Хань Сяоянь. Символіка двоїчності в партіях оперних співачок-травесті

Краткое описание

Хань Сяоянь. Символіка двоїчності в партіях оперних співачок-травесті. : Дис... канд. наук: 17.00.03 2008
Хань Сяоянь. Символіка двоїчності в партіях оперних співачок-травесті. Рукопис.
Дисертація на здобуття вченого ступеня кандидата мистец-твознавства за спеціальністю 17.00.03 Музичне мистецтво. Львівська національна музична академія ім. М. В. Лисенка. Львів, 2008.
Дисертація присвячена архетиповій обумовленості виражальностіо перних партій співачок-травесті зв'язками з міфологемами близню-кового” циклу. Запропонована концепція художньої органіки двоїчних структур, визначених архаїчними витоками творчості, що реалізувалася в класиці Нового часу у вигляді метафоричного поєднання в художньому елементі як мінімуму пари образів, - заявляє творчу позицію сприйняття культурно-глибинних шарів, спільних для різних народів і часів.
Церковна основа звучання quasi-хлоп'ячих” жіночих голосів визначила суто містеріальний тип образів світлий юнак Ваня з Життя за царя” М. Глинки, вічно юний Лель з Снігуроньки” Н. Римського-Корсакова. В партіїї Октавіана (Кавалер троянд” Р. Штрауса) також можливе виявлення нежіночої” тембральності, що створює додаткову ігрову установку в сюжеті, де головний герой втілює майже абсурдну штучність стосунків, затверджених волею людини-надгероїні” Маршальши.
Міфологічна підоснова виразності виконання співачки-травесті певною мірою розкривається у феномені Шаусинської опери, подібно як це є у вокально-тембровій драматургії „Фіделіо” Бетховена.