ХУДОЖЕСТВЕННО-ФИЛОСОФСКИЕ ИДЕИ А. Н. СКРЯБИНА И ИХ РАЗВИТИЕ В МУЗЫКЕ ХХ ВЕКА

Краткое описание

Харьковский государственный университет искусств им.И.П.Котляревского

На правах рукописи

ДРАГУЛЯН Валерий Валерьевич

УДК 78.01:78.071.1Скрябин

ХУДОЖЕСТВЕННО-ФИЛОСОФСКИЕ ИДЕИ А.Н.СКРЯБИНА
И ИХ РАЗВИТИЕ В МУЗЫКЕ ХХ ВЕКА

Специальность 17.00.03 Музыкальное искусство

Диссертация на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения

Научный руководитель:
Омельченко Виктория Андреевна,
кандидат искусствоведения, доцент

Харьков 2009

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ. 4
РАЗДЕЛ1. КОНЦЕПЦИИ А.Н.СКРЯБИНА В КОНТЕКСТЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ИСКАНИЙ XX ВЕКА. 11
1.1. Идеи А.Н. Скрябина как многоуровневый феномен. 11
1.2. Скрябиновское наследие в свете современной исследовательской мысли. 16
1.3. Идея всеединства в творчестве А.Н.Скрябина и авангардистов второй половины ХХ века. 31
1.4. Скрябиновская трактовка мистерии в контексте жанровой традиции. 44
Выводы к Разделу 1. 53
РАЗДЕЛ 2. РАЗВИТИЕ ИДЕЙ А.Н.СКРЯБИНА В ОБЛАСТИ ЗВУКА В КОМПОЗИТОРСКОЙ ПРАКТИКЕ ХХ ВЕКА.. 56
2.1. Философско-эстетическая природа новаторского отношения к звуку вХХст. 56
2.2. Скрябиновские поиски на путях к сонорности (гармониемелодия, гармониетембр, темброритм) 62
2.3. Микрохроматические поиски А.Н. Скрябина в контексте музыки ХХ века. 68
2.4. А.Н.Скрябин и А.фонВеберн. 77
2.5. Идеи А.Н.Скрябина и новейший музыкальный инструментарий. 91
Выводы к Разделу 2. 97
РАЗДЕЛ 3. ИСПОЛНИТЕЛЬСКАЯ РИТМИКА А.Н.СКРЯБИНА КАК СРЕДОТОЧИЕ ЗВУКОТЕМБРОВЫХ ИСКАНИЙ КОМПОЗИТОРА.. 100
3.1. Сущностные черты ритмики А.Н.Скрябина: теоретический и исполнительский аспекты.. 100
3.2. Ритмика А.Н.Скрябина и проблема «слышащей руки». 112
Выводы к Разделу 3. 120
РАЗДЕЛ 4. РОЛЬ А.Н.СКРЯБИНА В СОВРЕМЕННОМ ПЕРЕОСМЫСЛЕНИИ МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОСТРАНСТВА.. 123
4.1. Кризис наглядности в науке ХХ века и музыкальная поэтика А.Н.Скрябина. 123
4.2.Метаморфозы музыкального пространства: от А.Н.Скрябина до... 134
Выводы к Разделу 4. 155
ВЫВОДЫ.. 157
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ.. 161

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы исследования. Возрастающий интерес исследователей к изучению творчества А.Н.Скрябина композитора, пианиста и философа, свидетельствует о тенденции всесторонней актуализации художественно-философского наследия гения рубежа XIXXXстолетий. Музыковеды, осмысливая широкую панораму феноменов музыкальной и художественной культуры ХХ века, приходят к выводу, что многие идеи художника значительно опередили свое время и нашли плодотворное воплощение в творческих поисках последователей. Между тем, вопрос о воздействии основного комплекса идей А.Н.Скрябина на развитие музыки XXст. не получил полного и систематического освещения в научной литературе. Разработки обозначенной проблематики опираются, как правило, на выборочный круг идей композитора.
Поскольку со временем влияние комплекса скрябиновских художественно-илософских идей на радикально-новаторские течения ХХвека становится все более очевидным, а прозрения композитора, которые казались современникам фантастическими, утопическими, во второй половине ХХ столетия получают своеобразное развитие, возникает необходимость исследования идейного наследия А.Н.Скрябина именно в многоуровневом комплексе, а не в виде разрозненных составляющих.
Актуальность разработки избранной темы обусловливается также недостаточным вниманием исследователей к вопросу о сущности скрябиновских художественно-философских идей, опирающихся на своеобразно преломленный композитором принцип всеединства, где музыка осознается видом искусства, способным поглотить все остальные, поскольку, по меткому выражению А.Н.Скрябина, «бытие само в себе музыкально» [цит. по: 221, с.384]. Новые материалы скрябинианы делают разработку проблемы в заявленном ракурсе возможной.
Связь с научными программами, планами, темами. Диссертация выполнена по плану научно-исследовательской работы Харьковского государственного университета искусств имени И.П.Котляревского в соответствии с комплексной темой «Проблемы музыкальной культуры» кафедры истории и теории мировой и украинской культуры на 20052009гг. (протокол Ученого совета ХГУИ №5 от 01.12.2005г.). Тема диссертации утверждена на заседании Ученого совета Харьковского государственного университета искусств имени И.П.Котляревского (протокол №4 от 30.11.2006г.).
Цель исследования раскрыть сущность художественно-философских идей А.Н.Скрябина и установить пути их развития в эстетических установках и музыкальных произведениях художников ХХвека.
Реализации указанной цели служат следующие задания:
-систематизировать художественно-философские идеи А.Н.Скрябина на основе установления их роли в формировании концепции всеединства;
-раскрыть взаимосвязь между музыкальными произведениями А.Н.Скрябина и авторской исполнительской поэтикой в контексте художественно-философских идей композитора;
-определить степень реализации художественно-философских идей А.Н.Скрябина в его собственном творческом наследии;
-установить особенности развития художественно-философских идей А.Н.Скрябина в творчестве композиторов ХХст.;
-исследовать характер проявления идеи всеединства в музыкальных произведениях А.Н.Скрябина и его последователей.
Объект исследования комплекс художественно-философских идей А.Н.Скрябина как многоуровневый феномен.
Предмет исследования особенности развития художественно-философских идей А.Н.Скрябина в творчестве композиторов ХХст.
Методы исследования развития художественно-философских идей А.Н.Скрябина базируются на синтезе следующих методологических подходов:
-исторического, который использовался для установления преемственности и развития скрябиновских идей в творчестве композиторов-авангардистов;
-комплексного анализа, примененного для исследования взаимосвязи между музыкальными произведениями А.Н.Скрябина и авторской исполнительской поэтикой в контексте художественно-философских идей композитора;
-сравнительного анализа, нацеленного на выявление особенностей композиторских интерпретаций художественно-философских идей А.Н.Скрябина;
-культурологического, необходимость применения которого продиктована выходом спектра действий художественно-философских идей А.Н.Скрябина за пределы искусства;
-структурно-функционального анализа, использование которого предопределено заданием исследовать специфику проявления художественно-философской идеи всеединства на разных уровнях музыкального языка в произведениях А.Н.Скрябина и его последователей.
Методологической базой диссертации стали:
-работы о жизни и творчестве А.Н.Скрябина (А.Альшванг [6; 7], Б.Асафьев [55], И.Бэлза [34], Н.Вольтер [47], Е.Гунст [62], В.Дельсон [67], Е.Косякин [114], Д.Житомирский [84; 85], М.Михайлов [144], В.Рубцова [192], Л.Сабанеев [195; 196; 197], Е.Фадеева [220], С.Федякин [221], Б.Шлёцер [253], философские дневники и программы произведений А.Скрябина [88]);
-культурологические исследования, а также труды естественнонаучного и философского характера (С.Аверинцев [1], Ж.Адамар [3], В.Бибихин и Ю.Шичалин [25], В.Бычков и Л.Бычкова [33], П.Гайденко [49], А.Лосев [127;

Список литературы

ВЫВОДЫ

В диссертации на основе анализа творческого наследия А.Н.Скрябина раскрыта сущность художественно-философских идей композитора. Установлены пути их реализации в композиторской практике последователей. Получены следующие результаты:
1. Систематизация художественно-философских идей А.Н.Скрябина на основе установления их роли в формировании концепции всеединства позволила обнаружить эманационную сущность иерархичности идейного комплекса композитора. Отдельные элементы, которые принадлежат к внутримузыкальному, синестетическому уровням и уровню всеискусства, могут как срастаться между собой, так и становиться наиболее близкими к Единому эманациями.
2. Раскрытие взаимосвязи композиционной структуры, авторской исполнительской поэтики и философско-эстетической подосновы в произведениях А.Н.Скрябина показало, что реализация космических, вселенских замыслов, необходимость воплощать «внечеловеческие» образные сферы вела его к кардинальному переосмыслению традиционного отношения к звуку к широкому использованию «оплодотворенных» концепцией всеединства гармониетембровых и темброритмических комплексов. Темброритмическая организация звуковой материи, в свою очередь, требовала принципиально нового отношения к музыкальному ритму, который начал осознаваться как зависимое от фонизма и пластики исполнительского жеста средство развертывания гармониетембра во времени.
3. Изучение степени реализации художественно-философских концепций А.Н.Скрябина в его собственном творческом наследии показало, что лишь идею использования сращенных музыкальных комплексов композитор в полной мере успел воплотить в жизнь. Частично реализована идея синтеза звука и цвета.
4. Установление специфики развития художественно-философских идей А.Н.Скрябина у музыкантов ХХ века указывает на закономерный характер возникновения среди творческих замыслов композитора и таковых, которые он не успел реализовать. В частности, это подтверждается динамикой исторического существования скрябиновского идейного наследия, поскольку отдельные элементы концепционного комплекса гениального русского художника в творчестве преемников обнаруживают способность к регенерации Целого и порождению изоморфных структур.
5. Исследование преломления идеи всеединства, пронизывающего, по мнению А.Н.Скрябина, Мироздание, продемонстрировало, что отталкиваясь от скрябиновских новаций в сфере звука и ритма (унификация одноуровневых параметров музыкального языка через применение сращенных гармоние-тембро-ритмических комплексов), композиторы приходят к отождествлению законов организации микро- и макромира в целом. Обозначенная идея положена в основу ряда произведений последней трети ХХст., в которых строение тембра звука приобретает формопродуцирующую функцию, и в штокхаузеновский метод формульной композиции. Поскольку, по меткому высказыванию А.Н.Скрябина, «бытие само в себе музыкально», прийти к абсолютному всеединству человечество должно через исполнение всепроизведения, экстраполяция музыкальных методов мышления в науку, религию и даже магию в котором должна синтезировать все виды индивидуального и общественного сознания.
6. Анализ микрохроматических идей А.Н.Скрябина в контексте присущих его музыке выразительных средств свидетельствует, что отправным пунктом ультрахроматических исканий композитора являлась попытка создания красочного гармониетембрового комплекса. Композитор считал, что темперированный строй передает красочность его гармоний лишь в очень приблизительном, «огрубленном» виде. Несмотря на то, что А.Н.Скрябин не создал микрохроматических сочинений, его идеи были подхвачены, реализованы и развиты И.А.Вышнеградским и, позднее, русскими авангардистами 60-х начала 70-х годов и французскими спектралистами.
7. Рассмотрение созданного в СССР электронного музыкального инструментария показало, что на формирование последнего повлияли идеи А.Н.Скрябина в области синтеза звука и пластики, звука и цвета, а также конструирования сложных гармониетембровых комплексов и микрохроматики (изобретенные Л.С.Терменом терменвокс, терпситон; А.Авраамовым и Е.Шолпо рисованный звук, Е.Мурзиним синтезатор АНС).
8. Сопоставление музыкального языка А.Н.Скрябина и А.фон Веберна привело к выводу, что оба композитора каждый в своем плане заложили основы «электронного» типа композиторского мышления.
9. Изучение ритмики А.Н.Скрябина показало, что к синтезу звука и пластики, который Л.С.Термен воплотил в принципе действия терменвокса, А.Н.Скрябин шел через пластику исполнительского жеста, долженствующую служить своеобразным посредником между ощущениями пианиста и гармоние-тембро-ритмической организацией звуковой материи. Неразрывность музыкальных параметров в процессе создания пульсирующей тембропластической звуковой массы должна была обеспечиваться, в частности, за счет «слышащей руки», руки пианиста, ощущающей синестетическую взаимосвязь всех элементов музыкального языка. Ведь в ритмике поздних произведений А.Н.Скрябина впервые (за счет срастания ритма и тембра темброритма, тембропластики) происходит настолько значительное господство пластичного элемента, что ритм лишь номинально отображает время, согласовываясь с метрической сеткой, от которой внутри построений делаются колоссальные отклонения. Таким образом, длительности и их группы в произведениях позднего А.Н.Скрябина являются в большей степени намеком на характер пластики, даже звука (!), нежели собственно ритмом как временнóй структурой. В то же время, «сопротивляемость» метрической сетке наново «воссоздает» время, делая его как бы «осязаемым», «пластичным», перенесенным в сферу развертывающегося пульсирующего звукотембра. Ввиду вышеизложенного, анализ скрябиновской ритмики вне исполнительской поэтики не может считаться адекватным.
10. Исследование скрябиновских новаций в области ритма показало, что они стали подспорьем для переосмысления композитором музыкального пространства. В «Мистерии» великий русский классик планировал применить «движущиеся формы» элементы структуры своеобразной пространственной ритмики. Идеи композитора о синтезе искусства, науки и религии, вместе с новаторским пониманием музыкального («омузыкаленного») пространства стали основой для художественно-научного синтеза в творчестве Я.Ксенакиса. При этом пространство начинает осознаваться как структура, способная объединить музыкальный и математический методы мышления.
Таким образом, творческое наследие А.Н.Скрябина имело намного более активное влияние на ряд музыкальных явлений ХХвека, чем на то указывалось в существующей литературе. Обозначенная проблема скрябинианы далека от разрешения и требует дальнейших углубленных исследований. Колоссальность скрябиновских влияний как прямых, так и опосредствованных, объясняется тем, что композитор осмыслил, спроектировал и частично освоил в собственном художественном творчестве весомые составляющие современного музыкального мышления (микрохроматика, расширение функциональности музыкального пространства и т.п.), и предвосхитил поиски послевоенных авангардистов всфере синтеза художественного, религиозного, философского и научного типов познаний (идея всеискусства; возвращение к синкретическому единству автора, исполнителя и слушателя; мистерия как средство преображения мира и другие).

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. АверинцевС.С. Мистика / С.С.Аверинцев // Новая философская энциклопедия: [в 4т.] / гл. ред. В.С.Степин.― М., 2001.― Т.2.― С.579580.
2. АвраамовА. Смычковый полихорд [Электронный ресурс] / АрсенийАвраамов.―Режимдоступа: http://www.theremin.ru/archive/polyhord.htm. — Загл. с экрана.
3. АдамарЖ. Исследование психологии процесса изобретения в области математики / Жак Адамар.― М.: Сов. радио, 1970.― 152с.
4. АлексееваА. Термины музыки ХХ века [Электронный ресурс] / Алла Алексеева.― Режим доступа: http://harmony.musigi-dunya.az/RUS/archivereader.asp?s=14842&txtid=80. — Загл. с экрана.
5. Альенде-БленХ. Разговор с Иваном Вышнеградским / Хуан Альенде-Блен // Муз. академия.― 1992.― № 2.― С.150155.
6. АльшвангА. Жизнь и творчество А.Н.Скрябина / А.Альшванг // А.Н.Скрябин : к столетию со дня рождения (18721972) : сб. ст. / [ред. и сост. С. Павчинского ; общ. ред. В. Цуккермана].― М., 1973.― С.61159.
7. АльшвангА. О философской системе Скрябина / А.Альшванг // Александр Николаевич Скрябин : к 25-летию со дня смерти : [сб. ст. / ред. и организатор сб. Ст. Маркус].― М. ; Л., 1940.― С.145187.
8. АндрееваН. Свет Luce в пространстве века [Электронный ресурс] / Наталия Андреева.― Режим доступа: http://harmony.musigi-dunya.az/RUS/archivereader.asp?s=34529&txtid=90. — Загл. с экрана.
9. АрановскийМ.Г. Симфонические искания: Проблемы жанра симфонии в советской музыке 19601975годов: исслед. очерки / М.Г.Арановский. ― Л.: Сов. композитор, 1979.― 288с.
10. АристоваИ.М. Проблема воплощения экстатического состояния в музыке (на примере произведений К.Дебюсси, А.Скрябина и Ч.Айвза): дис. канд. искусствовед.: 17.00.03 / Аристова Ирина Михайловна. — К., 2005. — 201с.
11. АрнхеймР. Искусство и визуальное восприятие / Р.Арнхейм.― М.: Прогресс, 1974.― 386с.
12. Артем’євЕ. Нотатки про електронну музику / Е.Артем’єв // Музична критика і сучасність : [сб. ст. / ред. кол.: М.М.Гордійчук (голов. ред.) та ін.].― К., 1978.― Вип. 1.― C.168218.
13. АртемьевЭ. От технологии конкретной музыки к музыке компьютерной: новые способы музыкального мышления [Электронный ресурс] / Эдуард Артемьев.― Режим доступа: http://www.electroshock.ru/records/articles/techology. — Загл. с экрана.
14. Асафьев Б. Русская музыка от начала XIX столетия / Б.В.Асафьев (Игорь Глебов).― М. ; Л. : ACADEMIA, 1930. — 320 с.
15. БагровВ.Г. Открытие неклассической логики поведения квантовых объектов одно из удивительных достижений современной физики / В.Г.Багров // Соросовский образовательный журнал.― 2000.―№ 7. — С.7278.
16. БандураА. Скрябин и научная парадигма ХХ века / Андрей Бандура // Муз. академия.― 1993.― №4.― С.175180.
17. БарбанЕ.С. Джазовая импровизация (к проблеме построения теории) / Ефим Барбан // Советский джаз : проблемы, события, мастера : [сб. ст.] / сост. и ред. Александр Медведев , Ольга Медведева.― М., 1987.― С.162183.
18. БарбанЕ.С. Эстетические границы джаза / Ефим Барбан // Советский джаз : проблемы, события, мастера : [сб. ст.] / сост. и ред. Александр Медведев , Ольга Медведева.― М., 1987.― С.96113.
19. БаташевА. Три Отверстия / Алексей Баташев : [ст. к грамзаписи]. — На грп. : Три отверстия : ансамбль современной музыки. С60 28461 002. — Запись 1988 г.
20. БахметТ. «Из блестящей триады». Сергей Васильевич Рахманинов в 1915 году глазами харьковчан / Т.Б.Бахмет // С.Рахманинов: на переломе столетий : [сб. ст. / отв. ред.-сост. Трубникова Л. Н.].― Харьков, 2005.― Вып. 2.― С.135145.
21. БергерЛ. Контрапунктический принцип композиции в творчестве Хиндемита и его фортепианный цикл «Ludus tonalis» / Л.Бергер // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров : сб. ст. / [сост. Л. Г. Раппопорт].― М., 1971.― С.187221.
22. БерковВ. Формообразующие средства гармонии / В.О.Берков.― 2-е изд.― М.: Сов. композитор, 1971.― 344с.
23. БерковВ. Некоторые вопросы гармонии Скрябина // Избранные статьи и исследования / В. Берков.― М., 1977.― С. 354364.
24. БершадскаяТ. Лекции по гармонии / Т.Бершадская.― 2-е изд.― Л.: Музыка,1985.― 240с.
25. БибихинВ.В. Экстаз / В.В.Бибихин, Ю.А.Шичалин // Новая философская энциклопедия: [в 4т.] / гл. ред. В.С.Степин.― М., 2001.― Т. 4.― С.427.
26. БлизнюкА. О композиционном методе Антона Веберна : дипломная работа / Близнюк Андрей ; Харьк. ин-т искусств, Каф. теории музыки.― Харьков, 1995.— 48с.
27. БобровскийВ. Функциональные основы музыкальной формы / В.Бобровский.― М.: Музыка, 1978.― 336с.
28. Брайнин-ПассекВ. Письмо ученому соседу о некоторых возможностях микрохроматической композиции в связи с предполагаемыми перспективами эволюции музыкального языка / Валерий Брайнин-Пассек // Муз. академия.― 1997.― №3.― С.144149.
29. БраудоИ. Артикуляция : (О произношении мелодии) / И.Браудо.― Л.: Гос. муз. изд-во, 1961. — 195 с.
30. БраудоИ. Об органной и клавирной музыке / И.Браудо.― Л.: Музыка, 1976.― 152с.
31. БулгаковЮ. О гармонии Скрябина (на примере 10-й сонаты) : дипломная работа / Булгаков Ю ; Харьк. ин-т искусств, Каф. теории музыки.― Харьков, 1977. — 69 л.
32. БулезП. Между порядком и хаосом / Пьер Булез // Советская музыка.― 1991.― № 9.― С.7075.
33. БычковВ. ХХ век: предельные метаморфозы культуры [Электронный ресурс] / В.Бычков, Л.Бычкова.― Режим доступа: http://www.philosophy.ru/library/bychkov/xx.html. — Загл. с экрана.
34. БэлзаИ. Александр Николаевич Скрябин / Игорь Бэлза.― М.: Музыка, 1982.― 176с.
35. ВанечкинаИ. Л. Партия Luce” как ключ к поздней гармонии Скрябина / И. Ванечкина // Советская музыка.― 1977.― № 4.― С.100103.
36. ВанечкинаИ.Л. «Прометей» А.Н.Скрябина и проблема синтеза музыки и света: автореф. дис. канд. искусствовед. : спец. 17.00.03 муз. искусство / Ирина Леонидовна Ванечкина.― Казань, 2006.― 26с.
37. ВанечкинаИ.Л. Идея «Мистерии» Скрябина: разведка будущего. [Электронный ресурс] / ВанечкинаИ.Л.― Режим доступа: http://prometheus.kai.ru/mister_r.htm. — Загл. с экрана.
38. ВанечкинаИ.Л. Лосев о Скрябине и о его «Прометее» [Электронный ресурс] / ВанечкинаИ.Л., ГалеевБ.М.― Режим доступа: http://prometheus.kai.ru/losev2_r.htm. — Загл. с экрана.
39. ВанечкинаИ.Л. О парижской партитуре «Прометея» [Электронный ресурс] / ВанечкинаИ.Л.― Режим доступа: http://prometheus.kai.ru/parisman_r.htm. — Загл. с экрана.
40. ВартановС. Рука, повинующаяся интеллекту / Сергей Вартанов // Муз. академия.― 2008.― № 4.― С.3745.
41. ВебернА. Лекции о музыке. Письма / А.Веберн.― М.: Музыка, 1975. ― 144с.
42. ВеличковскийБ.М. Современная когнитивная психология / Б.М.Величковский.― М.: Изд-во Моск. ун-та, 1982.― 336с.
43. ВиеруН. Скрябин и тенденции современного искусства / Н.Виеру // А.Н.Скрябин : к столетию со дня рождения (18721972) : сб. ст. / [ред. и сост. С. Павчинского ; общ. ред. В.Цуккермана].― М., 1973.― С.320343.
44. ВинерН. Я математик / Норберт Винер.― М.: Наука, 1967.― 356с.
45. ВолковаЕ.В. Произведение искусства предмет эстетического анализа / Е.В.Волкова.― М.: Изд-во Моск. ун-та, 1976.― 288с.
46. ВолковаМ.Р. Мистерия / М.Р.Волкова // Музыкальная энциклопедия: [в 6т.] / гл. ред. Ю.В.Келдыш.― М., 1976.― Т.3.― Стб.611612.
47. ВольтерН. Символика «Прометея» / Н.Вольтер // Александр Николаевич Скрябин : к 25-летию со дня смерти : [сб. ст. / ред. и организатор сб. Ст. Маркус].― М. ; Л., 1940.― С.116144.
48. ГайденкоІ.А. Роль музичних комп’ютерних технологій у сучасній композиторській практиці: автореф. дис. канд. мистецтвознав.: спец. 17.00.03 муз. мистецтво / Гайденко Ігор Анатолійович.― Харків, 2005.― 19с.
49. ГайденкоП.П. Единое, единство / П.П.Гайденко // Новая философская энциклопедия: [в 4т.] / гл. ред. В.С.Степин.― М., 2001.― Т. 2.― С.1418.
50. ГаккельЛ.Е. Фортепианная музыка ХХ века / Л.Гаккель.― 2-е изд.― Л.: Сов. композитор, 1990.― 288с.
51. ГалеевБ.М. Скрябин и развитие идей видимой музыки / Б.Галеев // Музыка и современность : сб. ст. / [ред.-сост. Т.А.Лебедева].― М., 1969.― Вып. 6. — С.77141.
52. ГалеевБ.М. Скрябин и Эйзенштейн (кино и видимая музыка) / Булат Галеев // Волга.― 1967.― № 7.― С.150162.
53. ГалеевБ.М. Что такое синестезия: мифы и реальность [Электронный ресурс] / ГалеевБ.М.― Режим доступа: http://prometheus.kai.ru/mif_r.htm. — Загл. с экрана.
54. ГимазутдиновК.Н. Терменовский «Терпситон» [Электронный ресурс] / ГимазутдиновК.Н.― Режим доступа: http://www.theremin.ru/archive/terpsiton1.htm. — Загл. с экрана.
55. ГлебовИ. Скрябин: опыт характеристики / Игорь Глебов.― Петроград : Светозар, 1921.― 62с.
56. ГлотовО.А. Особливості і формотворна роль поліфонії К.Дебюссі / О.А.Глотов // Культура України: зб. наук. пр. / Харк. держ. акад. культури. ― Харків, 2006― Вип. 17. — С.224232.
57. ГодвинДж. Карлхайнц Штокхаузен и гностицизм [Электронный ресурс] / Джослин Годвин.― Режим доступа: http://biblia.org.ua/apokrif/study/shtokh.shtml.htm. — Загл. с экрана.
58. ГорюхинаН. Эволюция сонатной формы / Н.Горюхина.― К.: Муз. Україна, 1970.― 320с.
59. ГофманИ. Фортепианная игра. Ответы на вопросы о фортепианной игре / Иосиф Гофман ; [пер. с англ. Г.А.Павлова].― М. : Гос. муз. изд-во, 1961. — 224 с.
60. ГофманЛ. Д-р Антон Веберн [Электронный ресурс] / Леонид Гофман.―Режимдоступа: http://leonidhoffman.kulichkin.ru/artic/webernrus. — Загл. с экрана.
61. ГрабовскийЛ. Подобно свободной естественной науке: [беседа с Карлхайнцем Штокхаузеном] / Л.Грабовский // Советская музыка.― 1990.― №10.― С.6568.
62. ГунстЕ. А.Н.Скрябин и его творчество / Евгений Гунст.― М., 1915.― 66c.
63. ГурковВ. Импрессионизм Дебюсси и музыка XX века / В.Гурков // Дебюсси и музыка XX века : [сб. ст.].― Л., 1983.― С.1138.
64. Густав Малер. Письма, воспоминания / Густав Малер, ; [сост., вступ. ст. и примеч. И. Барсовой ; пер. с нем. С. Ошерова].― Изд.2-е, доп.― М.: Музыка, 1968.― 608с.
65. ДавыдоваМ. Роль ритма в фортепианном цикле О.Мессиана «Двадцать взглядов на младенца Иисуса Христа» : дипломная работа / Давыдова Мария ; Харьк. ин-т искусств им. И.П.Котляревского, Каф. ист. музыки. — Харьков, 2000.— 106с.
66. ДанилевичЛ. Скрябин и его время / Л.Данилевич // Советская музыка.― 1940.― № 4.― С.612.
67. ДельсонВ. Скрябин : очерк жизни и творчества / В.Дельсон. ― М.: Музыка, 1971.― 430с.
68. ДенисовЭ. Стабильные и мобильные элементы музыкальной формы и их взаимодействие / Э.Денисов // Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники / Э. Денисов.― М., 1986.― С.112136.
69. ДерновА. Композитор архитектурных форм. (Памяти выдающегося композитора и архитектора XX столетия Яниса Ксенакиса) [Электронный ресурс] / Александр Дернов.― Режим доступа: http://www.forma.spb.ru/magazine/articles/d_008/main.shtml. — Загл. с экрана.
70. ДерноваВ. Гармония Скрябина / В.Дернова // А.Н.Скрябин : к столетию со дня рождения (18721972) : сб. ст. / [ред. и сост. С.Павчинского ; общ. ред. В. Цуккермана].― М., 1973.― С.344383.
71. ДмитриевГ. Ударные инструменты: трактовка и современное состояние / Г.Дмитриев.― М.: Сов. композитор, 1973.― 136с.
72. ДовжинецьІ.Г. Відтворення пленерних ефектів у фортепіанній музиці : автореф. дис. канд. мистецтвознав. : спец. 17.00.03 муз. мистецтво / Довжинець Інна Георгіївна.― Одеса, 2006.― 16с.
73. ДрагулянВ.В. Идея всеединства в творчестве А.Н.Скрябина и композиторов-авангардистов второй половины ХХ века / Валерий Драгулян // Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії і практики освіти: зб. наук. пр. / Харк. держ. ун-т мистецтв ім.І.П.Котляревського.― Харків, 2009.― Вип.25.― С.187195.
74. ДрагулянВ.В. Кризис наглядности в науке и музыкальная поэтика А.Н.Скрябина / В.Драгулян // Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії і практики освіти: зб. наук. пр. / Харк. держ. ун-т мистецтв ім.І.П.Котляревського.― Харків, 2007.― Вип.20: Мистецтво: «Від існуючого до виникаючого».― С.6879.
75. ДрагулянВ.В. Мікрохроматичні пошуки О.М.Скрябіна в контексті музики ХХ століття / В.В.Драгулян // Культура України: зб. наук. пр./ Харк. держ. акад. культури.― Харків, 2007.― Вип.19: Мистецтвознавство. Філософія.― С.146153.
76. ДрагулянВ.В. Містико-релігійна природа ідейного спадку О.М.Скрябіна / В.Драгулян // Музичне і театральне мистецтво України в дослідженнях молодих мистецтвознавців: матеріали VII Всеукр. наук.-творчої конф. студентів та аспірантів 1415 берез. 2007р. / Харк. держ. ун-т мистецтв ім.І.П.Котляревського.― Харків, 2007.― С.1213.
77. ДрагулянВ.В. Неслышимая музыка / В.Драгулян // С.Рахманінов: на зламі століть: [зб. матеріалів Міжнар. симпозіуму / відп. ред.-уклад. ТрубніковаЛ.М.].― Харків, 2007.― Вип.4: Взаємодія культур в умовах глобалізації світу.― С.138139.
78. ДрагулянВ.В. Новаторские черты ритмики А.Н.Скрябина / В.Драгулян // С.Рахманінов: на зламі століть: [зб. матеріалів Міжнар.