Чупова Анна Гурьевна. Оперы Сальваторе Шаррино 1990‒2000-х годов: эстетика, драматургия, композиционная техника

Короткий опис

Чупова Анна Гурьевна. Оперы Сальваторе Шаррино 1990‒2000-х годов: эстетика, драматургия, композиционная техника;[Место защиты: ФГБОУ ВО «Российская академия музыки имени Гнесиных»], 2023

Петрозаводская государственная консерватория имени А. К. Глазунова
На правах рукописи
ЧУПОВА Анна Гурьевна
Оперы Сальваторе Шаррино 1990-2000-х годов: эстетика, драматургия, композиционная техника
Специальность 5.10.3. Виды искусства (музыкальное искусство)
(искусствоведение)
Диссертация
на соискание ученой степени кандидата искусствоведения
Том первый
Научный руководитель: доктор искусствоведения, доцент Е. Г. Окунева
Петрозаводск - 2024

2
Оглавление
ТОМ ПЕРВЫЙ
Введение 5
Глава 1. Оперы 1990-х годов 22
§ 1. «Персей и Андромеда» 23
1.1. История создания 23
1.2. Сюжет, первоисточник и либретто 27
1.3. Композиционно-драматургические особенности и вокальный
стиль 36
1.4. Электронная часть оперы 41
§ 2. «Лживый свет моих очей» 44
2.1. История создания 44
2.2. Сюжет, первоисточник и либретто 47
2.3. Круг идей, мотивов и образов 50
2.4. Композиция 58
2.5. Музыкальная драматургия 61
§ 3. «Черная бесконечность» 75
3.1. Сюжет и либретто 75
3.2. Композиция, музыкальная драматургия и вокальный стиль 85
3.3. Инструментальная партитура 94
Глава 2. Оперы 2000-х годов 103
§ 1. «Макбет» 106
1.1. История создания 106
1.2. Первоисточник, либретто и круг идей 107
1.3. Ритуальные аспекты оперы 111
1.4. Шаррино и традиция в «Макбете»:
«жертвоприношение отцов» 118

3
1.5. Звуковой образ партитуры 126
§ 2. «От мороза к морозу» 134
2.1. Первоисточник, либретто и круг идей 134
2.2. Музыкальная драматургия 139
2.3. Оркестровое письмо 145
2.4. Вокальный стиль и модульная мелопея 150
§ 3. «Врата закона» 156
3.1. Первоисточник, либретто и круг идей 156
3.2. Музыкальная драматургия 164
Глава 3. Экология музыкального театра 173
§ 1. Экологическая концепция С. Шаррино 173
1.1. Экология музыки как научное направление 173
1.2. Экология звука и экология слушания Сальваторе Шаррино 179
§ 2. Sillabazione scivolata и модульная мелопея:
особенности вокального стиля С. Шаррино 186
§ 3. Звуковой ландшафт:
возвращая реальность в облаке ветра и камня 204
Заключение 214
Список литературы 228

4
ТОМ ВТОРОЙ
Приложение А.
Ж. Лафорг. «Персей и Андромеда, или счастливейший из трех».
Пер. с англ. А. Чуповой 3
Приложение Б.
Интервью С. Шаррино разных лет. Пер. с англ. А. Чуповой 15
Беседа Сальваторе Шаррино и Алессандро Кассина (2010) 15
«Сальваторе Шаррино: Трагедия ожидания» под редакцией
Марии Розарии Коркия (2019) 20
Беседа Сальваторе Шаррино и Гарри Вогта об «Infinito пего» (1998) 24
Приложение В.
Либретто опер С. Шаррино. Перевод А. Чуповой 28
«Персей и Андромеда» 28
«Лживый свет моих очей» 33
«Макбет» 48
«От мороза к морозу» 64
«Врата закона» 88

Список літератури

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Проведенный анализ оперных произведений Шаррино 1990-2000-х годов позволяет сделать важные обобщения.
Можно с уверенностью сказать, что, если в операх 1970-1980-х годов с их экспериментальными драматургическими решениями происходило становление373 театральной поэтики маэстро, то сочинения следующего двадцатилетия отличает единство драматургических принципов и обретение оригинального вокального стиля. Многое из того, что в предшествующий период открывалось интуитивно, теперь получает теоретическое обоснование в лекциях, сборнике эссе Carte da suono, книге «Фигуры музыки от Бетховена до наших дней». Рефлексии подверга¬ется экологический подход, который определяет концепцию театральных сочине¬ний Шаррино. Найденные стратегии, методы и приемы становятся константами, на основе которых композитор продолжает развитие своего музыкального театра.
Уже в 1980-е годы Шаррино отказывается от сотрудничества с либретти¬стами и самостоятельно работает над текстами своих театральных сочинений, объ¬единяя, подобно Вагнеру, в одном лице драматурга и композитора. Широчайшая эрудиция итальянского маэстро определяет преобладание интернациональных ис¬точников в его музыкальном театре, не отдавая при этом предпочтения какой-либо конкретной эпохе, литературному направлению или жанру. «Легендарные морали» французского поэта-символиста и прозаика Ж. Лафорга, иронически переосмысли¬вающие известные мифы, архетипы и стереотипы западной культуры; любовная барочная драма «Предательство во имя чести» Ф. Страмболи, перекликающаяся с историей убийства К. Джезуальдо своей жены; тексты мистических экстазов кано¬низированной монахини-кармелитки Марии Маддалены де Пацци; трагедия Шекс¬пира «Макбет»; «Дневник» японской поэтессы эпохи Хэйан (X-XI вв.) Идзуми Си-
373 См. в связи с этим весьма показательное признание Шаррино: «Когда я начал писать для театра, я не то, чтобы не осознавал, что я делаю, но я не знал точно, в каком направлении я иду. Однако я знал, что хочу избежать некоторых клише, сформированных как традицией, так и авангардом». См.: Vinay G. La costruzione dell’arca invisibile... Op. cit. P. 49.

215
кибу; «Перед законом» Ф. Кафки, краткая притча с мощным герменевтическим по-тенциалом, — таков круг литературных источников опер 1990-2000-х годов. Шар- рино обращается как к малоизвестным произведениям, так и к классическому ре¬пертуару, не боясь сравнений и конкуренции с великими именами.
Приемы работы, характерные для ранних опер, — интеллектуальный синтез разнородных фрагментов и техника «тропирования», основанная на монтаже пред-ложений, фраз и даже отдельных слов из разных источников, — уступают место работе с одним первоисточником, на основе которого выстраивается история. К пониманию важности существования некой истории для драмы Шаррино приходит во времена создания «Лоэнгрина». Практически все оперы анализируемого пери¬ода (за исключением Infinite nero) содержат определенный сюжет.
Во всех случаях Шаррино подвергает оригинал кардинальной переработке, принцип, который он называет «энуклеацией драмы»: существенно сокращает текст, устраняя все лишнее (побочные линии, сцены и события, различные описа¬ния), оставляет лишь драматическое ядро истории, сюжетные контуры. Конкрет¬ные действия персонажей либо выносятся за рамки сценического представления (ни в «Лживом свете», ни в «Макбете» убийства не совершаются на глазах у зрите¬лей), либо получают ритуализованную форму (например, смерть Дункана, пред¬ставленная в воображении Макбета). Даже используя короткие концентрирован¬ные тексты, такие как пятистишия вака, композитор проделывает настоящую «юве¬лирную» работу по «очистке» их структуры, внесению новых смысловых акцентов, изменяющих направление темы для достижения большей драматической эффек¬тивности. Предельная сжатость, лаконичность получившегося в итоге текста при¬водит к тому, что каждое слово в либретто приобретает «стереоскопичность», наде¬ляется двусмысленностью, становится символичным. Одно слово или одна фраза способны дать представление о судьбе персонажа, указать на эмоциональное со¬стояние героя, намекнуть на какие-либо события, истекшее время или вообще стать знаком, помогающим слушателю сориентироваться во времени и пространстве представления.

216
Энуклеация и редукция — не единственные процедуры, совершаемые с ори-гинальной основой. Не менее важными становятся изменения, которые Шаррино вносит в фабулу своих источников. С точки зрения вольности обращения с моде¬лями эти изменения могут быть значительными374, переворачивающими концеп¬цию оригинала либо формирующими новые смыслы, или незначительными375, поз-воляющими проявиться потенциалу текста. Оригиналы, таким образом, выполняют двоякую функцию: давая первоначальный импульс воображению маэстро, активи¬зируя его фантазию, они в то же время становятся, грубо говоря, «расходным мате¬риалом», перерабатывая который он создает абсолютно новую драматургию. По¬добную практику переписывания Шаррино сравнивает с эмуляцией, понимая под ней не слепое подражание, а творческое соревнование с моделью.