Гудачев Олег Михайлович Пространственная композиция в новой музыке конца XX − начала XXI века

Краткое описание

Федеральное государственное бюджетное
образовательное учреждение высшего образования
«Академия Русского балета им. А. Я. Вагановой»»
На правах рукописи
Гудачев Олег Михайлович
ПРОСТРАНСТВЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ В НОВОЙ МУЗЫКЕ КОНЦА
ХХ - НАЧАЛА XXI ВЕКА
Специальность 17.00.09 - теория и история искусства
Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения
Научный руководитель: Лаврова Светлана Витальевна, доктор искусствоведения, доцент
Санкт-Петербург
2019

Оглавление
Введение
4
ГЛАВА ПЕРВАЯ 19
ФИЛОСОФСКО-ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ ВОЗНИКНОВЕНИЯ ФЕНОМЕНА ПРОСТРАНСТВЕННОЙ МУЗЫКИ 19
1.1. Феномен пространственной музыки и пространство в музыке 19
1.2. Феноменология восприятия и философское осмысление пространства у
М. Мерло-Понти и Э. Г уссерля 27
1.3. Концепт «Другое пространство» М.Фуко, пространство гетеротопии. 30
1.4. Новая музыка как «Производство пространства»: Анри Лефевр 41
1.5. Медиа пространство: теория Маршала Маклюэна и пространственная
музыка 44
1.6. Аудиокультура: теория саундскейпа и акустическая экология. «World Soundscape Project» Реймонда Мюррея Шейфера - документация и
исследование звуковых пространств 50
ГЛАВА ВТОРАЯ 55
ГЕНЕЗИС ПРОСТРАНСТВЕННОЙ МУЗЫКИ И
ПРОТОПРОТРАНСТВЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ 55
2.1. Звук и его пространственное восприятие 55
2.2. Специфика организации музыкального пространства в контексте истории западно-европейской музыки: от зарождения до начала ХХ века 64
2.3. Пространственная музыка в контексте футуристических идей начала
ХХ века - «Симфония гудков» Арсения Авраамова 83
ГЛАВА ТРЕТЬЯ 91
ПРОСТРАНСТВЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ В ХХ ВЕКЕ И ПРОЦЕСС СЛУХОВОГО ВОСПРИЯТИЯ 91
2

3.1. Опыты оперирования пространственными параметрами в
инструментальной музыке сериализма и интегрального сериализма. Штокхаузен и сериализация звукового пространства 91
3.2. Архитектурная пространственная музыка 106
3.5. Восприятие абстрактных пространственных конструкций 116
3.6. Пространственная диффузия и наследие Musique Concrete 124
3.7. Спектроморфология и Пространственные жесты 129
3.8. Электроакустическая пространственная музыка 135
3.9. Фиксированная медиа электроакустическая пространственная музыка 137
3.10. Электроакустическая музыка в реальном времени 138
ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ 148
ПРОСТРАНСТВЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ В НАЧАЛЕ XXI ВЕКА 148
4.1. Типология пространственной музыки XXI века 148
4.2. Сайт-ориентированная пространственная композиция: музыка и
архитектура 151
4.3. Иммерсивная сайт-ориентированная пространственно-импровизационная композиция и саундскейпы 164
4.4. Пространственная композиция в музыке российских композиторов XXI
века 173
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 193
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 196
ПРИЛОЖЕНИЕ 218
Открытая лекция Владимира Г орлинского 218
«Пространственные формы и «инструменты» деления времени» 218
3

Список литературы

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Феномен пространственной музыки, описанный в исследовании, продолжает свое интенсивное развитие. Его изучение создает широкое исследовательское поле, находящееся на границе различных наук: психоакустики, математики, физики и искусствоведения. Пространственная музыка - это «живой», меняющийся на наших глазах объект исследования, интерес к которому в ближайшее время будет расти. С появлением новых технологий, а также новых возможностей пространственной репрезентации музыки облик феномена пространственной музыки также будет меняться.
В этом отношении примечательна позиция луиджи Ноно: он считает современное звуковое восприятие кризисным. Необходимость построения особого звукового пространства обусловлена тем, что сегодня нужно вновь учиться вслушиваться в звуки: «В середине 70-х годов я ощутил
настоятельную потребность окинуть единым взором свое искусство и ответить самому себе на вопрос: имею ли я основания причислять себя к интеллектуальным кругам современного общества? В конце концов, я ответил на него положительно, приняв во внимание неустанный творческий поиск, заостренную постановку в моих сочинениях актуальных проблем современного исполнительства и восприятия музыки, центральная из которых - кризис слушательского воприятия. Главный герой «Прометея» - звук» 216 . Все сложные пространственно-звуковые средства «трагедии звукового восприятия» были нацелены на то, чтобы изменить и углубить сам процесс восприятия звука и способствовать активному освоению звукового пространства. Таким образом, становится очевидной цель создания композиций пространственной музыки и необходимость переустройства слухового опыта. Следует подчеркнуть, что вся новая музыка постсериализма нацелена на обновление слушательского восприятия. Это
216 Композиторы о современной композиции. Хрестоматия / Московская гос. консерватория им. П. И. Чайковского; [ред.-сост.: Т. С. Кюрегян, В. С. Ценова]. - М.2009. - С.356, 262 с.
193

следует из множества различных композиторских концепций: «акустического восприятия в перспективе» Хельмута Лахенманна, звуковой анаморфозы Сальваторе Шаррино, лиминального - порогового восприятия и перемещения из макро-в микропространство в концепции спектралистов и многое другое.
Проведенное исследование позволило выявить множество факторов, задействованных в пространственной музыке: обновление слухового
восприятия, концепция звуковой экологии Р.М.Шейфера, концепция нового бытования искусства в постиндустриальном пространстве Р.Смитсона в интерпретации П.Аблингера.
Всестороннее изучение художественных практик, осваивающих новое понимание пространства, способствует развитию и современной философской мысли. Композиторское творчество вносит свой вклад в процесс этого осмысления. Концептуальные аспекты художественного творчества, находящегося на грани различных искусств, создают широкое перцептивное поле, в котором взаимодействуют как визуальные, так и звуковые факторы пространства.
Таким образом, в исследовании доказана сущность феномена пространственной музыки, которая состоит в репрезентации авторского ощущения топоса в композиторской практике.
Определено, что предпосылками феномена пространственной музыки служат современные концепции акустической экологии, а также концепты философии постструктурализма, такие как «пространство гетеротопии» Фуко.
Пространственная композиция, являющаяся специфическим жанром новой музыки, что было доказано в процессе исследования - это жанр, открывающий сегодня широкие перспективы для развития современных композиторских идей, находящихся на грани различных видов искусств (музыка и архитектура), а также интеллектуальных областей (математика, геометрия пространства, акустика, композиторское творчество.
194

В исследовании был проанализирован генезис пространственной композиции западно-европейской музыки конца ХХ - начала ХХІ века: от зарождения в протопространственной музыке и до ХХІ века.