Гудкова Светлана Петровна. Крупные жанровые формы в русской поэзии второй половины 1980-2000-х годов

Краткое описание

Гудкова, Светлана Петровна. Крупные жанровые формы в русской поэзии второй половины 1980-2000-х годов : диссертация ... доктора филологических наук : 10.01.01 / Гудкова Светлана Петровна; [Место защиты: ГОУВПО "Мордовский государственный педагогический институт"].- Саранск, 2011.- 527 с.: ил. РГБ ОД, 71 12-10/66

ГОУ ВПО «Мордовский государственный
университет им. Н.П. Огарева»
На правах рукописи
0520115)1449
ГУДКОВА СВЕТЛАНА ПЕТРОВНА
КРУПНЫЕ ЖАНРОВЫЕ ФОРМЫ В РУССКОЙ ПОЭЗИИ
ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ 1980 - 2000-х ГОДОВ
10.01.01 — русская литература
Диссертация на соискание ученой степени
доктора филологических наук
Научный консультант - доктор филологических наук, профессор О.Е. Осовский
Саранск 2011

Содержание
Введение 4
Глава 1. Современная русская поэзия как объект историко- и теоретико-литературного осмысления (система, парадигмы, жанровые преференции) 28
1.1. Русская поэзия рубежа XX — XXI веков в восприятии и
оценках отечественного литературоведения 28
1.2. «Традиционная» и «авангардная» парадигмы в современной
русской поэзии 68
1.3. Жанровые преференции в поэзии последних десятилетий (по
материалам журналов «Москва», «Наш современник», «Молодая гвардия») 81
Глава 2. Поэма в системе крупных жанровых форм русской поэзии
второй половины 1980 - 2000-х годов 98
2.1. Поэма в современном литературном пространстве России:
дискуссионные аспекты жанра 98
2.2. Основные тенденции развития жанра поэмы на рубеже
XX-XXI веков 116
2.3. Эксперимент и игра как сюжетообразующие принципы
современной поэмы 188
Глава 3. Стихотворный цикл как крупная жанровая форма современной
отечественной поэзии 208
3.1. Историко-и теоретико-литературные аспекты изучения
поэтического цикла 208
3.2. Специфика сюжетообразования в стихотворном тематическом
цикле второй половины 1980 — 2000-х годов 236
3.3. Жанровый цикл в современной поэзии: проблема
трансформации жанровых форм 274
Глава 4. Книга стихов на рубеже XX - XXI столетий: проблема
метажанровых образований 304
?

4.1. Книга стихов как крупная поэтическая форма в восприятии
современного литературоведения 304
4.2. Книга стихов в поэтической практике последних десятилетий 318
4.3. «Итоговая» книга стихов: художественная специфика
метажанра 336
Глава 5. Явления переходного и синтетического характера в системе
крупных жанровых форм современной русской поэзии 370
5.1. Синтез стиха и прозы в современной стихотворной повести 370
5.2. Роман в стихах на рубеже столетий: судьба жанра, проблема
границ, трансформация мотивов и сюжетов «онегинского текста» 399
5.3. Стихотворная журнальная подборка как приближение к
крупной жанровой форме 423
Заключение 454
Библиографический список 466

Список литературы

Заключение
Проведенное нами исследование позволило сделать ряд выводов, на основании которых может быть представлена целостная многоплановая картина развития отечественного поэтического сознания второй половины 1980 — 2000-х годов. Как было доказано в ходе нашей работы, крупные жанровые формы современной русской поэзии, представленные в виде единой целостной системы, наиболее ярко отражают основные тенденции развития российского поэтического процесса последних десятилетий. Существующая в современной отечественной поэзии система крупных жанровых форм включает в себя: поэму, лирический цикл, книгу стихов, стихотворную повесть, роман в стихах. Тем самым очевидна ее преемственность жанровым традициям русской поэзии, сформировавшимся на протяжении XIX - XX веков.
В то же время кардинальные изменения, вызванные всем разнообразием литературных и экстралитературных факторов (реконструкция модели политической власти, отказ от диктата идеологической критики, модернизация издательской системы, утверждение значимости компьютерных технологий и сети Интернета в современном литературно-художественном пространстве), не могли не привести к определенным изменениям внутри системы поэтических жанров.
В последние десятилетия в отечественном литературоведении наряду с понятием «большая форма» поэзии укрепляется термин «крупная поэтическая форма», ориентированный на широту и монументальность авторского взгляда на мир и человека, способный передавать эволюцию внутренних переживаний, чувств и эмоций лирического героя, воссоздавать панораму социально-исторических преобразований эпохи.
Полномасштабному описанию динамично развивающейся системы крупных жанровых форм поэзии, выявлению специфики внутренних механизмов создания поэтических текстов в творческой практике отдельных
454

авторов способствует выделение в современной поэзии двух идейно-художественных парадигм: «традиционной», которая учитывает опыт
поэтов-классиков, и «авангардной», объединившей творчество поэтов, отказавшихся от традиционного лиризма, образности, ориентирующихся на особую эпатажность и эклектичность поэтического слова русских футуристов, иммаженистов, конструктивистов и поэтов других литературных течений первой половины ХХ-го века. Обозначенные парадигмы наиболее наглядно демонстрируют разнохарактерность подходов к созданию крупных жанровых форм.
Яркий пример зависимости выбора поэтического жанра от идейно-тематической направленности литературно-художественного журнала демонстрируют национально-патриотические издания («Москва», «Наш 1 современник», «Молодая гвардия»). Круг авторов, сотрудничающих с этими изданиями, представляет своеобразную («почвенническую») ветвь «традиционной» поэтической парадигмы. Обращение к крупным жанровым формам поэзии таких авторов, как М. Авакумова, С. Викулов Г. Горбовский, О. Кочетков, И. Ляпин, Н. Палькин, А. Преловский и др. свидетельствует об оперативном поэтическом отклике на многие социально-политические события, произошедшие в России в конце 1980-х — начале 1990-х годов. Анализ подобных текстов дает представление о жанровой динамике и основных тенденциях, наблюдаемых в поэзии на «переломе» эпох. Гневное обличение, скорбь и негодование по поводу утраты духовных ценностей, отказ принять новые общественные отношения приводят авторов к обращению к поэме, поэтическому циклу и тематической подборке стихов определенного, глубоко идеологизированного звучания.
Одной из наиболее распространенных крупных жанровых форм сегодня является поэма. Ее отличительными чертами становятся жанровая диффузность и внутренняя неоднородность. Творчество современных поэтов демонстрирует многообразие ее жанрово-видовых моделей. Поэма с сюжетно-повествовательной основой доминирует в творчестве поэтов-
455

традиционалистов. Повествовательность, сюжетная наполненность
(изображение прошедших событий, отрывочные разговоры, портретные характеристики, точные имена, географические названия, образы-символы, детали быта) отличают поэмы-воспоминания Е. Рейна («Быково», «Муравьево», «Воспоминание в Преображенском селе», «Через окуляр»),
А. Ревича («Поэма о доме», «Поэма о русском Париже», «Поэма дороги»), О. Чухонцева («Свои», «Дом»). Контаминация знаковых образов и мотивов русской классической литературы, аллюзивность, пародийность и авторская самоирония наряду с автобиографическим наполнением становятся характерными особенностями поэмы-воспоминания в творчестве
Т. Кибирова («Сортиры», «Сквозь прощальные слезы», «Покойные старухи»). «Гипердокументальное» (И. Кукулин) описание чувств лирического героя в сочетании с дневниковым, исповедальным принципом построения сюжета лежит в основе поэмы-воспоминания И. Марковского («Лариса») и др.
Переосмысление исторических событий и знаковых фигур истории на фоне происходящих сегодня перемен, идеализация героев прошлого, акцент на «богоизбранности» русского народа наибольшее развитие получили в исторической поэме, яркие образцы которой представлены у поэтов «почвеннической» ориентации: А. Преловского («Ермаково хожение»), , Н. Палькина («Поединок»), С. Викулова («Посев и жатва»), Л. Чашечникова («Русская голгофа»), В. Гордейчева («Родные пепелища»), А. Макарова («Заколоченный дом»), Г. Серебрякова («Возвращение в былину») и др.
Иной характер поэтического осмысления истории и современности страны демонстрирует Е. Евтушенко, используя жанр поэмы-хроники (политической поэмы) «Фуку!», «Тринадцать». Особо значим здесь образ автобиографического героя, традиционный для литературного наследия Е. Евтушенко в целом.
Заметное место в современной словесности занимает лирическая поэма, в основе которой лежит ассоциативно-метафорическое начало. Ее
456

развитие также позволяет говорить о внутрижанровом варьировании. Так, лирико-драматическая поэма становится одной из ведущих жанровых форм позднего творчества А. Вознесенского («Ров», «Компра», «Гуру ураган», «Кара Карфагена», «Девочка с пирсингом», «Берегите заик», «ш», «Вампы» и др.). В характерной для себя манере автор соединят глубокие лирические размышления о прошлом и настоящем России с публицистичностью, стихотворную речь с прозаической; часто визуализирует стих. Центральной темой поэм А. Вознесенского является тема духовного распада современного
і
человека. В основе его произведений лежит драматический конфликт лирического героя и современного общества. Синтетичность жанровой природы поэтических текстов А. Вознесенского подчеркивает композиция (диалог, акты, авторские ремарки), отмеченная подчеркнутым драматизмом.
Религиозно-философская поэма представлена в творчестве Е. Фанайловой («Симона»), О. Николаевой («Соседка», «Собака», «Деревня», «Августин») С. Кековой («Рождественская поэма», «По обе стороны имени»), Н. Беседина («Вестник»), Ю. Лощица («Христос Ругается»), Ю. Кузнецова («Путь Христа») и др. В этих произведениях авторы идут по пути поэтизации христианских образов и мотивов, что позволяет им религиозно-философски осмыслить современный мир. Переход от быта к бытию, тщательность исследования тонкостей и неожиданных поворотов человеческой души, насыщенность библейскими цитатами и символами, разговорная интонация — основополагающие черты этого типа поэмы.
Особую научную проблему представляет собой воздействие эстетики и поэтики постмодернизма на крупные поэтические формы. Литературная игра, эклектичность поэтической ткани, отсутствие традиционного лиризма, тотальный характер иронии, ревизия литературной традиции — все это итог постмодернистской трансформации отечественного поэтического сознания. Их результатом становятся поэтические эксперименты как с формой, так и содержанием поэмы. Названные особенности характерны прежде всего для «авангардного» направления: Г. Сапгира («Жар-птица»), Д. Пригова
457

(«Махроть всея Руси»), Л. Рубинштейна («Лестница существ», «Всюду жизнь»), О. Мартыновой («Введенский»), А. Парщикова («Новогодние строчки», «Я жил на поле Полтавской битвы») и др. Такие тексты можно определить как поэму-эксперимент, поэму-мозаику, поэму-игру.
Очевидно, что симбиоз поэтических стилей отличает поэму-игру от других видовых типов. Она ориентируется на полицитатность, игру с позициями автора и лирического героя, масочность. Аллюзии, реминисценции, стилизация, поэтический диалог с классикой соединяются в пространстве поэм Л. Лосева («Ружье. Петербургская поэмка»), Т. Кибирова («История села Перхурова»), Г. Шульпякова («Тамань», «Запах вишни») и Др.
Ностальгическо-ироническое отношение к оставшейся в прошлом советской родине представлено в так называемых лирико-дидактических поэмах Т. Кибирова. Используя жанровые возможности поэмы, эпическую широту поэтического текста, автор демонстрирует многомерный образ России, вступает в полемику о путях ее развития. Подчеркнутый дидактизм, назидательность, педагогичность - все эти особенности, попадая в игровое поле постмодернистского сознания, становятся важными художественными' составляющими лирико-дидактических поэм Т. Кибирова («Жизнь Черненко», «Возвращение из Шилькова в Коньково», «Покойные старухи»). Дидактическая направленность поэм не только «маскирует» грустное лирическое переживание, но и помогает объяснить отношение лирического героя к прошлому и настоящему страны, дать оценку истории русской литературы, определить место поэта в обществе.
Таким образом, в типологическом описании современной поэмы важную роль играет полицентрический принцип, охватывающий многие жанровые составляющие.