Лю Явэй. Драматургия образа Евгения Онегина в одноимённой опере П. И. Чайковского: исполнительский аспект

Короткий опис

Лю Явэй. Драматургия образа Евгения Онегина в одноимённой опере П. И. Чайковского: исполнительский аспект;[Место защиты: ФГБОУ ВО «Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена»], 2021

Федеральное государственное бюджетное образовательное
учреждение высшего образования
«Российский государственный педагогический университет им. А. И. Г ерцена»
На правах рукописи
Лю Явэй
«Драматургия образа Евгения Онегина в одноимённой опере
П. И. Чайковского: исполнительский аспект»
Специальность: 5.10.3 - Виды искусства (музыкальное искусство)
(искусствоведение)
диссертации на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения
Научный руководитель доктор философских наук, профессор Самсонова Татьяна Петровна
Санкт-Петербург
2022
Введение 3
Глава I. Образ Онегина А.С. Пушкина и П.И. Чайковского:
смысловое единство и пути музыкального воплощения 14
1.1. «Евгений Онегин» А.С. Пушкина, либретто К. Шиловского
и П.И. Чайковского: сравнительные параллели 14
1.2. Оперные либретто П. И. Чайковского: текст в тексте
в создании музыкального содержания 23
1.3. Архетип Онегина как явление в разных культурах 38
Глава II. Опера «Евгений Онегин» А.С. Пушкина - П.И. Чайковского: метатекст XX-XXI вв 45
2.1. Психологические акценты интерпретации и развитие драматургии
образа Евгения Онегина 45
2.2. Традиции интерпретации образа Евгения Онегина
в оперной партии прошлого и настоящего 53
2.3. Интерпретации образа Онегина на современной сцене 61
Глава III. Интерпретационные проблемы партии Онегина в одноименной опере П.И. Чайковского 77
3.1. Изучение вокальных трудностей партии Онегина по клавиру [142] .... 77
3.2. Интерпретационные трудности для китайских певцов
в опере П.И. Чайковского «Евгений Онегин» 103
3.3. Опера «Евгений Онегин» П.И. Чайковского в Пекинском театре оперного искусства на русском языке под руководством китайской певицы
и режиссёра Г о Шучжэнь 112
Заключение 119
Список литературы 123

Список літератури

Заключение
В диссертации рассмотрен широкий круг проблем, которые касаются оперы «Евгений Онегин» с точки зрения интерпретации партии Онегина русским и иностранным исполнителем. Исследование ставило своей целью ввести в контекст китайского музыкознания сведения по исполнительской трактовке образа Онегина в одноименной опере П. И. Чайковского, что, вне всякого сомнения, расширяет возможности ознакомления с оперой П. И. Чайковского для китайских музыкантов.
В задачи исследователя входило изучение музыкально-исторического и теоретического материала, связанного с созданием оперы «Евгений Онегин» П. И. Чайковского. Важное место в формировании общей концепции исследования было отведено определению исторического контекста оперы «Евгений Онегин», который связан с широким охватом культуры России XIX в. (в частности, помещичьей, провинциальной, и столичной культуры высшего света Петербурга со своими морально-этическими установками.
• Детальное изучение музыкальных текстов П.И. Чайковского позволило нам сделать вывод, что тщательная работа над каждым их них служила композитору путеводной нитью в создании цельной доктрины оперного действия, претворяя текст в тексте (Ю. Лотман) в качественно новую музыкальную форму. Это дало возможность научного рассмотрения оперы «Евгений Онегин» как музыкально-сценического целого. Постижение оперной драматургии «Онегина» начиналось с изучения текста клавира оперы, где композитор точно наметил исполнительский рисунок образа Онегина, выраженный в ариях, ариозо, дуэтах и ансамблях.
• Апробирован метод анализа вокальной партии Онегина по клавиру как научно-исследовательская деятельность. Для китайского исполнителя безусловно важным было точное прочтение по клавиру фонетического вокального звучания оперы «Евгений Онегин», так как этот аспект был особенно трудным, ввиду полного лингвистического несовпадения китайского и русского языков. Научное рассмотрение партии Онегина по клавиру в диссертационном исследовании позволило выявить вокальные, актёрские и психологические акценты интерпретации его образа.
• Особый, тончайший психологизм композитора помог музыкальными средствами создать в опере «Евгений Онегин» энциклопедию русской души и характера. Именно этим объясняется любовь массовых слушателей разных стран и континентов к музыке этой оперы, русской по своему содержанию.
• Исследуя архетип образа Онегина, опираясь на достижения аналитической психологии К. Юнга, нами показана сложность психологического типа Онегина, в котором собраны воедино мотивы общественной психологии эпохи и собственно индивидуальные реальные черты героя. Архетип Онегина опирается на эпизоды его жизни и образы, которые через мост эмоций интегрально связаны с его внутренним состоянием.
• Также выявлена связь героя Онегина с китайским литературным персонажем Цзя Баоюем в романе Цао Сюэциня «Сон в красном тереме» (XVIII в.). В исследовании этих двух психологических персонажей найдены интересные совпадения, и образ Онегина представляется типичным, имеющим общие черты в разных культурах и странах, что, на наш взгляд, несомненно представляет большой научный интерес.
• Сравнительный анализ сегодняшнего прочтения образа Онегина даёт основание предполагать создание современной режиссурой новых смыслов в известном классическом произведении. Постановка оперы «Евгений Онегин» П.И. Чайковского в Пекинском театре оперного искусства на русском языке под руководством известной китайской певицы и режиссёра Го Шучжэнь стала безусловным достижением для китайских артистов, спевших оперу на чистейшем русском языке. Спектакль «Евгений Онегин» П.И. Чайковского в Пекине (2009) признан выдающимся явлением китайской музыкальной культуры и ярчайшим примером взаимосвязи разных континентов и культур.
• Опера как многозначное театральное и музыкальное искусство развивалась во времени, впитывая все интеллектуальные достижения различных эпох и стран. Жанр оперы доказал свою стабильность и устойчивость к внешним факторам разрушения, показал возможности к модификации в условиях современности. В процессе исторического развития оперного жанра сложились структурные элементы, необходимые для создания единого оперного действия, к которым можно отнести:
- певческое искусство как основу оперы;
- музыкальное содержание оперы, которое создаётся композитором;
- актёров-певцов как выразителей музыкального и художественного содержания оперы;
- оперный симфонический оркестр как необходимого участника оперного процесса;
- дирижёра симфонического оркестра как организатора единого музыкального действия;
- режиссёра как необходимого организатора сценического пространства;
- художника-декоратора как создателя сценического художественного выразительного пространства. «Опера - удивительный жанр, который обращается к чувствам, к душе и только через чувства - к сознанию» (Ю. Х. Темирканов) [66, с 114].
• Постижение образа Евгения Онегина в опере П. И. Чайковского представляет собой трудную задачу для вокалиста, тем более иностранного. Знание литературного и музыкального текста, который заложен в опере, является обязательным для певца. Необходимо длительное погружение в образ, которое должно опираться прежде всего на хорошо выученный музыкальный материал. Режиссёр, ведущий спектакль, может определить мизансцены, сценографию спектакля, добиться эффектности тех или иных сцен, или всё перевернуть с ног на голову. Но основная работа исполнителя-вокалиста над образом Евгения Онегина - самостоятельная. Образ лепит прежде всего сам исполнитель. Актёрское мастерство состоит в том, чтобы все компоненты музыкального образа (музыкальные, психологические, драматургические, вокальные и т.п.) нашли адекватное воплощение в правдивой, искренней и эмоционально насыщенной музыке П. И. Чайковского.
• С позиций XXI в. режиссёры через музыкальное, сценическое, театральное, визуальное прочтение известной оперы «Евгений Онегин» открывают новые смыслы о современном человеке и окружающем его обществе.
Магия музыки П. И. Чайковского и поэзии А. С. Пушкина относится к вечным и незыблемым категориям, ибо именно они создают ту волшебную, таинственную и бесконечно волнующую парадигму прошлое в настоящем, так необходимую для духовного существования современного человека. Каждое прикосновение к музыке П.И. Чайковского открывает новые бесконечные горизонты познания для каждого поколения музыкантов не только в России, но и за рубежом