ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ПРОЗЫ ВИКТОРА НЕКРАСОВА

Краткое описание

Полтавский государственный педагогический университет
имени В.Г.Короленко

На правах рукописи

Цехановская Наталия Викторовна

УДК 821.161.1 (092): 82-3

ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ПРОЗЫ ВИКТОРА НЕКРАСОВА

Специальность 10.01.02 русская литература

Диссертация на соискание научной степени
кандидата филологических наук

Научный руководитель
Николенко Ольга Николаевна,
доктор филологических наук, профессор

Полтава 2009

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ...3

РАЗДЕЛ 1. МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ПОДХОДЫ К ИССЛЕДОВАНИЮ.9
1.1. Терминологические дефиниции жанров................9
1.2. Творчество В.Некрасова в критике и литературоведении.........26
Выводы45

РАЗДЕЛ 2. ЖАНРОВОЕ СОДЕРЖАНИЕ ПОВЕСТЕЙ В.НЕКРАСОВА.......49
Выводы...98

РАЗДЕЛ 3.ОСОБЕННОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СТРУКТУРЫ РАССКАЗОВ В.НЕКРАСОВА..103
Выводы.....130

РАЗДЕЛ 4. ЖАНРОВЫЕ РАЗНОВИДНОСТИ МЕМУАРНОЙ ПРОЗЫ В.НЕКРАСОВА......133
Выводы.....193

ВЫВОДЫ..198

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ....203

ВВЕДЕНИЕ

Виктор Платонович Некрасов (1911-1987) русский писатель, который родился в Украине и навсегда сохранил связь с украинской культурой. Он принадлежал к поколению, прошедшему через сталинизм, Вторую мировую войну, послевоенные трудности, «оттепель», давление советской идеологии, эмиграцию. Поэтому в его творчестве отобразились сложные исторические и духовные явления жизни общества второй половины XX века, которые и сегодня еще не осмыслены окончательно. Как отметила В.Муратова, в творчестве В.Некрасова соединились несколько эпох: «дореволюционная с неистребимым аристократизмом и интеллигентностью, довоенная с внешним оптимизмом и внутренним страхом за близких, военная с внезапным погружением в ужас и кровь, послевоенная с потерей веры в «светлое» будущее, и, наконец, «брежневская» с полной утратой друзей и любимой родины» [94, с. 8]. В.Некрасов создал своеобразную художественную летопись своего времени, его произведения интересны, прежде всего, тем, что они содержат непосредственные свидетельства и оценки очевидца событий, особый взгляд изнутри и неизменные моральные критерии, предъявляемые писателем к себе, к истории, к людям. Имя В.Некрасова по праву можно поставить в один ряд с выдающими писателями военного и послевоенного времени В.Быковым, Ю.Бондаревым, А.Солженицыным и др. В его творчестве отражены лучшие традиции русской классической литературы и были заложены новые перспективные тенденции для последующего развития литературного процесса.
В.Некрасов родился 17 июня 1911 года в Киеве в семье врача. Детские годы он провел вместе с родителями в Лозанне и в Париже. В 1936 году окончил архитектурный факультет Киевского строительного института, одновременно будущий писатель занимался в театральной студии при Киевском театре русской драмы, потом работал актером и театральным художником в театрах Киева, Владивостока, Кирова, Ростова-на-Дону. В 1941-1944 годах воевал на фронтах Второй мировой войны полковым инженером, заместителем командира саперного батальона. Принимал участие в боях за Сталинград, что нашло отражение в его повести «В окопах Сталинграда», вышедшей в журнале «Знамя» в 1946 году. Это произведение, отмеченное Сталинской премией, открыло дорогу В.Некрасову в литературу. Несмотря на давление советской цензуры, писатель отстаивал честный и правдивый взгляд на войну и на участников военных событий. По сценарию В.Некрасова на основе повести «В окопах Сталинграда» был поставлен фильм «Солдаты». Вторая повесть «В родном городе» (1954) посвящена теме возвращения фронтовиков с войны и трудностям, ожидавшим их на пути к мирной жизни. Писатель поднял социальные и нравственные проблемы, которые найдут развитие в русской прозе в дальнейшем. По мотивам этого произведения был снят кинофильм «Город зажигает огни». В следующей повести писателя «Кира Георгиевна» (1961) нашли отражение испытания, выпавшие на долю советских людей в период сталинских репрессий.
В.Некрасов известен как мастер рассказов («Сенька», «Рядовой Лютиков», «Август-Фридрих-Вильгельм», «Вася Конаков», «Судак»), в которых запечатлены живые образы его современников, и как автор многочисленных статей о необходимости увековечивания памяти жертв фашизма. Выходец из Украины, В.Некрасов был одним из первых, кто выступил за создание мемориала в Бабьем Яру. Проблемы исторической памяти звучат и в мемуарной прозе художника («Три встречи», «Дом Турбиных» и др.) Перу В.Некрасова принадлежат литературные портреты выдающихся деятелей искусства В.Гроссмана, К.Станиславского, А.Твардовского. Особое место в творчестве писателя занимают путевые очерки, в которых соединились особенности автобиографического и художественного повествования («Первое знакомство» (1960), «По обе стороны океана» (1962) и др.). В 1960-х годах зарубежные очерки В.Некрасова и другие его произведения подверглись жесткой критике со стороны руководителей советского государства, в частности Н.Хрущева. Писателя обвиняли в очернительстве советской действительности, низкопоклонстве перед Западом, искажении образа советского человека. Преследования властей сделало невозможным дальнейшее пребывание В.Некрасова на родине, и в 1974 году он уехал в Швейцарию, а потом поселился в Париже, где еще в детстве провел несколько лет. Вместе с писателями-диссидентами В.Максимовым, А.Галичем, А.Синявским основал журнал русской эмиграции «Континент». В выступлениях на радио «Свобода» высказывал мнение о происходящем в Советском Союзе и на Западе. В мемуарных произведениях «По обе стороны стены» (1977) и «Саперлипопет» (1983) отражены размышления художника о своем времени и соотечественниках, попавших в эмиграцию. Проблемы русской эмиграции второй половины XX века затронуты и в «Маленькой печальной повести» (1984), ставшей последним произведением писателя, оторванного от родины и близких людей. В 1987 году В.Некрасов умер и был похоронен на русском кладбище в Париже (Сент-Женевьев-де-Буа).
Художественное наследие В.Некрасова достаточно велико и многообразно. Однако в связи с идеологическими ограничениями его объективное изучение было затруднено при жизни писателя. Только в конце 1980-х годов отношение к В.Некрасову на родине начинает меняться, а к соотечественникам постепенно возвращаются его неопубликованные (или опубликованные частично) произведения.
Современники и друзья В.Некрасова в своих воспоминаниях составили портрет выдающегося писателя бескомпромиссного и честного художника, преданного своей родине и не потерявшего связи с ней даже в период эмиграции. Среди мемуарной литературы о В.Некрасове выделяются статьи В.Конецкого, Г.Кипниса, М.Пархомова, Е.Ржевской и др. Вместе с тем следует отметить, что научное изучение творчества В.Некрасова еще только начинается. На сегодня нет даже полного собрания сочинений В.Некрасова. В немногочисленных критических статьях авторы в основном рассматривают жизненный путь писателя, особенности его мировосприятия и связь его произведений с историческими событиями эпохи. Вместе с тем мало внимания уделяется собственно поэтике его произведений. Хотя следует отметить несколько серьезных работ, в которых частично рассмотрены особенности индивидуального стиля В.Некрасова, своеобразие его художественного метода на материале отдельных произведений (А.Парнис, А.Берзер, Л.Лазарев, В.Кардин, и др.). В России защищено четыре диссертационные работы о В.Некрасове (О.Новиковой, В.Ялышко, В.Скаковского, В.Корнева), тем не менее, это еще только начало глубокого и целостного осмысления наследия художника. В Украине нет научных монографий и диссертаций о писателе. В этой связи актуальность данного диссертационного исследования определяется отсутствием в отечественном литературоведении научных трудов, специально посвященных изучению жанрового своеобразия прозы В.Некрасова. Кроме того, актуальность диссертации связана с дискуссионностью теоретических проблем изучения жанров, а также вопросов их исторического развития в национальных литературах. Диссертация представляет собой системное исследование художественной прозы В.Некрасова в аспекте развития жанров в русской прозе второй половины XX века.
Связь работы с научными программами, планами, темами. Диссертация выполнена в соответствии с планом научно-исследовательской работы кафедры зарубежной литературы Полтавского государственного педагогического университета имени В.Г.Короленко в рамках комплексной темы «Традиции и новаторство в литературе». Тема диссертационного исследования утверждена ученым советом Полтавского государственного педагогического университета имени В.Г.Короленко (протокол № 3 от 2 октября 2006 года), а также бюро «Классическое наследие и современная художественная культура» Института литературы имени Т.Г.Шевченко НАН Украины (протокол № 1 от 22 февраля 2007 года).
Цель диссертации выявить жанровое своеобразие произведений В.Некрасова.
Задачи исследования:
· уточнить теоретические понятия «жанр» и производных от него, определить методологические подходы к исследованию прозаических жанров;
· раскрыть историю изучения творчества В.Некрасова в критике и литературоведении, определить проблемные вопросы исследования прозы писателя;
· проследить эволюцию героя в произведениях В.Некрасова;
· определить характерные особенности жанров повести, рассказа, очерка, а также их динамику в творчестве писателя;
· охарактеризовать черты индивидуального стиля В.Некрасова;
· выявить украинские мотивы и раскрыть их роль в формировании жанрового содержания произведений художника;
· раскрыть традиции и новаторство писателя в области литературных жанров и в контексте литературного процесса.
Объект исследования повести, рассказы В.Некрасова («В окопах Сталинграда», «В родном городе», «Кира Георгиевна», «Саперлипопет», «Маленькая печальная повесть», «Сенька», «Рядовой Лютиков», «Вася Конаков», «Судак» и др.), а также мемуарная проза писателя («Первое знакомство», «По обе стороны океана», «По обе стороны стены» и др.).
Предмет исследования жанровое своеобразие прозы В.Некрасова.
Методы исследования: сравнительно-исторический, системный, структурально-функциональный, компаративный.
Методологической базой диссертации являются труды отечественных и зарубежных исследователей в области теории и истории жанров (М.Бахтин, О.Фрейденберг, Л.Чернец, М.Рымарь, Н.Лысенко, Ю.Лотман, Б.Томашевский, В.Гречнев, Т.Бовсунивская, Н.Фрай, Ц.Тодоров, А.Фаулер и др.), а также работы критиков и литературоведов, посвященные жизни и творчеству В.Некрасова (А.Парнис, В.Юхт, А.Берзер, Ю.Виленский, И.Дзюба, Г.Кипнис и др.).
Научная новизна диссертации. В работе впервые в свете единого системного подхода раскрыто жанровое своеобразие прозы В.Некрасова. Определены основные темы и мотивы, особенности художественного конфликта, способы создания образов персонажей в произведениях писателя. Выявлены характерные черты индивидуального стиля писателя. Установлены жанровые константы и доминанты в произведениях В.Некрасова разных лет. Определены особенности жанров повести, рассказа, а также жанровое своеобразие мемуарной прозы художника. Раскрыта роль украинских образов и мотивов в формировании жанрового содержания произведений В.Некрасова. Рассмотрена связь работ В.Некрасова с традициями русской классической литературы и новаторство писателя в контексте литературного процесса.
Теоретическое значение работы состоит в уточнении понятия «жанр» и производных от него, а также жанровых признаков повести, рассказа, мемуарной прозы в русской литературе первой половины XX века.
Практическое значение диссертации. Результаты исследования могут быть использованы в курсе преподавания русской литературы в высших и средних учебных заведениях, а также для подготовки новых учебников и пособий по русской литературе XX века.
Апробация результатов исследования. Диссертация обсуждалась на заседании кафедры зарубежной литературы Полтавского государственного педагогического университета имени В.Г.Короленка. Основные ее положения изложены в докладах на международных конференциях: «Язык и культура» (Киев, 2007), «Крым и мировая литература» (Саки-Евпатория, 2007), «Язык и культура» (Киев, 2008), «Крым и мировая литература» (Саки-Евпатория, 2008).
Публикации. По теме диссертации опубликовано 7 статей, в том числе 6 в изданиях Украины, утвержденных ВАК.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, четырех разделов, выводов и списка использованных источников, включающего 193 позиции. Полный объем диссертационной работы 216 страниц, из них 202 страницы основного текста.

Список литературы

Выводы

В.Некрасов внес большой вклад в развитие жанра русского рассказа середины XX века. Его рассказы основаны на событиях военного времени и раскрывают, прежде всего, психологию человека непосредственного участника боевых действий. Это позволяет отнести большинство рассказов В.Некрасова к таким жанровым разновидностям (по предмету изображения согласно классификации М.Макиной), как рассказ-характер («Судак», «Вася Конаков», «Сенька», «Вторая ночь», «Чао, Джульянчик» и др.) и рассказ-случай («Переправа», «Август-Фридрих-Вильгельм» и др.). Если в первой группе рассказов писателя интересует внутреннее состояние, переживания, психологическая мотивация поступков человека на войне, то во второй группе рассказов основу составляет конкретный эпизод войны, случай, в котором проявляются те или иные личностные качества бойцов. Хотя главными героями военных рассказов писателя становятся участники Второй мировой войны, художник снимает ореол героического с персонажей своих произведений. Будничность картин войны, внимание к бытовым деталям становятся характерной особенностью стиля писателя. В подвигах советских солдат В.Некрасов выделяет, прежде всего, «человеческие составляющие» героизма: победа над страхом («Сенька»), победа над болезнью («Рядовой Лютиков»), умение принять ответственность на себя («Судак»), сострадание к врагам («Вторая ночь») и военнопленным («Чао, Джульянчик»).
Писатель исследует духовные истоки победы советского народа над фашизмом. Он видит их в способности солдат сохранить в себе человеческие качества даже в нечеловеческих условиях. Важную роль в военных рассказах В.Некрасова занимает мотив книги. Многие персонажи некрасовских рассказов с увлечением читают, литература, по мнению писателя, становится для них нравственной опорой в борьбе с врагом, как, например, для героев рассказов «Посвящается Хемингуэю», «Новичок». Реминисценции из пьесы Н.Гоголя «Женитьба» способствуют раскрытию нравственных изменений в герое рассказа «Сенька». Гоголевский смех помогает солдату одержать внутреннюю победу над страхом и подняться на борьбу с врагом.
Особо следует выделить такую группу рассказов В.Некрасова, как рассказ-воспоминание (или рассказ-рефлексия), в котором то или иное событие войны приобретает новые эмоциональные оценки и рефлексии с позиции современности. К таким рассказам следует отнести произведения «Землянка», «Девятое мая», «Случай на Мамаевом кургане». По сравнению с двумя первыми группами рассказов В.Некрасова, в рассказе-воспоминании нарушается хронологическое течение повествование. Смещение временных и пространственных планов дает возможность писателю поставить актуальные для нашего времени проблемы: сохранилась ли память о войне среди молодого поколения, каково духовное состояние современного общества, в чем состоит ценность того трагического опыта, который несут в себе фронтовики. Если в рассказах-характерах и рассказах-случаях авторские оценки событий и персонажей были более открыты и прямолинейны, то в рассказах-воспоминаниях они больше скрыты в подтексте. Изменяется и сам стиль повествования, в котором присутствует поток сознания рассказчика («Случай на Мамаевом кургане»).
Как и повесть «В окопах Сталинграда», военные рассказы В.Некрасова отмечены автобиографизмом. Нередко под видом рассказчика выступает сам автор, однако в некоторых случаях они не тождественны, что позволяет дать оценку характера или события в разных ракурсах.
Поскольку малая форма рассказа не позволяет дать развернутые описания персонажей, большая идейно-образная нагрузка приходится на детали, подтекст, речевые характеристики. Необычайно выразительными являются имена персонажей В.Некрасова (Сенька, Вася, Лютиков, Джульянчик и др.), в которых подчеркивается детское восприятие героев, их неприспособленность к трудным условиям, а вследствие этого и противоестественный характер войны.
Основной конфликт рассказов В.Некрасова о военной и послевоенной действительности сосредоточен вокруг процесса нравственного изменения героя, его внутреннего перехода от одного состояния к другому (от страха к бесстрашию, от слепого подчинения приказу к умению принять ответственное решение и т.д.).
В рассказах В.Некрасова ярко проявились элементы очерка документальная основа, точность и правдивость в изображении отдельных сторон военной жизни и человеческих характеров. Но если в очерке подчеркивается, прежде всего, конкретность и единичность фактов, то в рассказах В.Некрасова присутствует художественное обобщение образов и явлений. Из отдельных случаев и персонажей складывается общая картина победы советского народа над фашизмом, духовных источников победы и ее значения для современности.