ВИТЮК АЛЕКСАНДР ЭВОЛЮЦИЯ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЙ ТЕХНИКИ НА БАС-ГИТАРЕ В ДЖАЗОВОЙ МУЗЫКЕ (50-Е ГОДЫ XX ВЕКА – НАЧАЛО XXI ВЕКА)

Краткое описание

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И ИССЛЕДОВАНИЙ РЕСПУБЛИКИ МОЛДОВА
АКАДЕМИЯ МУЗЫКИ, ТЕАТРА И ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ
ШКОЛА ДОКТОРАТА В ОБЛАСТИ ИСКУССТВОВЕДЕНИЯ И
КУЛЬТУРОЛОГИИ
На правах рукописи
CZU [780.653.1:780.614.131.015.2]:781.68](043.3) 780.653.1:780.614.131.015.2.036
ВИТЮК АЛЕКСАНДР
ЭВОЛЮЦИЯ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЙ ТЕХНИКИ НА БАС-ГИТАРЕ В ДЖАЗОВОЙ МУЗЫКЕ (50-Е ГОДЫ XX ВЕКА - НАЧАЛО XXI ВЕКА)
СПЕЦИАЛЬНОСТЬ 653.01 - МУЗЫКОВЕДЕНИЕ (ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ ДОКТОРАТ)
Диссертация на соискание ученой степени доктора искусств
Научный Ткаченко Виктория,
руководитель: доктор искусствоведения,
профессор
Автор:
КИШИНЕВ, 2021
MINISTERUL EDUCATIEI SI CERCETARII DIN REPUBLICA MOLDOVA
ACADEMIA DE MUZICA, TEATRU §I ARTE PLASTICE SCOALA DOCTORALA STUDIUL ARTELOR SI CULTUROLOGIE
9 9
Cu titlu de manuscris
CZU [780.653.1:780.614.131.015.2]:781.68](043.3) 780.653.1:780.614.131.015.2.036
VITIUC ALEXANDR
EVOLUTIA TEHNICII INTERPRETATIVE
9
LA CHITARA-BAS IN MUZICA DE JAZZ (ANII ‘50 AI SECOLULUI XX - INCEPUTUL SECOLULUI XXI)
SPECIALITATEA 653.01 - MUZICOLOGIE (DOCTORAT PROFESIONAL)
Teza de doctor in arte
Tcacenco Victoria, doctor in studiul artelor, profesor universitar
Autor:
CHISINAU, 2021

© ВИТЮК АЛЕКСАНДР, 2021
СОДЕРЖАНИЕ
АННОТАЦИИ (на русском, румынском и английском языках).................................. 5
ВВЕДЕНИЕ........................................................................................................................ 8
1. ПРЕДПОСЫЛКИ ПОЯВЛЕНИЯ БАС-ГИТАРЫ.................................................... 16
1.1. Бас-гитара как один их этапов эволюции семейства хордофонных
инструментов........................................................................................................... 16
1.1.1. Контрабас..................................................................................................... 19
1.1.2. Классическая гитара и её разновидности.................................................. 29
1.1.3. Электрогитара.............................................................................................. 41
1.2. Первые опыты создания бас-гитары (1920-е-1940-е годы)........................ 44
1.3. Совершенствование конструктивных особенностей бас-гитары (1950-е-
по настоящий день)................................................................................................. 46
1.4. Конструктивные особенности звукоснимателей........................................ 56
1.5. Выводы по 1-й главе....................................................................................... 60
2. ЭВОЛЮЦИЯ ИСПОЛНИТЕЛЬСКИХ ПРИЕМОВ НА БАС-ГИТАРЕ В
ДЖАЗОВОЙ МУЗЫКЕ.................................................................................................... 61
2.1. Формирование исполнительской техники на бас-гитаре (середина 1950-
х-середина 1980-х).................................................................................................. 61
2.1.1. Пиццикатная техника (1955-1965)............................................................. 61
2.1.2. Безладовый бас (1960-1975)....................................................................... 68
2.2. Формирование новых приёмов звукоизвлечения (середина 1960-х
середина 1980-х)...................................................................................................... 79
2.2.1. Слэп.............................................................................................................. 79
2.2.2. Тэппинг........................................................................................................ 83
2.2.3. Флажолеты................................................................................................... 86
2.3. Синтез техник игры на бас-гитаре в современной исполнительской
практике................................................................................................................... 88
2.4. Выводы по 2-й главе...................................................................................... 94
3. ЭВОЛЮЦИЯ МЕТОДОВ ОБУЧЕНИЯ ИГРЕ НА БАС-ГИТАРЕ......................... 95
3.1. Обзор доступной методической литературы (книги, пособия, нотные
сборники) ................................................................................................................ 95
3.2. Аудиошколы с нотными приложениями..................................................... 105
3.3. Видеошколы................................................................................................... 113
3.4. Авторский канал на YouTube: структура, методические принципы,
нотный материал..................................................................................................... 120
3.5. Выводы по 3-й главе...................................................................................... 127
ОБЩИЕ ВЫВОДЫ И РЕКОМЕНДАЦИИ..................................................................... 129
БИБЛИОГРАФИЯ............................................................................................................. 132
ПРИЛОЖЕНИЯ................................................................................................................. 143
Приложение 1. Концертные программы (творческая часть диссертации)............. 143
Приложение 2. Список сокращений..................................................................... 144
Приложение 3. Словарь иностранных терминов, встречающихся в работе.......... 146
Приложение 4. Информация о персональном YouTube-канале Александр Витюк (тематика, линки, краткое содержание уроков)................................................................ ^48

ДЕКЛАРАЦИЯ ОБ ОТВЕТСТВЕННОСТИ................................................................... 160

Список литературы

ОБЩИЕ ВЫВОДЫ И РЕКОМЕНДАЦИИ
Исследование эволюции исполнительской техники на бас-гитаре в джазовой музыке с середины прошлого века до начала XXI века, в ее технологическом, историческом и исполнительском аспектах привело к решению комплексной научно-практической проблемы, обусловленной формированием общей картины развития исполнительской техники на бас-гитаре, что в значительной мере развивает и обогащает её представление о практической ценности и значении в отечественной музыкальной культуре. Решение обозначенной научно-творческой проблемы привело к следующим основным выводам.
1. Появление современных конструкций струнных басовых прототипов с электрическим усилением отражает эволюцию технологических, экономических и музыкальных факторов, обусловленных инновациями современной музыки, потребовавшими более яркого звучания инструмента басового диапазона [152].
2. В диссертации проведено историческое исследование исполнительских техник родственных бас-гитаре хордофонных инструментов: контрабаса, классической гитары, электрогитары, повлиявших на формирование исполнительской техники на бас-гитаре. Было продемонстрировано, что, несмотря на общую терминологию, используемую для данных инструментов, суть этих техник различна [28; 37].
3. Определена роль эстрадной и джазовой музыки как важной составляющей распространения электрической бас-гитары практически во всех современных исполнительских составах джазовой музыки (от малых (combo) и больших (big band) инструментальных джазовых ансамблей) и рок-музыки (от классических рок-составов 1960-х до развитых групп стиля джаз-рок, фьюжн, авангард и др.). Именно в рамках данных музыкально-стилевых направлений бас-гитара стала основой ритм-секции, подвижным инструментом удобной конструкции, способным обеспечить необходимый уровень громкости звучания, и имеющая в своем арсенале огромное разнообразие исполнительских приемов [20].
4. На основе изучения научной литературы по проблемам исполнительской техники игры на бас-гитаре, а также основываясь на собственном исполнительском и педагогическом опыте, автор впервые в отечественном музыкознании систематизировал существующие исполнительские техники, дополнив их собственными терминами. Так, в процессе изучения техники пиццикато в научный обиход был введен новый термин - пиццикато от деки [37].
5. Исследование исполнительских техник на бас-гитаре осуществлено на основе творчества ведущих бас-гитаристов современности, оказавших наибольшее влияние на развитие приемов игры на бас-гитаре: Д. Джемерсона, П. Маккартни, Д. Пасториуса, Л. Грэма, С. Кларка, М. Миллера, Б. Шихэна, С. Хэмма, Д. Патитуччи, С. Бэйли, В. Вутена.
6. В процессе исследования эволюции исполнительской техники на бас-гитаре автору удалось выявить и изучить взаимовлияние контрабасового, акустически-гитарного и электрогитарного принципов звукоизвлечения. Именно благодаря синтезированию техник разного генезиса бас-гитара смогла утвердиться в роли полифункционального инструмента, способного объединить множество разнообразных исполнительских функций: от электрогитары - медиаторную технику и тэппинг, от контрабаса - аккомпанирующую функцию, от классической гитары - базовую технику звукоизвлечения [34].
7. Становление и развитие бас-гитарного исполнительства, насчитывающего довольно краткую историю (более 70 лет), рассматривается в динамике, в его эволюционном измерении, изменяющем способы бытования бас-гитары. Если в 1950-е годы и во второй половине ХХ века основным источником приобщения к этому инструменту были концертные выступления и грамзаписи, то сегодня мощным источником распространения знаний о бас-гитаре становится сеть Интернет, в том числе, многочисленные аудио- и видеошколы, мастер-классы выдающихся музыкантов и другие ресурсы.
8. Сегодня сформировался огромный слой как традиционных пособий (имеющаяся в открытом доступе практическая и учебно-методическая литература), так и онлайн- ресурсов (видеоблоги, видеошколы, туториалы, интернет-сообщества, форумы и др.), посвященных проблемам обучения и исполнительства на бас-гитаре, что способствует большему распространению и популярности инструмента. В работе рассмотрены наиболее репрезентативные аудио- и видеошколы игры на бас-гитары, созданные выдающимися исполнителями и педагогами. Автор данной диссертации доказывает, что аудио- и видеошколы обладают определенными дидактическими преимуществами по сравнению с традиционными книжными источниками.
9. Актуальные проблемы, связанные со спецификой современного видеообразования, изучены на примере работы YouTube-канала автора настоящей диссертации [35]. Впервые в отечественном музыкознании проанализированы особенности контента данного обучающего ресурса как одной из передовых форм коммуникации исполнителя и преподавателя бас-гитары с современным социумом [30].
Рекомендации
1. Продолжить музыковедческие исследования исторических, конструктивных, исполнительских и учебно-методических особенностей бас-гитары, направленных на всестороннее изучение инструмента, не отраженных в настоящем исследовании.
2. Использовать материалы и выводы данного исследования в будущих трудах, посвященных актуальным проблемам современной джазовой музыки, в целом, и исполнительским техникам игры на бас-гитаре, в частности.
3. Расширить комплексное изучение исполнительской техники на бас-гитаре в ее связи с научно-техническим прогрессом, включая появление новых средств воспроизведения и звукообрабатывающих устройств.
4. Наладить выпуск печатных сборников сочинений современных композиторов Республики Молдова для бас-гитары соло, бас-гитары и фортепиано, джазовых ансамблей и оркестров, создав благоприятные условия для развития новых поколений исполнителей и исследователей.
5. Включать сочинения для бас-гитары в концертные программы, программы международных конкурсов и музыкальных фестивалей для развития творческих контактов бас-гитаристов разных стран.
6. Целесообразно организовать на Национальном радио и телевидении регулярное исполнение и запись наиболее показательных сочинений для бас-гитары ведущих мировых авторов и композиторов Республики Молдова.
Рекомендовать систематически устраивать в рамках АМТИИ, музыкальных школ и лицеев, средних профессиональных и высших учебных заведений мастер-классы ведущих исполнителей на бас-гитаре из Румынии, Италии, Германии, Франции, Великобритании, Российской Федерации, США и других стран.