45; 46; 78].
В.Н.Чистякова внесла свой вклад в развитие украинской классической традиции, обогатив ее элементами интеллектуализма [57]. В созданных актрисой сценических образах, усложненных за счет метафоры [47] и мимодраматических этюдов [53], всегда чувствовалось философское осмысление действительности. Образы Катерины («Гроза» А.Островского), Евгении Гранде (по роману О.деБальзака), Марии Лучицкой («Талан» М.Старицкого), Джеммы («Овод» Э.Войнич), Леди Мильфорд («Коварство и любовь» Ф.Шиллера), Мирандолины («Хозяйка гостиницы» К.Гоцци), фру Альвинг («Привидения» Г.Ибсена) в исполнении В.Н.Чистяковой воспринимались как значительные творческие открытия.
Синтезировав опыт и актерские традиции шевченковцев, В.Н.Чистякова с середины 30-х годов ХХстолетия становится ведущей актрисой театра и определяет своим творчеством качественно новый этап развития украинской театральной культуры. Эмоциональное романтическое начало соединяется в ее искусстве с тонким философским осмыслением жизни, психологически точным драматизмом, умением пользоваться сценической метафорой, символикой, художественной деталью.
В процессе передачи своего опыта творческой молодежи — новому поколению, воспитанному на традициях театра «Березиль»—В.Н.Чистякова создала оригинальную методику подготовки актера украинского театра. С 1950-го по 1976годы она преподавала актерское мастерство в Харьковском театральном институте (с 1962 Харьковский институт искусств; ныне Харьковский университет искусств им.И.П. Котляревского), выступала как художественный руководитель и консультант дипломных спектаклей студентов актерского факультета, разрабатывала вопросы истории и современной практики театра, записывала воспоминания.
Театральный критик О. Тарасенко писал о В.Н.Чистяковой: «Обойдите ее имя, и разрушатся органические связи в летописи сцены в республике» [189]. Именно так и случилось. Актерская и педагогическая деятельность В.Н.Чистяковой была у всех на виду, избежала запретов, гонений критики, но со временем, когда ее эпоха ушла в прошлое , оказалась почти забытой. Безусловно, сыграло свою зловещую роль и табу на имя Леся Курбаса, погрузившее в тень неприятия творческие достижения и его коллектива. Сегодня имя В.Н.Чистяковой возвращается к нам вместе с другими именами, которые были насильственно вырваны из истории театральной культуры [141].
Актуальность темы обусловлена задачами национального возрождения Украины, которые предусматривают осмысление на современном этапе истории и теории украинского театра, дальнейшее развитие национального актерского искусства, выявление его характерных особенностей с целью осознания исторических перспектив украинской культуры в европейском сообществе.
В новой культурно-исторической ситуации отечественный театр, как и другие сферы художественной жизни общества, находится в напряженном творческом поиске. Его успехи в значительной степени зависят от оптимального соотношения традиций и новаций в украинской театральной культуре. Это обстоятельство актуализирует внимание ученых к тем представителям сценического искусства Украины, которые сохранили верность лучшим традициям отечественной театральной школы, и в то же время неустанно двигались вперед, открывали новые горизонты профессионального мастерства.
Сегодня о творчестве выдающейся украинской актрисы В.Н. Чистяковой нет ни одной диссертации, монографии или коллективного научного сборника, кроме некоторых разработок, касающихся отдельных аспектов. До сих пор нет работ, которые дали бы целостное представление о творческом пути В.Н.Чистяковой, осуществили бы полный анализ лучших ее сценических образов и педагогических принципов как части театральной культуры.
В последние десятилетия Харьковский украинский драматический театр им. Т. Г. Шевченко постепенно утрачивает былую славу, что заостряет проблему смены творческих поколений и художественного руководства, развития актерских традиций и сложностей движения театрального организма. Сегодня необходим объективный исторический взгляд на коллектив, ведущей актрисой которого была В.Н.Чистякова, поскольку очень поучительно его значение и место в украинском актерском искусстве и возрождении культурной жизни независимой Украины. Самобытные искания шевченковцев ценны для нас приобретениями, открытиями и ошибками. Именно эти, неосвещенные надлежащим образом в имеющейся литературе вопросы, будут рассмотрены в следующих разделах.
В таком контексте комплексное изучение сценической и педагогической деятельности народной артистки Украины В.Н.Чистяковой, творчество которой охватывает значительный и достаточно важный период становления и развития украинской театральной культуры, обусловило актуальность темы диссертационного исследования.
Связь работы с научными программами, планами и темами. Диссертационное исследование проведено в соответствии с планом научных исследований кафедры режиссуры Харьковской государственной академии культуры на 20012005 гг., утвержденным ученым советом 23.02.2001 г., протокол № 8, и является составной частью темы «Становление и развитие педагогических принципов театральной школы Леся Курбаса».
Цель и задачи исследования. Целью исследования является всестороннее освещение творчества В.Н.Чистяковой, систематизация и анализ теоретико-методических основ ее педагогической деятельности как уникального явления театральной культуры ХХст.
Для достижения этой цели поставлены следующие задачи:
1. Воссоздать историю формирования актерской школы, метода и стиля игры В.Н.Чистяковой, уделяя особое внимание малоизвестному раннему периоду ее творческой деятельности, связанному с ее учебой и работой в Молодом театре, Первом государственном драматическом театре им.Т.Г.Шевченко, Кийдрамте и театре «Березиль» (позже Харьковский украинский драматический театр им.Т.Г.Шевченко).
2. Выявить характерные черты исполнительского мастерства актрисы на материале всех ее главных ролей в спектаклях театра «Березиль» в периоды работы с Лесем Курбасом, МарьяномКрушельницким и другими режиссерами.
3. Исследовать теоретические и творческие открытия актрисы в области сценической метафоры, приемов актерского существования в «зонах молчания» и мимодраматических этюдах.
4. Определить характер и направленность самостоятельной работы актрисы над ролью (актер как режиссер своей роли).
5. Очертить круг эстетических, мировоззренческих, жанрово-стилевых поисков В.Н.Чистяковой в актерском искусстве.
6. Проанализировать педагогическое наследие В.Н.Чистяковой.
7. На основе анализа всех составляющих театрального наследия В.Н.Чистяковой выявить ее вклад в развитие театральной культуры Украины.
Объект исследования − актерское искусство выдающейся украинской актрисы В.Н.Чистяковой как неотъемлемая часть украинской театральной культуры ХХст.
Предмет исследования − творческий метод В.Н.Чистяковой в его синтезе с концепциями театральной режисуры и педагогическими принципами украинского театра ХХст.
Методы исследования. Основу диссертации составляет принцип исторического, диалектического, проблемно-хронологического, культурологического и искусствоведческого анализа различных этапов творческого пути В.Н.Чистяковой в соответствии с типом театра, особенностями художественного руководства, репертуарной политикой, стилистикой постановок, режиссерским и актерским искусством первой половины ХХ столетия. В целостном анализе использованы художественно-эстетический, жанрово-типологический методы и метод реконструкции.
При выполнении поставленных задач нашли применение историко-генетический, сравнительный и системный методы исследования, историко-функциональный подход к анализу сценического образа.
Исходя из системы онтологической гносеологии Н.А.Бердяева[11;12], использован метод феноменологического историзма для выявления уникальности каждого творческого акта В.Н.Чистяковой как актрисы и режиссера своей роли.
Научная новизна полученных результатов состоит в том, что впервые предложена научная концепция творческого пути выдающегося мастера украинской сцены В.Н.Чистяковой, доказано культурологическое значение ее системы игры и преподавания мастерства актера, подчеркнута активная роль В. Н. Чистяковой в реформировании украинского театра первой половины ХХ ст. и становлении актера нового типа.
· впервые в отечественном искусствоведении подготовлена полная творческая биография В. Н. Чистяковой—ученицы Леся Курбаса;
· исследована актерская деятельность В. Н. Чистяковой как неотъемлемая часть культуротворческого процесса, благодаря которому сложилась школа сценического мастерства на основе экспериментальных поисков театра «Березиль»;
· впервые составлен полный репертуарный список ролей актрисы;
· выявлена ведущая роль В.Н. Чистяковой в реформировании способов актерской выразительности, использовании курбасовского «метода преображения»[1], обогащения сценического образа метафорическим значением.
· всесторонне проанализирована педагогическая система В.Н.Чистяковой, построенная на традициях школы Леся Курбаса, режиссерской практики МарьянаКрушельницкого и богатого личного опыта работы над созданием сценического образа в период выступлений на сцене театра «Березиль» и во время педагогической деятельности в Харьковском театральном институте (позднее Харьковский институт искусств);
· из архива В.Н.Чистяковой в научный оборот привлечены планы работы актрисы над ведущими ролями, в особенности Катерины («Гроза»), Евгении («Евгения Гранде»), Цезарины («Жена Клода»), Марии Лучицкой («Талан») и многих других;
· определено важное теоретическое и практическое значение сценического опыта В.Н. Чистяковой для современного театра Украины.
Практическое значение полученных результатов. Создание первой полной творческой биографии В.Н.Чистяковой поможет заполнить лакуны в искусствоведении, в истории украинского театра, расширить представление о теории и практике сценического спектакля ХХ ст.
Научные результаты исследования могут быть использованы для дальнейшего изучения истории становления и развития украинского актерского искусства. Главные положения диссертации найдут применение в лекционных курсах по истории и теории мастерства актера и режиссуры, истории украинского театра для студентов театроведов, актеров, режиссеров, историков, культурологов.
Проведенная работа может быть составной частью научного исследования «Украинская театральная школа: история и современность».
Личный вклад соискателя Теоретические и методологические положения, выводы являются результатом самостоятельного авторского исследования.
Из названных 11 публикаций 2 написаны в соавторстве (в последних диссертанту принадлежит 70% опубликованного материала). В них рассматриваются отдельные аспекты творчества В. Н. Чистяковой.
Апробация результатов диссертации. Основные положения исследования были изложены на научных и научно-практических конференциях в 1989-2004 гг. Среди них ­— международные конференции: «Українська культура: історія і сучасність (Харків, 1990, 1991, 1992, 1996); Валентина Чистякова — актриса школи Курбаса” (Харків, 2000); Духовна культура в інформаційному суспільстві” (Харків, 2002); всеукраинские: Лесь Курбас. Мар’ян Крушельницький. Березіль” (Харків, 1997); Мар’ян Крушельницький — видатний діяч українського театру” (Харків, 1997); Іван Мар’яненко — видатний діяч українського театру” (Харків, 1998); Театр корифеїв — предтеча українського театрального авангарду” (Кіровоград, 2000); межвузовские : «Жовтень, культура, перебудова» (Харків, 1989); Актуальні проблемі музичного і театрального мистецтва: мистецтвознавство, педагогіка та виконавство” (Харків, 1999, 2000, 2001); Драма, вистава, глядач” (Харків, 2002, 2004).
Диссертант выступил как организатор Международной научной конференции Валентина Чистякова — актриса школи Курбаса” (Харків, 2000); а также научно-методических семинаров и театральных праздников, проведенных кафедрой режиссури ХГАК в честь Леся Курбаса. Полученные во время исследования материалы и его результаты использованы в чтении лекционных курсов Актерское мастерство”, Режиссура”, Театральная педагогика”, "История украинского театра".
Диссертация обсуждена и одобрена на теоретических и методических семинарах кафедры режиссуры, на заседании кафедры истории и теории культуры Харьковской государственной академии культуры.
Публикации. Основные положения, выводы и результаты исследования изложены в монографии [56] и 10-ти статьях, (из них 3 — в изданиях, утвержденных ВАК Украины, объемом 3,1 печатных листа [49, 50, 51], 5 — опубликованы в научных изданиях [46, 47, 48, 51, 55], 2 - в сборниках тезисов и материалов научных конференций [52, 53]. Общий объем публикаций составляет 10,5 печатных листов.
Структура и объем диссертации. Диссертация состоит из введения, четырех разделов, заключения, списка использованных источников и приложения. Основной корпус работы содержит 176 стр. Общий объем 202 стр.

[1] Примечание.
Лесь Курбас создал свою оригинальную театрально-эстетическую систему и соответствующий ей продуктивный язык общения со зрителем. Основой этой системы была идея «перетворення» (термин Леся Курбаса)—образного преображения, пересоздания реальности в искусстве театра. Именно она стала основным методологическим принципом системы Леся Курбаса, определяющим ее яркую образную метафоричность и непосредственную направленность на аудиторию. В диссертации используется термин «метод перетворення» как «метод преображения».ВЫВОДЫ
В. Н. Чистякова-актриса — уникальное явление украинской театральной культуры XX ст. Впервые наиболее полно прослежена история формирования выдающегося мастера сцены и ее творческой деятельности; восстановлены и изучены спектакли с ее участием. Это позволило существенно дополнить общую картину развития украинского драматического театра и по достоинству оценить вклад В.Н. Чистяковой в искусство актера.
В начале ХХ столетия актер почувствовал себя самостоятельным идейно-художественным центром спектакля, а не только послушным орудием воплощения режиссерских концепций. Отражением этой закономерности стало творчество В. Н. Чистяковой, лучшие работы которой воспринимались как достижения не только украинского, но и мирового театра.
Система Леся Курбаса оказала значительное влияние на формирование мастерства актрисы, стала для нее школой. Как разнообразные черты творческого наследия Леся Курбаса, так и эстетические принципы Марьяна Крушельницкого, нашли отражение в художественных достижениях актрисы, значительно расширили стилевые рамки актерского мастерства, стали составной частью театральной культуры Украины ХХ ст.
Творчеству В. Н. Чистяковой присущи стремление к эксперименту, поиски новых средств актерской выразительности. Поскольку театральная система Леся Курбаса требовала нового «синтетического» актера, В.Н.Чистякова освоила выразительные средства таких зрелищных искусств, как балет, эстрада, цирк, кинематограф, которые оказали большое влияние на создание драматических спектаклей новой формации.
В творчестве актрисы переплелись элементы интеллектуального, лирико-поэтического и романтического театра. Она всегда тяготела к идейно-насыщенному репертуару, философской трактовке проблем и к выделению таких антиномий, как человек и общество, человек и время. В.Н.Чистякова стремилась акцентировать в персонаже некую духовную константу, не зависящую от меняющихся обстоятельств (человек в его нравственном аспекте).
Мастерство В.Н.Чистяковой проявилось в разработке «второго плана» роли, в умении отразить своеобразие мышления персонажа, внутреннюю жизнь личности. Такая подробная психологическая разработка образа, филигранная отделка деталей в работе актрисы всегда сочеталась с ее необыкновенной способностью дать широкое социальное обобщение, в малом увидеть большое, в обыденном — героическое.
В.Н.Чистякова была признанным мастером детали-метафоры, которую рассматривала как действенное приспособление. Мимодраматические этюды, как и метафоры, — важнейшие средства в арсенале актерского мастерства В.Н.Чистяковой. Владея разнообразными средствами выразительности, она убедительно раскрывала многогранность характеров своих героинь.
В.Н.Чистякова использовала разнообразные речевые средства характеристики персонажей. Ее слово, произнесенное со сцены, было всегда полнозвучно, богато сложным внутренним содержанием. В речи ее героинь сказывался и их психический склад, культурный уровень и принадлежность к определенной социальной среде. Слово, дикция, даже регистр звука — все это рождалось у актрисы от образного ощущения роли. Чувство языка автора, великолепное владение интонацией, тембром и силой голоса, знание законом выразительности не только жеста, но и всей фигуры позволяли В.Н.Чистяковой находить в каждой роли свойственную ей характерность, сопрягая типическое и индивидуальное.
Кроме специфических, профессиональных приемов вживания в образ, актриса овладела его сложной диалектической природой, которая является по сути полижанровой. Характеры, сыгранные актрисой, становились объемными в драматическом действии спектакля, по-своему автономными в его рамках.
В.Н.Чистякова считала, что актер имеет право на соавторство с режиссером в процессе создания спектакля, потому что именно на нем фокусируется вся деятельность театра. Она была не только актрисой, но и режиссером своей роли.
Вместе с известными актрисами национальной сцены Р.Нещадименко, П.Самойленко, Л.Гаккебуш, Н.Ужвий В.Н.Чистякова продолжила славную традицию М.Заньковецкой, но ее игра, определившая лирико-драматическую линию в украинском актерском искусстве, отличалась гораздо большей метафоричностью и значительностью интеллектуальной составляющей.
Правомерно сравнение творчества В.Н.Чистяковой и с такими выдающимися актрисами, как А.Коонен, М.Бабанова, З.Райх, которые также тяготели к синтезу выразительных средств как основе построения сценического образа.
Очевидно, что В. Н. Чистякова создала школу актёрского мастерства на основе опыта своей сценической деятельности. Как педагог она стремилась передать лучшим ученикам свой актёрский инструментарий и технику сценического перевоплощения. В ее педагогической практике не было архаики, отработанных приемов, все рождалось в учебном классе и на репетиции.

Список использованных источников

1. Агатов А. Н. Искусство и актеры: Этюды /А. Н. Агатов.— Смоленск, 1907.— 256с.
2. Айзенштадт В. М. Майстри Харківських театрів. У роки Великої Вітчизняної війни /В. М. Айзенштадт //Культура України: Зб ст /Під ред. проф. М.В.Дяченка.— Х.: ХДІК, 1996.— Вип. 3.— C.8191.
3. Анохин А.К. Волевая гимнастика: Психо-физические движения /А.К.Анохин.— Б.м.: Пролетарий, 1926.— 132.с.
4. Антонович Д.А. Триста років українського театру. 16191919 /Д.А.Антонович; Передмова Б. Козака / Львів. нац. ун-т. ім. І. Франка.— Л.: ЛНУ, 2001.— 372с.
5. Аристов В. Большой творческий успех (Новая постановка театра имени Шевченко) /В. Аристов //Крас. знамя.— 1949.—5 мая.
6. Бабишкін О. «Талан» /О. Бабишкін //Рад. Україна.— 1950.— 19 лип.
7. Бажан М. Театр творчих дерзань /М. Бажан //Рад. Україна.— 1950.— 16лип.
8. Беленсон А. Искусственная жизнь /А. Беленсон.— Пб., 1921.— 88с.
9. Бердяев Н. А. Об онтологической гносеологии /Н. А. Бердяев.— М.: Типография Гл. Упр., 1908.— 121с.
10. Бердяев Н. А. Кризис искусства /Н. А. Бердяев.— М.: СП "Интерпринт", 1990.— 48с.
11. Блок В. Система Станиславского и проблемы драматургии /В. Блок.— М.: ВТО, 1963.— 195с.
12. Бобошко Ю. М. Режисер Лесь Курбас /Ю. М. Бобошко.— К.: Мистецтво, 1987.— 197с.
13. Богуцький Ю.П. Культурогенез як філософсько-історичний феномен: Автореф. дис. канд. філософ. наук: 17.00.01 /Ю. Богуцький; Держ. акад. керів. кадрів культури і мистецтв.— К., 2000.— 18с.
14. Боринский К. Театр: Лекции /К. Боринский.— Спб., 1902.— 144с.
15. Борисова Л. М. Художественная специфика русской драмы конца ХІХначала ХХ века /Л. М. Борисова.— К.: УМК ВТО, 1988.— 68с.
16. Валентина Чистякова— актриса школи Курбаса: Матеріали міжнар. наук.-теорет. конф. (до 100-річчя від дня народж.), 21 квіт. 2000 р /Уклад.: С.І. Гордєєв, І.В. Зборовець.— Х.: ХДАК, 2000.— 78с.
17. Василько В. Микола Садовський та його театр /В. Василько.— К.: Держ. видво образотворчого мистецтва і муз. л-ри УРСР, 1962.— 196с.
18. Василько В. С. Фрагменты режиссуры /В. Василько.— К.: Мистецтво, 1967.— 382с.
19. Василько В. С. Театру віддане життя /В. Василько.— К.: Мистецтво, 1984.— 407с.
20. Вахтангов Е. Б.: [Сб.] /Сост. Л. Д. Вендровская, Г. П. Каптерева].— М.: ВТО, 1984.— 571с.
21. Верхацький М. Скарби великого майстра /М. Верхацький //Лесь Курбас. Спогади сучасників /За ред. нар. арт. СРСР В. Василька.— К.: Мистецтво, 1969.— С.307326.
22. Владимиров С. В. Действие в драме /С. Владимиров.— Л.: Искусство, 1972.— 159с.
23. Владко В. Театр высокого мастерства /В. Владко //Правда Украины.— 1950.— 30 июля.
24. Владко В. Дві комедії /В. Владко //Рад. мистецтво.— 1953.— 30 верес.
25. Волькенштейн В. Драматургия: Метод исследования драматических произведений /В. Волькенштейн.— М.: Новая Москва, 1923.— 184с.
26. Волков Н. Вахтангов /Н. Волков.— М.: Корабль, 1922.— 22с.
27. Волков Н. Театр имени Шевченко в Москве /Н. Волков //Известия.— 1945.— 23 авг.
28. Волконский С. Человек на сцене /С. Волконский.— СПб.: Апполон, 1911.— 184с.
29. Волконский С. Художественные отклики /С. Волконский.— СПб.: Апполон, 1912.— 221с.
30. Волицька І. В. Театральна юність Леся Курбаса (проблема формування творчої особистості) /І. В. Волицька; Ін-т народознавства НАН України.— Л., 1995.— 152с.
31. Вороний М. К. Театр і драма: Зб. ст /М. К. Вороний; Упоряд. О.Бабишкін.— К.: Мистецтво, 1989.— 408с.
32. Выготский Л. С. Психология искусства /Л. С. Выготский; Ред. В.В.Иванов.— 2-е изд., испр. и доп.— М.: Искусство, 1968.— 576с.
33. Гайдай І. Народний артист СРСР Д. С. Антонович /І. Гайдай.— К.: Видво образотворчого мистецтва і муз. л-ри УРСР, 1960.— 44с.
34. Гайдар В. Три образи: (Про творчий діапазон Валентини Чистякової) /В.Гайдар //Рад. мистецтво.— 1947.— 20 серп.
35. Гайдебуров П. П. Зарождение спектакля /П. П. Гайдебуров.— Пг.: Издво передвижного театра Гайдебурова и Скарской, 1922.— 109с.
36. Гаккебуш В. В. Рита Нещадименко / В. В. Гаккебуш.— К.: Мистецтво, 1983.— 70 с.
37. Гаккебуш В. Г. Гігієна духу /В. Г. Гаккебуш.— К.; Х., 1924.— 80с.
38. Ган Я. «Талан» /Я. Ган //Рад. Україна.— 1944.— 17 квіт.
39. Ган Я. «Шевченковці» /Я. Ган //Рад. мистецтво.— 1947.— 21 трав.
40. Ган Я. Довір’я глядачів зобов’язує. На виставах шевченківців /Я. Ган //Рад. Україна.— 1956.— 9 верес.
41. Гельфандбейн Г. Гроза” /Г. Гельфандбейн //Соц. Харківщина.— 1946.— 7 квіт.
42. Гельфандбейн Г. Коварство и любовь” /Г. Гельфандбейн //Соц. Харківщина.— 1948.— 25 груд.
43. Гірняк Й. Спомини /Й. Гірняк.— НьюЙорк: Сучасність, 1982.— 678с.
44. Горбенко А. Режиссерское и актерское искусство театра Березиль”. Автореф. дис. канд. искусствоведения: 07.00.01 /А. Горбенко /НАН Украини, ИМФЕ им. М. Т. Рыльського.— К., 1974.— 30с.
45. Горбенко А. Харківський державний ордена Леніна академічний український драматичний театр імені Т. Г. Шевченка /А. Горбенко.— К.: Мистецтво, 1979.— 200с.
46. Гордєєв С. І. Метафори Валентини Чистякової /С. І. Гордєєв.— Укр. театр.— 1980.— № 3.— С.2629.
47. Гордеев С.И. Валентина Чистякова /С. И. Гордеев //Театр.— 1982.—№1.— С.2435.
48. Гордєєв С. І. Педагогічнi традицiї Леся Курбаса в творчостi народної артистки України Валентини Чистякової /С. І. Гордєєв //Культура України: Зб. наук. пр. /Харк. держ. акад. культури; Під ред. М.В.Дяченка, В. М. Шейка.— Х., 1996.— Вип. 3.— С.9299.
49. Гордєєв С. І. Валентина Чистякова: Легенда та біографія (до 100-річчя з дня народження) /С. І. Гордєєв //Культура України: Зб. наук. пр. /Харк. держ. акад. культури; За ред. В. М. Шейка, О. Г. Стахевича.— Х., 1999.— Вип. 5. Мистецтвознавство.— С.3144.
50. Гордєєв С. І. Валентина Чистякова як актриса школи Курбаса (образ Оксани у виставі "Гайдамаки") /С. І. Гордєєв //Культура України.: Зб. наук. пр. /Харк. держ. акад. культури; Відп. ред. О. Г. Стахевич— Х., 2000.— Вип. 7. Мистецтвознавство.— С. 5969.
51. Гордєєв С. І. До проблеми збереження особистої бібліотеки Леся Курбаса /С. І. Гордєєв //Мистецькі обрії99: Альманах: Наук.-теорет. пр. та публіц. /Акад. мистецтв України.— К.: КНВМП Символ-Т”, 2000.— С. 301306.
52. Гордєєв С. І. Мімодраматичні етюди в акторському мистецтві В.М.Чистякової /С. І. Гордєєв, І. В. Зборовець //Актуальні проблеми музичного і театрального мистецтва: мистецтвознавство, педагогіка та виконавство: Матеріали міжвуз. наук.-метод. конф., 2526 груд. 2000 р. /Харк. держ. ін-т мистецтв.— Х.: ТОВ "Стиль", 2000.— Вип. 2— С. 9398.
53. Гордєєв С. І. Питання акторської майстерності в педагогічній діяльності В. М. Чистякової /С. І. Гордєєв, І. В. Зборовець //Актуальні проблеми музичного і театрального мистецтва; мистецтвознавство, педагогіка та виконавство: Матеріали міжвуз. наук.-метод. конф., 1920 груд. 2001 р. /Харк. держ. ін-т мистецтв.— Х.: "Стиль", 2001.— Вип. 3— С.152157.
54. Гордєєв С. І. Роль В. Чистякової в становленні українського акторського мистецтва /С. І. Гордєєв //Культура України: Зб. наук. пр. /Харк. держ. акад. культури; відп. ред. О. Г. Стахевич— Х, 2002.— Вип. 9. Мистецтвознавство.— С. 8695.
55. Гордєєв С. І. Валентина Чистякова — актриса шко