Кабилова Бахринисо Туйчиевна. История становления и развития композиторского искусства в Таджикистане

Краткое описание

Кабилова Бахринисо Туйчиевна. История становления и развития композиторского искусства в Таджикистане : диссертация ... кандидата исторических наук : 07.00.02. - Душанбе, 2005. - 175 с. РГБ ОД,

Академия наук Республики Таджикистан
Институт истории, археологии и этнографии им. А. Дониша
Б.Т.Кабилова
История становления и развития композиторского искусства в
Таджикистане
Отечественная история
07.00.02
Диссертация на соискание ученой степени
кандидата исторических наук
Научные руководители:
доктор исторических наук, профессор, академик АН РТ Масов Р.М., доктор искусствоведения, профессор Кароматов Ф.М.

Душанбе - 2005

Оглавление
Введение 3
Глава I. Становление таджикской композиторской школы (1917-1941гг.) 24
1.1. Музыкальное наследие таджиков 24
1. 2. Из истории изучения таджикского музыкального наследия 36
1.3. Рождение композиторской школы 48
1. 4. Обработка, как опыт освоения многоголосия 73
Глава II. Развитие композиторского творчества в Таджикистане во второй половине XX века 93
2. 1. Состояние профессионального музыкального искусства в
40-60-е годы 93
2. 2. Период подъема композиторского искусства в 70-90-е годы 118
2. 3. Творчество композиторов Таджикистана в годы независимости (1991-2001гг. ) 143
Заключение 155
Библиография
164

Список литературы

Заключение
За короткий исторический период в Таджикистане произошли грандиозные перемены. Из отсталого колониально-феодального государства - Бухарского ханства, куда входили таджики, Таджикистан, минуя капиталистическую стадию развития, превратился в цветущую республику.
Эти огромные достижения нашли живое отражение и в культурной жизни, в частности, музыкальной жизни Таджикистана. Если совсем недавно (по историческим меркам) в быту народа господствовало лишь традиционное устное музыкальное творчество, то в последние десятилетия оно обогатилось новыми современными европейскими формами и жанрами. Создается новая современная музыкальная инфраструктура: появляются музыкальные
учебные заведения, возникает целая сеть разнообразных центров музыкального искусства - театр оперы и балета, филармония с симфоническим и камерным оркестрами, оркестром народных инструментов, ансамблем рубобисток, ансамблем песни и танца. Большой размах приобрело самодеятельное искусство, участники которого регулярно выступают на различных конкурсах, в домах культуры. Формируется композиторская школа - новая профессиональная творческая школа Таджикистана, плодами которой явились десятки национальных опер и балетов, симфонических произведений разных жанров, кантатно-ораториальные, камерные, хоровые, песенные сочинения. Широко бытует и традиционное музыкальное творчество, которое, параллельно развиваясь с новой профессиональной музыкой, составляет содержание и художественное своеобразие музыкальной культуры таджиков в новейшее время. Все это вместе взятое в конечном итоге привело к невиданному подъему культурного уровня народа, к формированию многотысячной слушательской аудитории.
Прослеживая процессы становления и развития таджикской композиторской музыки поэтапно, нетрудно заметить, как постепенно расширялись жанровые границы музыки. И хотя реальные композиторские

завоевания шли не всегда по восходящей линии, охват новых жанрово-стилистических средств не приостанавливался. Во всех случаях, и на всех этапах основой для поисков оставалось традиционное музыкальное наследие таджикского народа - профессиональное и фольклорное.
На протяжении 60-ти лет существования композиторской музыки в Таджикистане, а также в Среднеазиатском регионе в целом, полемика вокруг нового искусства не прекращалась. При этом композиторская традиция критически воспринималась и продолжает восприниматься как нечто неотъемлемое от прежней политической системы. Однако напомним, что «само возникновение композиторского искусства в республиках нашего региона (Центральной Азии - Б. К.) по существу целиком и полностью инспирировано послеоктябрьской действительностью, - и это ее детище. И потому именно советскому времени принадлежат и заслуги, и поражения на этом нетрадиционном, неизведанном пути».1 И все же, когда позади остались десятилетия открытий и поисков, можно с уверенностью констатировать, что постижение новой системы состоялось, даже несмотря на то, что новое искусство не в полной мере стало духовной потребностью массового национального слушателя.
Композиторское творчество в республике на всех этапах своего существования активно развивалось и до сих пор продолжает развиваться.
Успехи таджикской композиторской музыки — это естественный результат работы не одного поколения мастеров, прежде всего зачинателей профессиональной письменной традиции. Трудно переоценить громадную роль русских музыкантов - Сергея Баласаняна, в течение нескольких лет проработавшего в республике и создавшего первые национальные оперы «Восстание Восе» и «Кузнец Кова» (совместно с талантливым музыкантом Ш. Бобокалоновым); автора первого национального балета «Ду гул» («Две розы») Александра Ленского, который долгие годы прожил в Таджикистане,
1 Янов-Яновская Н. Последнего слова не существует //Музыкальная академия, 1993, №3. -
С. 13.

157
отдав всю свою энергию на строительство новой музыкальной культуры. Необходимо упомянуть здесь и Самуила Урбаха, одного из первых композиторов, участвовавших в деле становления и развития таджикской профессиональной многоголосной музыки, а также Юрия Тер-Осипова, положившего немало труда воспитанию композиторской молодежи.
Долгие годы активно трудились в Таджикистане Михаил Цветаев, Михаил Муравин, Александр Яковлев, внесшие достойный вклад в развитие музыкальной культуры республики.