КОЛОРИСТИКА В СИСТЕМЕ КОМПОЗИЦИОННЫХ СРЕДСТВ АРХИТЕКТУРЫ МОДЕРНА В УКРАИНЕ

Краткое описание

ХАРЬКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ СТРОИТЕЛЬСТВА И АРХИТЕКТУРЫ

На правах рукописи

Селищева Ирина Ивановна

УДК 72.01

КОЛОРИСТИКА В СИСТЕМЕ КОМПОЗИЦИОННЫХ СРЕДСТВ АРХИТЕКТУРЫ МОДЕРНА В УКРАИНЕ

18.00.01 теория архитектуры, реставрация памятников архитектуры

Диссертация на соискание ученой степени
кандидата архитектуры

Научный руководитель:
Кравец Владимир Иосифович
доктор архитектуры,
профессор

Харьков 2007

СОДЕРЖАНИЕ

Введение.3

Раздел 1. Современное состояние изученности вопроса архитектурной колористики в системе композиционных средств архитектуры модерна в Украине и методика исследования....9
1.1. Состояние проблемы колористики архитектуры модерна в Украине.....9
1.2. Методика исследования ....40
Выводы по Разделу 1...51

Раздел 2. Особенности колористики модерна в архитектуре восточного, центрального и южного регионов Украины......54
2.1. Особенности колористики модерна в архитектуре восточного региона58
2.2. Особенности колористики модерна в архитектуре центрального региона81
2.3. Особенности колористики модерна в архитектуре южного региона... 93
Выводы по Разделу 2.... 100

Раздел 3. Специфика колористики сецессии (модерна) в архитектуре западного региона Украины..... 107
3.1. Специфика колористики сецессии (модерна) в архитектуре Львова..107
3.2. Специфика колористики сецессии (модерна) в архитектуре малых городов западного региона... 131
Выводы по Разделу 3....... 140
Выводы...... 145
Список используемых источников...... 150
Приложение А. Иллюстрации....167

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Подлинное возрождение и развитие генетических основ украинской культуры невозможно без всестороннего изучения глубинных, коренных свойств ее разнообразных граней, в том числе, и архитектурно-художественного наследия. Несмотря на то, что Украина территориально входила в состав двух империй: Российской (восточный, центральный и южный регионы) и Австро-Венгерской (западный регион), одной из ярких страниц каменной летописи истории архитектуры являются прекрасные творения украинских зодчих, которые благодаря совершенству своего художественного языка стоят в ряду лучших достижений европейской архитектурно-художественной культуры эстетики модерна.
Этот этап развития мировой и отечественной архитектуры глубоко и широко освещен в профессиональной архитектуроведческой и искусствоведческой литературе. В ряду исследователей этого культурного феномена имена: Юрген Ёдике, Сюзанны А. Стерноу, Эрнста Гомбриха, Я.А. Крастинша, Philippe Garner (Филиппа Гарнера), Ian Bennett (Яна Беннетта), Жан-Поль Мидана, Klaus-Jurgen Sembach (Клаус-Юрген Сембаш), Chaplott &Peter Fiell (Шарлотта и Питер Филл), Фар-Беккер Габриеле, Рената Ульмер, Я. Станькова, И. Пехар, Ю.С. Ассеева, В.Н. Батажковой, А.А. Берсеневой, И.А. Бертенева, Ю.А. Бирюлёва, Е.А. Борисовой и Т.П. Каждан, Е.И. Кириченко, Б.М. Кирикова, М.Н. Пожарской, В. Петрова, Д.В. Сарабьянова, А.А. Сидорова, Г.Ю. Стернина, П.К. Суздалева, В.В. Чепелика, В.Е. Ясиевича и многих других авторов. В роботах отечественных авторов исследуются композиция и морфология украинского модерна, анализируются типы строений, формирование отечественных архитектурных школ в Киеве, Харькове, Львове, Одессе, приводятся данные о наиболее характерных сооружениях, о времени их строительства и об авторстве. Однако в профессиональной отечественной литературе практически полностью отсутствует анализ именно колористической грани архитектурно-художественного образа в системе художественных приемов модерна. А между тем значительную роль в формировании образно-эстетического строя лучших образцов стиля «модерн» играло именно цветовое решение композиционных приемов, создавших неповторимый и характерный художественный облик стиля. При формировании комфортной архитектурной среды в условиях современного города необходимо использовать богатый опыт архитекторов-новаторов эпохи модерна, которые в своем творчестве реализовали теорию модерна о синтезе искусств, задачей которого была гармонизация и эстетизация среды. И с точки зрения необходимости возрождения и дальнейшего развития в новых условиях исторически сложившихся черт национальной архитектуры, и с точки зрения не освещенности в специальной литературе колористической грани феномена модерна, оставившего в Украине значительное число прекрасных образцов, поставленная в исследовании цель проведения всестороннего анализа колористики в системе композиционных средств архитектуры отечественного модерна представляется весьма актуальною.
Связь работы с научными программами и планами. Диссертационная работа выполнена в соответствии с государственными программами, которые обеспечивают формирование комфортной архитектурной среды. Избранное направление исследования связано с приоритетной тематикой научных разработок в области архитектурной композиции в рамках темы (0102U001359) кафедры изобразительного и декоративного искусства архитектурного факультета Харьковского государственного технического факультета строительства и архитектуры.
Цель исследования предусматривает всесторонний анализ функций колористики в системе композиционных средств архитектуры модерна в Украине.
Задачи исследования предусматривают:
1. выявление региональных особенностей колористических палитр и их воплощений в лучших образцах архитектуры модерна в Украине;
2. анализ функций колористики в формировании градостроительных особенностей архитектуры модерна в Украине;
3. анализ функций колористики в формировании объемно-пространственной структуры объектов архитектуры стиля модерн в Украине;
4. анализ выразительных функций и возможностей цвета в системе конструктивно-тектонических характеристик и композиционных приемов архитектуры модерна в Украине;
5. исследование функций цвета в формировании синтеза декоративных искусств и архитектурно-композиционных средств в системе архитектурно-художественного образа объектов модерна в Украине.
Объектом исследования является колористика архитектуры модерна в Украине.
Предметом исследования являются функции и композиционно-выразительные особенности архитектурной колористики в системе композиционных средств архитектуры модерна в Украине.
Методы исследования основаны на анализе архивных, исторических, литературных и проектных материалов, а также предусматривает проведение натурных колориметрических обследований конкретных архитектурных объектов стиля модерн, их композиционного и искусствоведческого анализа. Методика исследования предусматривает также иерархию аналитических шагов исследования функций колористики в архитектурной среде от регионов до деталей и учитывает классификацию К. Линча универсальных элементов городской среды: «пути», «границы», «районы», «узлы», «ориентиры», а так же автор включил в эту классификацию и «площади». Анализ использует классификацию В.И. Кравца функций цвета в процессах восприятия и в формировании архитектурно-художественного образа, а для натурных измерений колориметрическую систему В.И. Кравца для идентификации параметров цветовых тонов в объектах архитектуры модерна, исследованных в диссертации.
Научная новизна полученных результатов. Введен в научный обиход впервые собранный объектный материал, отражающий палитру и композиционные приемы архитектурной колористики стиля «модерн» в Украине. Изучены функции колористики в системе композиционных средств и формировании архитектурно-художественного образа архитектуре модерна в Украине. Рассмотрена колористика модерна в Украине как часть европейского архитектурно-художественного процесса с учетом влияния художественных культур Запада и Востока и выявлено системообразующее национальное ядро в архитектурной колористике модерна Украины. Выявлены функции колористики в системе композиционных средств архитектуры модерна в Украине.
Достоверность научных результатов и выводов диссертации обеспечивается анализом большого теоретического, исторического и архивного материалов, проведением натурных обследований конкретных архитектурных объектов эпохи модерна в Украине для получения корректных результатов.
Научное значение исследования: в диссертации впервые описаны функции цвета в системе композиционных средств архитектуры декоративной, национально-романтической и рационалистической ветвей стиля модерн в Украине.
Практическое значение работы. Результаты исследования могут быть использованы для сохранения и развития традиций национальной колористической культуры в архитектурной практике: при разработке проектов реставрации зданий стиля модерн; в охранных мероприятиях по отношению к существующим архитектурным памятникам этой эпохи в процессе их реставрации и реконструкции; применение полученных результатов в перспективном архитектурном проектировании для сохранения генетической линии колористики модерна в Украине; в учебном процессе на архитектурных факультетах по дисциплинам «архитектурное проектирование», «архитектурная колористика», и «декоративное искусство».
Личный вклад соискателя. Введен в научный обиход, впервые собранный и систематизированный автором фактический колористический материал, отражающий генезис, развитие и специфику колористической грани архитектурно-художественного феномена стиля «модерн» в Украине. Определены колористические палитры архитектуры модерна в восточном, центральном, южном и западном регионах Украины. Определены колористические особенности декоративной, национально-романтической и рационалистической ветвей архитектуры модерна в регионах Украины. Исследована взаимосвязь колористики модерна в Украине с национальными колористическими региональными традициями. Исследованы функции колористики в системе композиционных средств модерна, формирование архитектурно-художественного образа. Основные положения изложены в одиннадцати научных статьях, одна из которых написана в соавторстве (Кравец В.Й., Селищева І.І. Колористика эпохи «модерн» в архитектуре Харькова. // Збірка наукових праць. Традиції та новації у вищий архітектурно-художній освіті, - вип. № 2-3`2001 1` 2002 - Х., - с. 185-190). Личный вклад соискателя в названной статье выявлена колористическая палитра архитектуры трех ветвей модерна города Харькова.
Апробация роботы и внедрение результатов исследования. Основные положения диссертации представлены в одиннадцати статьях, опубликованных в научных сборниках, и докладывались на ежегодных научных конференциях Харьковского государственного технического университета строительства и архитектуры (1998-2004 гг.) и международных научных конференциях «Восьмі Слобожанскі читання», посвященные 350-летию г. Харькова (2004 г.), «Дев’яті Слобожанські читання» (Харьков, 29-30 сентября 2005 г.) и «Десяті Слобожанські читання» (Харков, 21-22 сентября 2006 г.).
Публикации. Непосредственно по теме диссертации опубликовано 11 статей, 9 из них в специализированных научных изданиях.

Структура и объем работы. Диссертационная работа состоит из введения, трех разделов, выводов, списка использованных источников, приложения. Общий объем работы составляет 188 страниц, из них 140 страниц основного текста, 17 страниц списка использованных источников, количеством 207 и 22 страницы приложения.

Список литературы

ВЫВОДЫ

Анализ колористики архитектуры всех трех ветвей модерна во всех регионах Украины показал, что стиль «модерн», утверждавший синтез искусств, эстетизацию и гуманизацию среды, привнес в архитектуру свою своеобразную, утонченную колористику, игравшую активнейшую роль в формировании архитектурно-художественного образа этого уникального стиля.
I. Колористический анализ традиционных этнических цветовых культур восточного, центрального, южного и западного регионов Украины показал, что их основу составляют контрастные гармонические колористические палитры, состоящие из двойки желтого синего (∆L = 54 п.) и четверки желтого - синего и красного - изумрудно-зеленого (∆L = 27 п.). Исследование достаточного (198) количества образцов архитектуры всех трех ветвей модерна в названных регионах Украины выявило, что фасады зданий выделялись из застройки предыдущих эпох своей специфической колористической палитрой, на формирование которой повлияли традиционные региональные этнические цветовые культуры Украины и колористические тенденции архитектуры западноевропейского модерна:
1) для палитры архитектуры декоративной ветви модерна восточного, центрального, южного и западного регионов характерно использование градации желтого (λ = 580 нм.), светло-голубого (λ = 497 нм.), зеленого (λ = 527 нм.), красно-охристого (λ = 650 нм.) и ахроматического серого и белого. Широко применялись в декоративной ветви модерна сюжетные полихромные и орнаментальные майоликовые панно, керамические фризы и вставки: желтые, оранжевые, розовые, пурпурные, фиолетовые, бирюзовые, изумрудные, выполненные в контрастной (∆L = 54 п.), (∆L = 36 п.), (∆L = 27 п.) или нюансной гамме (ΔL ≤ 21 п.), при помощи которых была реализована концепция модерна о синтезе искусств;
2) для палитры национально-романтической ветви модерна всех регионов характерно использование палитры традиционных этнических культур, в которые модерн привнес свою, тонко разработанную колористическую палитру. Несмотря на то, что национально-романтическая ветвь модерна развивалась параллельно в восточном, центральном, южном и западном регионах Украины, наблюдается некоторое колористическое отличие, а именно:
· для восточного и центрального региона характерно использование полихромии монументально-декоративного искусства, основанной на гармонических контрастных палитрах, на фоне охристой стены в сочетании с полихромной черепичной крышей (красной, зеленой, синей) или использование традиционной украинской побелки в сочетании с полихромной черепичной крышей и полихромными образцами монументально-декоративного искусства в русле тенденций колористики модерна;
· для южного региона, характерно использование традиционной украинской побелки в сочетании с полихромной черепичной крышей и полихромными образцами монументально-декоративного искусства, основанной на гармонических контрастных палитрах, в русле тенденций колористики модерна;
· для западного региона характерно использование полихромии монументально-декоративного искусства, основанной на гармонических контрастных палитрах, в сочетании с охристым фоном стены и полихромной черепичной крышей.
3) рационалистическая ветвь архитектуры модерна восточного, центрального, южного и западного регионов характеризовалась использованием ахроматического серого с вариацией его тональных градаций.
II. Приемы колористики в системе композиционных средств реализовывались на основе указанных выше гармонических палитр, которые выявляли объемно-пространственную структуру объектов архитектуры во всех трех ветвях модерна во всех регионах Украины. Текучие, плавные формы мелких архитектурных деталей характерны для декоративной ветви модерна. Национально-романтическая ветвь модерна располагала формами архитектурных деталей, генезис которых происходит из традиционного народного зодчества и архитектуры деревянных украинских сакральных сооружений. Рационалистическая ветвь оперировала геометризированными формами.
· В декоративной ветви архитектуры модерна восточного, центрального, южного регионов ахроматический белый способствовал выявлению на фоне полихромной стены «структурных пластических деталей» (пилястры, лопатки, обрамления подъездов и окон, карнизы, пояски, кронштейны и тд.) и «декоративно-символических элементов» (геометрический или растительный орнамент, стилизованные изображения птиц, животных, мифологические образы и тд.).
· В декоративной ветви архитектуры модерна (сецессии) западного региона выделялись темным тоном «структурные пластические детали» и «декоративно-символические элементы на фоне светлой полихромной стены.
· В национально-романтической ветви архитектуры модерна всех регионов Украины объемно-пространственная структура объектов архитектуры не выявлялась или ахроматический белый на фоне полихромной стены способствовал выявлению «декоративно-символических элементов» (растительный орнамент и растительный геометризированный орнамент, стилизованные изображения птиц, животных).
· В рационалистической ветви модерна всех регионов при лаконичном монохромном цветовом решении объемно-пространственная структура объектов архитектуры не выявлялась или выявлялась минимально.
III. В силу заявленной методике исследования были рассмотрены проектные функции-цели колористики в системе композиционных средств стиля модерн в Украине. Анализ реализации колористических функций достаточного количества образцов показал:
1. Функция колористики по выявлению функционального назначения сооружения фактически не была выявлена как активное выразительное композиционное средство на фасадах образцов модерна. Цвет активно участвовал в выявлении функционального назначения интерьеров, но, во-первых, в этом вопросе отсутствует закономерность в связи с влиянием субъективного вкуса владельца, во-вторых, эта проблема не включалась в круг поставленных задач исследования.
2. Выявлена работа цвета в реализации колористической функции активизации тектонических характеристик архитектурной композиции объектов модерна во всех регионах Украины и во всех трех ветвях стиля. Практически все образцы стиля используют плотные «земляные» тона для обозначения несущей способности цокольных элементов здания. Светлыми, выступающими, «упругими» цветностями выявлялись несущие вертикальные элементы (пилястры, колонны, лопатки, междуэтажные пояса), завершающие конструктивные детали выявлялись легкими, «парящими» цветностями. «Тяжелые» элементы рустовки, реализованные естественными цветностями гранитных поверхностей, четко обрисовывались светлыми графичными линиями швов. Четкая схема колористической работы тектонической функции колористики активно прослеживается во всех обследованных образцах.
3. Не менее ярко проявилась в архитектуре модерна Украины и формообразующая функция колористики. Модерн широко использует возможности цвета в выявлении и коррекции формообразования (В.В. Кандинский, Араухо И., Н. Е. Трегуб). Выступающие светлые и «теплые» и отступающие «холодные» и темные цветности чрезвычайно активно помогают выявлению глубинных объемных характеристик фасадов в модерне в плоском фронте застройки вдоль красных линий улиц. Это касается декоративной ветви архитектуры модерна в Украине. В рационалистической ветви архитектуры модерна указанная функция не работает.
4. Функция гармонизации пластического языка архитектурной композиции колористическими средствами также активно была реализована в декоративной и национально-рамантической ветвях модерна Украины. Гармония морфологических построений пластического языка органично сливалась с изысканными нюансными и контрастными гармониями палитры декоративного модерна, а динамичные решения пластического языка национально-романтической ветви поддерживалось красочностью ее яркой колористической палитры.
5. Исследована функция колористики в реализации ее влияния на формирование архитектурно-художественного образа. Утонченная, изысканная палитра колористического языка помогает созданию рафинированных, несколько меланхоличных интонаций в структуре архитектурно-художественного образа характерных образцов декоративной ветви модерна в Украине, испытавших влияние западноевропейского модерна. Естественно яркая палитра традиционных национальных предпочтений, вырвавшихся на фасады сооружений национально-романтической ветви, помогает созданию уникальных, неповторимых по своему эмоциональному звучанию жизнерадостного архитектурно-художественного образа, ориентированного на здоровую народную традицию.
Результаты исследования могут не только восполнить дефицит знания о важнейшей грани архитектурно-художественного образа уникального стиля рубежа XIX XX веков в национальной архитектуре Украины, явившийся значительным вкладом в европейский архитектурный процесс, но и может послужить основой для сохранения бесценного национального архитектурного достояния и возможности сохранения и развитие исследованных традиций в перспективе.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Азизян И.А. О цветовой культуре. // Декоративное искусство.-1985 г., -№ 10. - с. 9-14.
2. Азизян И.А. Цвет культура цветовая культура.//Техническая эстетика 1981 г. - № 9. - с. 26-29.
3. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М.: Прогресс, 1974. 392 с.
4. Араухо Игнасио. Архитектурная композиция: Пер. с исп. М.Г. Бакланов, Антонио Михе. М.: Высшая школа, 1982 г., - 208 с., ил.
5. Асеев Ю.С. Стили в архитектуре Украины. - К.: Будивэльнык, 1989. - 104 с.: ил., [1,5 л.ил.]
6. Багалей Д.И., Миллер Д.П. История города Харькова за 250 лет его существования (1655-1905), в двух томах, том II, XIX начало XX века. Харьков, 1993 г., (типография и литография М. Зильбергъ и С-вья, 1912 г.), - 972 с.
7. Бартенев И.А., Батажкова В.Н. Очерки истории архитектурных стилей: Уч. пос. М.: Изобразительное искусство, 1983. 384 с., ил.
8. Бархин М.Г. Город. Структура и композиция. М.: Наука, 1986. - 263 с.
9. Бевз М. Урбаністичні трансформації центральної частини міста Львова у ХІХ ХХ ст. / Архітектура Галичини ХІХ ХХ ст. / вибрані матеріали міжнародного симпозіуму 24-27 травня 1994 р., присвяченного 150-річчю застосування Державного університету Львівська Політехніка”: Львів, 1996 208 с. - с. 51-70.
10. Беленкова С. Искусство модерна в архитектуре Черновцов. // Архитектура и престиж, 2001, № 2 - c. 46-48 .
11. Бєломесяцев А.Б. Теоретико-методологічні передумови та реалії архітектурної практики Києва кінця ХІХ початку ХХ століття. Автореферат дис. На здоб. Наук. Ст. Канд-та. Арх. Харків 2003 ХДТУБА.
12. Белый А. Формы искусства. // Декоративное искусство № 3, 1991. - с.5.
13. Бенуа А.Н. Возникновение «Мира искусства». М.: Искусство, 1994. 70 с.
14. Бердяев Н.А. Самопознание. М.: Книга, 1991. - 446 с.
15. Берсенева А.А. Европейский модерн: Венская архитектурная школа. Екатеринбург, издательство Уральского университета, 1991. - 209 с.
16. Білецький П.О. Георгій Нарбут: Альбом. К.: Мистецтво 1983. - 119 с., іл. Текст укр., рос., англ., нім. та ісп. мовами.
17. Бірюльов Ю. О. Львівська сецесія. Львів, Львівська картинна галерея, 1986. 96 с.
18. Бірюльов Ю. О. Мистецтво львівської сецесії. Львів: Центр Європи”, 2005. 184 с., 385 іл.
19. Бодлер Шарль. Об искусстве. М.: Искусство, 1986. - 422 с. 40 ил., перевод с французского Н. Столяровой и Л. Липман.
20. Боков А. В. Категории культурного ландшафта. // Техническая эстетика № 8 1982 г. с. 11-18.
21. Борев Ю.Б. Эстетика. М.: Политиздат, 1988. 496 с.: ил.
22. Борисова Е.А., Т.П. Каждан. Русская архитектура конца XIX начала ХХ века. М.: Наука, 1971. - 239 с. Академия Наук СССР. Институт Истории Искусств Министерства Культуры СССР.
23. Божко Ю.Г. Эстетические свойства архитектуры. К.: Будивэльнык, 1990. 142 с.
24. Божко Ю.Г. Основы архитектоники и комбинаторики формообразования. - Х.: Вища шк. Изд-во при Харьк. ун-те, 1984. 184 с.
25. Блок А. А. О современном состоянии русского символизма. // Декоративное искусство СССР, № 3, 1991. - с. 41-44.
26. Буравченко С.Г. Формирование композиционных структур фасадов жилых зданий с учетом их размещения в застройке. Автореферат диссертации на соиск. Уч степени кандид. Архитектуры. Ленинград 1989 г.
27. Ванца Екарт. Огляд архітектури Відня ХІХ і першої половини ХХ ст. / Архітектура Галичини ХІХ ХХ ст. / вибрані матеріали міжнародного симпозіуму 24-27 травня 1994 р., присвяченного 150-річчю застосування Державного університету Львівська Політехніка” : Львів, 1996 р., - стор. 206-207.
28. Васільківський Сегій: Альбом / Упоряд. М. М. Безхутрий. К.: Мистецтво, 1987. - 167 с.: іл.
29. Виппер Б.Р. Введение в историческое изучение искусства. М.: Изобразительное искусство, 1985. с. 285.
30. Волков Н.Н. Цвет в живописи. М.: Искусство, 1984. - 320 с.
31. Виолле ле Дюк. Беседы об архитектуре. М.: ВАА. т. I, 1937. 471 с.
32. Виолле ле Дюк. Беседы об архитектуре. М.: ВАА. т. II, 1938. - 338 с.
33. Виноградова Н.А. Искусство Японии. Альбом. М.: Изобразительное искусство, 1985. 83 с., ил.
34. Гайдук Т.Ф. Композиционные возможности полихромии в индустриальном домостроении УССР: Дисканд. арх. наук 18.00.01- -К., КИСИ, -1989. - 206 с.
35. Гольц Г.А. Проблемы духовной сферы города в систематике и основных направлениях урбанистики. Город и искусство: субъекты социокультурного диалога / составитель Степугина Т.В. М. Наука. 1996. 286 с., с. 64-75.
36. Гомбрих Эрнест. История искусства. М.: Издательство АСТ 1998. 688 с. ISBN 5-15-000747-1, подготовлено к печати издательством «Трилистник».
37. Горський В.С. Істория української філософії. К.: Наукова думка, 1997. - 286 с.
38. Гофер Элізабет. Передмова. / Архітектура Галичини XIX XX ст./ вибрані матеріали міждународного симпозіуму 24-27 травня 1994 р., присвяченного 150-річчю заснування Державного університету Львівська Політехтіка” за редакцією Богдана Черкеса, Мартіна Кубелика і Елізабет Гофер. Львів Львівська політехніка, 1996 208 с. 11-18 с.
39. Глинкин В. Теория и практика архитектурной полихромии. // Архитектура СССР, № 10, 1981 г. - с.
40. Гринберг Ю.И. Технология станковой живописи. М.: Изобразительное искусство, 1982. с. 318.
41. Грушевский М.С. Очерк истории украинского народа. К.: Лыбидь, 1991. 398 с.
42. Давидич Т.Ф., Лопатько В М. Улица Сумская: вчера, сегодня, завтра. / «Ватерпас» № 7, 1996. - стр. 44-47.
43. Долинська Мар`яна. Кам`яна сторінка історії. // Львів, Осв. Студ. Вісник - Аудиторія ч. 23-24 (2304- 2305) 30 червня-13 липня - 8 с.
44. Дерибере М. Цвет в деятельности человека. М.: Стройиздат, 1964 г., - 183 с.
45. Дундич Е.И. Обеспечение сохранности цвета и фактуры наружных отделок зданий. Автореферат на соиск. Уч. Степени кандидата технич. Наук. М., 1963 г.
46. Евдокимов И. Борисов-Мусатов. М.: Государственное издательство, 1924 г. - 69 с.
47. Елизаров В. Цвет в деревянном городе. // Декоративное искусство № 3, 1985 г. - с.18-21.
48. Ельцова И., Фоменко И. Архпроект МДМ идет ва-банк. // А.С.С., № 1 2002 (36). - с. 104-105.
49. Ефимов А.В. Город и цвет. // Наука и жизнь № 2, 1980г., - с.72-79.
50. Ефимов А.В. Колористика и проблемы формирования среды.// Техническая эстетика № 12, 1978. - с. 1-3.
51. Ефимов А.В. Полихромия как средство гуманизации городской среды. С. 99-105, Сборник «Архитектура Запада», Модернизм и постмодернизм, критика концепций. Москва, «Стройиздат», 1987 г., с. 99-105. - 182 с.
52. Ефимов А.В. Колористика города. М.: Стройиздат, 1990. - 272 с., ил.
53. Ефимов А.В. Колористика старых районов города. // Техническая эстетика № 4 1981. с. 18-23.
54. Ёдике Юрген. История современной архитектуры. М.: Искусство, 1972. - 246 с.
55. Жан-Поль Мидан. Модерн. Франция. Москва, «Магма», 1999 г., l`Aventurine, Париж 1999. - 170 с.
56. Жданова Л.А. Палитра французских городов.// Декоративное искусство СССР, № 4, 1975 г. - с. 22-24.
57. Железняк О.Е. Цвет в пространстве культуры. Основные парадигмы бытия. Сб. науч. тр. под ред. И.А. Азизян и Н.Л. Адаскиной. М.: ВНИИ ТАГ. 1991. 232 с., - с. 60-71.
58. Журавлева Лариса. Как вспоминается Талашкино. // Декоративное искусство СССР, № 3, 1981 г., с. 27-31.
59. Загродский Януш. Сецессия в Польше. // Inter press graphic. - № 1, 1981. Венгрия, Будапешт, - с. 36-41.
60. Зайцев А.С. Наука о цвете и живопись. М.: Искусство, 1986. 158 с.: ил., [31] л. ил.
61. Запаско Я.П. Килимарство. АН УРСР, Головна редакція Української Радянської Єнциклопедії/ Історія Українського мистецтва в шести томах / Мистецтво кінця ХVIII першої половини ХІХ століття, т. 4, книга перша / К.: 1969, С. 257-264
62. Иванов Вяч. Возникает ли архитектурный стиль. (1908 г). // Декоративное искусство СССР, № 3, 1991. - с.5.
63. Иванов Вячеслав. Заветы символизма. // Декоративное искусство СССР, № 3, 1991. - с. 9.
64. Івашко Ю. Декор київських будинків з елементами модерну: оздоблення фасадів та типи завершень. // Збірка наукових праць. Традиції та новації у вищій архітектурно-художній освіті. Вип. 5,6/2004 1,2,3,/2005. с. 24-26.
65. Ігнаткін І.О. Архітектура. АН УРСР, Головна редакція Української Радянської Енциклопедії/ Історія Українського мистецтва в шести томах / Мистецтво другої половини ХІХ ХХ століття, т. 4, книга друга / К.: 1970, - с. 17-45.
66. Игнатьева Н.В. Структура и функции колористики предметно-пространственной среды (региональные особенности). Рукопись. диссертация на соиск. кандидата архитектуры ХГТУСА, 2002 г., - 148 стр. основного текста, 29 стр. приложений, общий объем 204 стр.
67. Иконников А.В. Искусство. Среда. Время. М.: Советский художник, 1985. с. 334.
68. Иконников А.В. Критерии стиля и организация предметно-пространственной среды. // Техническая эстетика № 1 1981 с. 20-23.
69. Иконников А.В. Функция, Форма, Образ в архитектуре. М.: Стройиздат 1989 г. 287 с.
70. Иконников А.В. Художественный язык в архитектуре. М.: Искусство 1985. - 175 с.
71. Иконников А.В. Город - утопии и реальное развитие. Сб. Город и искусство: субъекты социокультурного диалога / Составитель Степугина Т.В. М. Наука. 1996. 286., с. 75-85.
72. Каменский В.И. Формування колористичного образу архітектури Харкова. Автореф. дисс. на соиск.уч. степени канд. арх-ры. Харьков 2002.
73. Кандинский В.В. О духовном в искусстве (Живопись). Творчество № 8, 1988 г. - с. 16-18.
74. Кандинский В.В. О духовном в искусстве (Живопись) // Творчество № 9, 1988 г. - с. 17-20.
75. Кандинский В.В. О духовном в искусстве (Живопись). // Творчество №10, 1988 г. - с. 22-26.
76. Каплун А.И. Стиль и архитектура. М.: Стройиздат, 1985. 231 с.
77. Карпова Г.В. Київські виставки «Мира искусства». Сб. Українське мистецтво та архітектура кінця ХІХ початку ХХ ст. К.: Наукова думка, 2000. - с. 37-44.
78. Кириков Б.М., Зорина А. Витражи Петербурга.// Наше наследие № 4, 1990. с. 148-158.
79. Кириков Б.М. Петербургский модерн. Заметки об архитектуре и монументально-декоративном искусстве.// сб. Панорама искусств -№ 10, М.: Советский художник, 1987. - с. 99-148.
80. Кириченко Е.И. Ф. Шехтель. // Декоративное искусство СССР, №12, 1984. с.27-33.
81. Кириченко Е.И. Русская архитектура 1830-1910-х годов. М.: Искусство, 1982. - 399 с.
82. Кириченко Е.И. Ф. Шехтель. М.: Стройиздат, 1973. 141 с.
83. Кириченко Е.И. Сакральный, государственный и социальный аспекты в градостроительстве. (Россия XVIII начала XX в.). сб. Город и искусство: субъекты социокультурного диалога. Составитель Степугина Т.В. М. Наука. 1996. 286 с., с.92-103.
84. Кириченко Е.И. Русский стиль. М.: Галарт, 1997. напечатано в Италии фирма «Интерграф», Верона, - 430 с.
85. Кириченко Е.И. Архитектурные теории XIX века в России. М.: Искусство 1986. с. 344., 32 л. с ил. (97 ил.)
86. Кравец В.И. Колористическое формообразование в архитектуре. Х.: Вища шк. Из-во при Харьк. ун-те, 1987. - 132 с.
87. Кравец В.Й. Цілі та засоби колористичного формотворення в архитектурі. Автореферат дис. На здобуття ступеня кандидата архітектури. Київ 1995 р.
88. Кравец В.И., Селищева И.И. Колористика эпохи «модерн» в архитектуре Харькова. // Збірка наукових праць. Традиції та новації у вищий архітектурно-художній освіті, - вип. 2-3́ 2001-1́ 2002. Х.,ХАДМ, - с. 185-190.
89. Крастиныш Я.А. Стиль модерн в архитектуре Риги. / М.: Стройиздат 1988. 272 с.
90. Куницька М.Я. Вишивка. АН УРСР, Головна редакція Української Радянської Єнциклопедії/ Історія Українського мистецтва в шести томах / Мистецтво кінця ХVIII першої половини ХІХ століття, т. 4, книга перша / К.: 1969, с. 276-284.
91. Лащук Ю.П. Кераміка. АН УРСР, Головна редакція Української Радянської Єнциклопедії/ Історія Українського мистецтва в шести томах / Мистецтво кінця ХVIII першої половини ХІХ століття, т. 4, книга перша / К.: 1969, с. 285-290.
92. Лемешев С. К. Полихромия традиционной сельской жилой среды Украины: Дис канд. арх. наук: 18..00.01.- М., 1989 г., МАРХИ, - 189 с.
93. Лемешев С. К. Полихромия традиционной сельской жилой среды Украины. Автореферат дисс. на соиск.уч. степени канд. арх-ры - М., 1989 г., МАРХИ.
94. Лейбфрейд А.Ю., Полякова Ю.Ю. Харьков от крепости до столицы: заметки о старом городе / Харьков: Фолио, 1998. - 335 с.
95. Линч Кевин. Образ города. М.: Стройиздат, 1982. 325 с., ил.
96. Линч Кевин. Совершенная форма в градостроительстве. / пер. с англ. В.Л. Глазвчева; под ред. А.В. Иконникова. М.: Стройиздат, 1986 - 264 с.: ил. Перевод изд.: A theory of good city form / Kevin Linch. The MIT Press.
97. Лінда С.М. Пошуки національної своєрідності в архітектурі Львова на межі ХІХ ХХ ст. // Міністерство освіти і науки України Вісник Національного університету «Львівська політехніка» № 429, 2001 р. - 223 с. Відповідний редактор проф., канд. арх. Б.С. Черкес. Львів.: видавництво Національного університету «Львівська політехніка», 2001 р. - с. 87-98.
98. Липка Роман. Львівська архітектурна школа її роль та етапи розвитку. / Архітектура Галичини ХІХ ХХ ст. / вибрані матеріали міжнародного симпозіуму 24-27 травня 1994 р., присвяченного 150-річчю застосування Державного університету Львівська Політехніка” : Львів, 1996 р., - с. 99-108.
99. Лотман Ю.М. Символика Петербурга и проблемы семиотики города. // Сб. Ученые записки Тартуского государственного университета. Тарту. Тарту, 1984, с.30 - 45.
100. Люшер М. Магия цвета. Х.: АО, Сфера, Сварог, 1996. - 432 с.
101. Магомедова Диана. Русские символисты о «формах искусства». // Декоративное искусство СССР, № 3, 1991. с.6.
102. Макаров Кирилл. Моррис и судьбы декоративного искусства. // Декоративное искусство СССР № 8, 1984. - с. 27-32, с. 32-34.
103. Макаров Кирилл. Керамика Врубеля. // Декоративное искусство СССР, № 12 1981. с. 31-37.
104. Мао И. Дом с химерами: постсоветское возрождение.// А.С.С. № 6, 2002 (39), с. 40-43.
105. Марков Л.А. Практика применения керамике в архитектуре. К.: Издательство Академии Архитектуры Украинской ССР, 1954. 32 с., ил. 33-121.
106. Мархлевский Ю. Об искусстве. Литература. Искусство. Классовая борьба. Из литературного наследия. М.: Искусство,1976. 367 с.
107. Миронова Л.Н. Цветоведение. Минск: Вышэйшая школа, 1984. - 286 с.
108. Митькин А.А. «Законы Гештальта» и фазность восприятия. Психологический журнал Академии Наук СССР, том 4, № 6, 1983, Наука, М.: с. 30-37.
109. Мосиенко П. Н. Федір Григорович Кричевський. К.: Мистецтво 1966. 103 с.
110. Мусієнко П.Н. Тканини. АН УРСР, Головна редакція Української Радянської Єнциклопедії/ Історія Українського мистецтва в шести томах / Мистецтво кінця ХVIII першої половини ХІХ століття, т. 4, книга перша / К.: 1969, с. 265-275.
111.