КОМПОЗИЦИОННО-ДРАМАТУРГИЧЕСКИЕ ПАРАМЕТРЫ АЛЕАТОРИКИ В СИМФОНИЧЕСКОМ ТВОРЧЕСТВЕ УКРАИНСКИХ КОМПОЗИТОРОВ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ хх ВЕКА

Краткое описание

министерство культуры и туризма украины

национальная музыкальная академия украины
имени п.и.чайковского

На правах рукописи

скрыпник алексей викторович

УДК 78.01+781.1+78.082

КОМПОЗИЦИОННО-ДРАМАТУРГИЧЕСКИЕ
ПАРАМЕТРЫ АЛЕАТОРИКИ
В СИМФОНИЧЕСКОМ ТВОРЧЕСТВЕ УКРАИНСКИХ КОМПОЗИТОРОВ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ хх ВЕКА

Специальность 17.00.03 Музыкальное искусство

Диссертация
на соискание учёной степени кандидата искусствоведения

Научный руководитель

Котляревский Іван Арсеньевич
доктор искусствоведения, профессор

киев 2009

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 3

ГЛАВА 1. ФЕНОМЕН АЛЕАТОРИКИ В МУЗЫКАЛЬНОМ
ИСКУССТВЕ ХХ ВЕКА

1.1. Эстетико-культурологические предпосылки алеаторики в
современной музыке . 10

1.2. Алеаторика как предмет современного музыкознания:
понятийно-терминологический аспект ................................... 31

1.3. Музыкально-исторический генезис алеаторики и вопросы
типологии 51

1.4. Случайность, алеаторика и композиторский процесс . 72

ГЛАВА 2. АЛЕАТОРИКА В ОРКЕСТРОВОЙ МУЗЫКЕ
СОВРЕМЕННЫХ УКРАИНСКИХ КОМПОЗИТОРОВ

2.1. Способы работы с различными типами алеаторики в
композиторской практике .. 84

2.2. Функционирование алеаторики в целостной композиции . 109

2.3. О смыслообразующей роли алеаторики в современных
оркестровых произведениях .. 129

2.4. Роль алеаторики в обновлении структурно-семантического
инварианта жанра симфонии 148

ВЫВОДЫ .. 160

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ .. 167

ВВЕДЕНИЕ

Сложнейшие эстетико-художественные задачи музыкального искусства ХХ века, связанные с передачей бурных, полярных по своей сущности событий эпохи, острых эмоционально-психологических состояний современного человека, потребовали кардинального обновления всей системы выразительных средств. Среди наиболее распространённых, широко апробированных мастерами ведущих национальных школ техник композиции важное место заняла алеаторика. Ее многоплановую трактовку можно найти в сочинениях различных жанров от камерных до масштабных. Достаточно назвать имена Ч.Айвза, П.Булеза, Дж.Кейджа, В.Лютославского, К.Штокхаузена,С. Губайдулиной, Э.Денисова, А.Тертеряна, А.Шнитке и многих других. Алеаторика прочно вошла и в стилистический арсенал украинских композиторов второй половины прошедшего столетия, оригинально претворившись в оркестровыхпроизведенияхВ.Бибика,Ю.Гомельской,В.Зубицкого, В.Камин-ского,И.Карабица, Н.Ковалиноса, А.Козаренко, Г.Ляшенко, В.Рунчака, В.Сильвестрова, А.Скрыпника, Е.Cтанковича, И. Щербакова и др.
Этим обусловлен значительный исследовательский интерес к алеаторике как одной из важных форм звукоорганизации в современной музыке, что вызвано стремлением к расширению познавательных границ искусства. К изучению алеаторики, большей частью в технологическом аспекте, обращались Н. Гуляницкая, Э. Денисов, Ц. Когоутек, Т.Кюрегян, С. Павлишин, Ю.Холопов, Д.Шульгин. В их работах определяется сущность данной техники письма, связанной с элементом случайности, варианты и способы её применения. В качестве материала использована преимущественно музыкальная практика западноевропейских, американских и русских авторов.
Вместе с тем, как целостное эстетико-стилистическое явление, нашедшее многоуровневое претворение в творчестве мастеров определённой национальной школы, алеаторика до сих пор не рассматривалась. Не уточнён понятийный статус исследуемого явления, возможные сферы его применения, объём смыслового наполнения, разнообразие индивидуально-авторских трактовок. Украинская симфоническая музыка второй половины ХХ века даёт богатый материал для научного подхода к данной технике композиции не только с точки зрения организации музыкальной ткани, но и выявления её роли в композиционно-драматургическом построении целостной формы. Таким образом, актуальность темы диссертации определяется несколькими факторами:
1) значительным художественным потенциалом в современной украинской музыке произведений различных жанров, в том числе оркестровых, в которых широко использованы приёмы алеаторики;
2) необходимостью комплексного исследования одного из прочно утвердившихся в практике ХХ века явлений, связанных с расширением границ современного музыкального языка;
3) важностью рассмотрения новаторских поисков украинских композиторов в контексте общих тенденций современного музыкального искусства.
Связь работы с научными программами, планами, темами. Диссертация написана в соответствии с планами научно-исследовательской работы кафедры теории музыки Национальной музыкальной академии Украины имени П. И.Чайковского. Она отвечает теме № 13 «Общие проблемы теоретического музыковедения» тематического плана научно-исследовательс-кой деятельности Национальной музыкальной академии Украины имени П.И.Чайковского.
Объектом исследования является украинское симфоническое творчество второй половины ХХ века, представленное большими симфониями, камерными симфониями, концертами, оркестровыми произведениями разных жанров.
Предмет исследования функционирование алеаторики в оркестровых произведениях украинских композиторов.
Цель исследования выявить композиционно-драматургические параметры алеаторики, определить её роль в организации формы оркестровых сочинений украинских мастеров, конструктивное и смысловое значение в системе выразительных средств, направленных на воплощение концепционного замысла.
Поставленная цель вызывает необходимость решения ряда задач:
осветить эстетико-культурологические предпосылки алеаторики в современной музыке, факторы и причины её появления и широкого использования композиторами различных национальных культур;
выявить исторические корни алеаторики, её генезис в музыкальном искусстве предшествующих эпох;
исследовать понятийную сущность алеаторики, её научный тезаурус, разноплановость музыковедческих подходов к её трактовке;
обобщить существующие типологии алеаторических приёмов в композиторском творчестве с выходом на систему авторских обозначений;
показать особенность творческого процесса композитора в связи с художественной реализацией принципа случайности;
проанализировать способы работы с алеаторной техникой, её функционирование в целостной композиции;
раскрыть смыслообразующую роль алеаторики в организации семантического пространства произведений различной стилевой ориентации;
определить влияние алеаторики на обновление структурно-семантичес-кого инварианта жанра симфонии.
В качестве материала исследования избраны произведения украинских композиторов, созданные в последние десятилетия ХХ века, а именно оркестровые сочинения В.Бибика, В.Зубицкого, В.Каминского, И.Карабица, В.Рунчака, В. Сильвестрова, А.Скрыпника, Е. Cтанковича, И.Щербакова. Выбор конкретных образцов для анализа обусловлен следующими причинами: 1) широтой применения в них алеаторических приёмов, что даёт возможность проследить разнообразные варианты композиторской работы с этим видом техники, выявить её роль в организации драматургического и композиционного профиля сочинений; 2) художественной значимостью произведений, аккумулировавших в себе наиболее характерные черты современной украинской оркестровой музыки; 3) наличием стилистически индивидуального подхода к использованию средств алеаторики, вследствие чего можно наблюдать её органичное введение в оригинальную авторскую стилевую систему.
Методологической базой работы является комплексный, системный подход к изучению поставленной проблемы, обусловленный исследованием алеаторики в контексте стилевых процессов современного музыкального искусства и выявлением специфики её применения в украинской оркестровой музыке. В его основе соединение элементов:
исторического метода при виявлении эстетико-культурологического генезиса алеаторики, её исторических предпосылок в искусстве разных эпох;
метода сравнительного анализа при сопоставлении широкого спектра научных интерпретаций понятия «алеаторика» в современном музыковедении, явлений алеаторики и импровизационности;
метода анализа и синтеза при определении понятийной сущности алеаторики в связи с философской категорией случайности;
метода функционального теоретического анализа при рассмотрении алеаторических способов и приёмов с точки зрения процессуального становления музыкальной формы, организации смыслового пространства произведения на различных этапах драматургического развития, их роли в организации целостной композиции.
Теоретическая база диссертации основывается на привлечении широкого круга научных источников, которые можно разделить на несколько групп: а) философско-эстетические исследования по вопросам случайности и формах её проявления в современном искусстве (Р.Барт, Г.Миненков, М.Можейко, И.Пригожин, И.Стенгерс, У. Эко); б) фундаментальные теоретические работы по вопросам композиции и драматургии музыкальной формы, структуре художественного текста (Б.Асафьев, М.Арановский, В.Боб-ровский, Н. Горюхина, Ю.Лотман, Л.Мазель, В.Медушевский, Е.Назай-кинский, Е.Ручьевская, В.Холопова, В.Цуккерман); в)разработки, связанные с проблемами мобильности в музыке, в частности, алеаторики (Н.Гуля-ницкая, Э. Денисов, Ц. Когоутек, Т. Кюрегян, С. Павлишин, Ю. Холопов, Д.Шульгин); г) исследования, посвящённые современной украинской симфонической музыке в целом, а также функционированию оркестрового жанра в творчестве отдельных композиторов (Н.Гордийчук, В.Задерацкий, Е.Зинькевич, Л.Кияновская, И. Ляшенко, В. Москаленко).
Научная новизна работы заключается в следующем:
впервые предпринят многоаспектный анализ алеаторики на материале украинской оркестровой музыки;
сделаны теоретические обобщения, касающиеся трактовки понятия алеаторика, предложен комплексный подход к её музыковедческой интерпретации исходной дефиниции и типологии алеаторических приёмов;
впервые проанализирован ряд этапных для современной украинской музыки произведений с точки зрения композиционного и драматургического функционирования в них алеаторики;
освещены разные методы работы с алеаторной техникой в их направленности на особенности композиторского процесса;
продемонстрированы широкие возможности использования алеторики в сочинениях различных жанров и стилевых ориентаций.
Практическая ценность диссертации связана с возможностью использования её результатов в вузовских курсах анализа музыкальных произведений, композиции, истории украинской музыки, семинаре по современной музыке. Большинство из выдвинутых положений введено в учебный процесс Донецкойгосударственной музыкальной академии имени С. C. Прокофьева.
Апробация результатов исследования. Диссертация обсуждалась на кафедре теории музыки Национальной музыкальной академии Украины имени П. И.Чайковского. Основные идеи и положення работы были изложены в докладах на конференциях: Пятая научно-практическая конференция украинского общества анализа музыки «Феномен художньої цілісності в композиторській, виконавській та музично-теоретичній творчості», Киев, 2004; Международная научно-творческая конференция: «Трансформація музичної освіти і культури в Україні», Одесса, 2005; Всеукраинская научная конференция «Еволюційні процеси в музичному мистецтві: від минулого до майбутнього», Донецк, 2005; Шестая научно-практическая конференция украинского общества анализа музыки «Динаміка музичного смислоутворення», Киев, 2005; Седьмая научно-практическая конференция украинского общества анализа музыки «Музична творчість та наука: параметри взаємодії», Киев, 2006; Восьмая научно-практическая конференция украинского общества анализа музыки «Жанровий простір музичної творчості: структура та властивості», Киев, 2008; Всеукраинская научно-практическая конференция «Музичне мистецтво України: наука, виконавство, виховання», Донецк, 2008.
По теме диссертации опубликовано 6 статей в специальных изданиях, утверждённых ВАК Украины:
1. Скрыпник А. Функционирование алеаторики в целостной композиции (на материале оркестровых произведений современных украинских композиторов) / А.Скрыпник // Художня цілісність як феномен музичної творчості та виконавства : Науковий вісник Національної музичної академії України ім.П.І.Чайковського : [зб. статей / упоряд. В.Г.Москаленко]. Київ : НМАУ ім. П.І.Чайковського, 2005. Вип. 48. С. 7784.
2. Скрыпник А. О смыслообразующей роли алеаторики в современных оркестровых произведениях / А.Скрыпник // Теоретичні та практичні аспекти музичного смислоутворення : Науковий вісник Національної музичної академії України ім. П.І.Чайковського : [зб. статей / упоряд. В.Г.Москален-ко]. Київ : НМАУ ім. П.І.Чайковського, 2006. Вип. 60. С. 98106.
3. Скрыпник А. Случайность, алеаторика и композиторский процесс / А.Скрыпник // Музично-творчий процес: наукові рефлексії : Науковий вісник Національної музичної академії України ім. П.І.Чайковського : [зб. статей / упоряд. В.Г.Москаленко]. Київ : НМАУ ім. П. І. Чайковського, 2008. Вип. 72. С. 145154.
4. Скрыпник А. Алеаторика как фактор организации семантического пространства в камерных симфониях № 1 и № 2 ЕвгенияСтанковича / А.Скрыпник // Жанр як категорія музичної творчості : Науковий вісник Національної музичної академії України ім. П.І.Чайковського : [зб. статей / упоряд. В.Г.Москаленко]. Київ : НМАУ ім. П. І. Чайковського, 2009. Вип. 81. С. 208217.
5. Скрыпник А. Феномен алеаторики в творчестве композиторов ХХ века: эстетико-культурологический аспект / А.Скрыпник // Композитор і сучасне соціокультурне середовище : Науковий вісник Національної музичної академії України ім. П.І.Чайковського : [зб. статей / ред.-упоряд. Г.В.Степанченко, О.Г.Таранченко]. Київ : НМАУ ім. П.І.Чайковського, 2009. Вип. 75. С. 155171.
6. Скрыпник А. Алеаторика в композиционно-драматургической организации симфоний современных украинских композиторов (на примере Sinfonia Larga и Симфония № 4 «Lirica» Евгения Станковича) / А.Скрыпник // Музичне мистецтво : [зб. cтатей / редкол. В.В.Воєводін, М.Р.Черкашина-Губаренко та ін.]. Донецьк : Юго-Восток, 2008. Вип. 8. С.1120.

Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованных источников. Общий объём диссертации 194 страницы, из них 166 страниц основного текста. Список использованных источников включает 262 позиции (28 с.).

Список литературы

ВЫВОДЫ

Многоликую панораму музыкального искусства ХХ века можно представить в виде пёстрой мозаичной картины, где в едином целом уживаются подчас противоположные эстетико-стилевые тенденции, типы мышления, принципы языковой организации. Рождённые временем сложные концептуальные идеи привели к мощному прорыву в новое художественное пространство, что обусловило кардинальное переосмысление сложившихся типовых норм, жанров, элементов музыкального языка.
Эмансипация звука, поиски оригинального звукового материала как первовещества любого музыкального произведения стали базовыми для возникновения различных техник композиции, среди которых одно из важных мест заняла алеаторика.
Предпринятое в диссертации рассмотрение различных аспектов функционирования алеаторики в оркестровом творчестве современных украинских композиторов, дало возможность сфокусировать внимание на вопросе о соотношении данного вида техники и композиционно-драматургических параметров симфонических сочинений, иными словами, показать значительные возможности органичного введения алеаторики в единое художественное пространство, что повлияло на расширение конструктивных и выразительных границ украинской оркестровой музыки последних десятилетий.
Проделанное комплексное исследование заявленной проблемы позволило прийти к следующим выводам:
1. Возникновение алеаторики как одной из новаторских техник композиции в музыкальном искусстве второй половины прошлого столетия представляется фактом закономерным, обусловленным многими сторонами социокультурного процесса времени. Системный подход к алеаторике в контексте разноликих по своей сущности явлений ХХ века доказывает наличие глубоких философских, психологических, эстетико-культурологических и художественных предпосылок смены художественных парадигм, следствием чего стало активное развитие алеаторики как специфического явления не только технологического, но и содержательного порядка. Переосмысление роли случайности, установка культурной традиции на неповторность протекания процессов самоорганизации во всех системах, в том числе в сфере художественного творчества, привела к актуализации алеаторики, осознанию её значимости для моделирования ситуации непредсказуемости, неопределённости, сиюминутности как обязательного условия существования музыкального произведения в его трех ипостасях: композитор, исполнитель, слушатель. Основываясь на случайности, алеаторика становится идеальным средством для передачи стремительных процессов времени, разноликого и неповторимого потока жизни.
2. Широкое распространение алеаторики в творчестве композиторов различных национальных школ: Ч.Айвза, П.Булеза, Дж.Кейджа, В.Лютославского, К.Штокхаузена,С.Губайдулиной, Э.Денисова, А.Терте-ряна, А.Шнитке, В.Бибика, Ю.Гомельской, В.Зубицкого, В.Каминского, И.Карабица, Н.Ковалиноса, А.Козаренко, В.Рунчака, В.Сильвестрова, А.Скрыпника, Е.Cтанковича, И. Щербакова и многих других, введение её в качестве важного компонента индивидуально-авторской системы многих крупнейших мастеров современности свидетельствует о многообразии художественных возможностей данной техники композиции, активной апробации её в системе средств современного музыкального языка.
3. Более чем полувековая практика работы с алеаторикой продемонстрировала существование многочисленных вариантов её трактовки, так или иначе тяготеющих к двум основным её разновидностям тотальной (неограниченной, неконтролируемой, абсолютной, чистой, истинной, ортодоксальной) и ограниченной (относительной, управляемой, контролируемой).
Первая разновидность тотальная алеаторика, возводящая роль случайности в ранг основного принципа компонования музыкального опуса, нашла наиболее полное воплощение в творчестве Дж.Кейджа и К.Штокхаузена, которые создали во многом экспериментальные образцы, граничащие с эпатажем, разрушающие традиционные представления о музыкальном произведении, что ассоциируется с явлением хэппенинга. Сочинения Дж.Кейджа и К.Штокхаузена ознаменовали собой вершину-источник в эволюционном развитии алеаторики, сразу же обозначив её кульминационную фазу по активности и широте задействования принципа случайности.
Вторая разновидность ограниченная алеаторика предполагает фрагментарное использование незакреплённости текста и трактуется как одна из техник композиции в рамках целостного музыкального сочинения с чётко установленными автором композиционными и драматургическими параметрами. В этом случае алеаторика вводится в качестве одного из музыкально-выразительных средств, её смысловое значение определено концептуальным замыслом произведения, функциональной нагрузкой того или иного этапа становления музыкальной формы.
Показательные образцы второй разновидности алеаторики имеют место в творчестве П.Булеза и В.Лютославского. Не разрушая целостное представление о музыкальной композиции, органично сочетаясь с различными способами организации звуковой материи, именно этот вариант алеаторического письма привлекает украинских композиторов, которые на практике демонстрируют неисчерпаемость творческих подходов к его воплощению.
Поэтому историческая кривая алеаторного процесса идёт от более жёсткого варианта трактовки данной техники композиции к более гибкому, творческому её применению.
4. Разнообразие подходов к воплощению алеаторики позволило исследователям произвести её типологизацию с учётом степеней допустимой свободы, уровней применения, задействованности языковых элементов, способов композиторской работы, направленных на создание полей неопределённости. Среди широкого спектра существующих типов алеаторики в украинской музыке преимущественное место заняли: звуковысотная, ритмическая, метрическая, агогическая, темповая, хронометрическая, динамическая, которые на практике часто даны в сложнейших переплетениях как между собой, так и в сочетании с другими современными техниками письма, чаще всего сонористикой, микрополифонией, пуантилистикой, репетитивной техникой, элементами электронной музыки. Решающим моментом в выборе того или иного типа алеаторики, несомненно, являются художественные задачи, поставленные перед собой автором произведения, уровень композиторского мастерства, умение подчинить технические приёмы индивидуальному музыкальному стилю с учётом жанрового профиля сочинения.
5. Обращение к алеаторике существенным образом повлияло на характер композиторского процесса. Расширительная трактовка категории случайности создала предпосылки для активного воздействия алеаторных принципов на все стадии творческого процесса, включающего возникновение замысла, его творческое осмысление, практическую реализацию, и наконец, апробацию через концертное исполнение.
Практика убедительно подтвердила, что в композициях, написанных с применением алеаторной техники, на одно из первых мест выводится роль исполнителя (особенно в случаях использования абсолютной алеаторики), которому делегируется значительная часть авторских прав, благодаря чему он в полной мере становится со-автором музыкального произведения. В меньшей степени это касается сочинений с привлечением ограниченной алеаторики, однако и здесь изначально предполагается вариабельность отдельных фрагментов текста, что зависит от творческой воли исполнителя, его умения импровизировать в заданных параметрах, реализуя через звучащую материю тот или иной технический приём. В связи с этим в триаде композитор исполнитель слушатель акцент во многом смещается на среднее звено, образуя в структуре творческого процесса своеобразную амфибрахическую конструкцию, каждый раз наполненную новой жизнью, а потому бесконечную в своём движении во времени.
6. Проделанный анализ целого ряда образцов, в частности, Симфонии № 2 В.Сильвестрова, Симфонии № 3 «Я стверджуюсь» Е. Станковича, Симфонии № 2 «Concertanta» В. Зубицкого, Концерта для симфонического оркестра «Музичний дарунок Києву» И.Карабица, Концерта № 1 для фортепиано и струнных, произведения для скрипки и струнного оркестра «Покаянный стих», Камерной симфонии №3 для альта и камерного оркестра И.Щербакова, убедительно доказывает мастерское использование украинскими композиторами широчайших выразительных и изобразительных возможностей алеаторной техники письма, применение различных её типов для воплощения тончайших образных градаций, создания колористического эффекта, передачи разнообразнейшего спектра эмоциональных колебаний.
Зонами наиболее частого «притяжения» технических ресурсов алеаторики являются поля неопределённости, способствующие воссозданию бесконечно изменяющейся оптической картины мира. С помощью алеаторических средств зачастую достигаются звукоизобразительные эффекты движения воздушных масс, переливов солнечных лучей, струящегося светового потока, вибрации космической материи, мерцающего свечения, порывов ветра, бушевания стихии, огненного смерча, надвигающегося неясного гула и т. д. Алеаторика способствует также усилению экспрессивного начала, воплощению мощных всплесков энергии, вследствие чего происходит динамизация драматургического процесса.
7. Включение мобильных моментов в целостную композицию демонстрирует диалектическое взаимодействие двух встречных тенденций центростремительной, что выявляется в чёткой спаянности всех элементов музыкальной формы, и центробежной, вносящей раскрепощённость в процесс формообразования. Индивидуальному рельефу формы в значительной степени способствуют средства алеаторики, программирующие отсутствие строгой регламентации всех параметров развёртывания музыкальной ткани. Широкая амплитуда её выразительных и конструктивных функций создала предпосылки для привлечения данной техники письма на различных этапах становления формы в экспозиционных, разработочных, репризных разделах, но особенно часто, как показывает практика, в предкульминационных, кульминационных и посткульминационных фазах развития. Такая трактовка алеаторики предопределила органичное «вхождение» её как в типовые, так и нетрадиционные структуры, что вылилось в создание художественной целостности нового типа, где соотношение стабильного и мобильного выводится на уровень философской концепции.
8. В условиях активного процесса формотворчества второй половины ХХ века алеаторика, наряду с другими техниками композиции, участвует в обновлении музыкального синтаксиса, основой которого зачастую выступает соотношение различных плотностей и объёмов звучания, порождающих пространственно-временной континуум. Новые принципы фактурной организации, построенные на параллельном сосуществовании различных пластов и линий, нарастании и спаде свободных, изменчивых в своей основе алеаторических элементов, приводят к расширению «звукового космоса», возникновению нетрадиционных синтаксических связей, в результате чего образуется оригинальный рельеф движущейся формы. Здесь во многом напрашивается параллель между творчеством украинских композиторов и сочинениями С.Губайдулиной, Э.Денисова, Р.Леденёва, Д.Лигети, Б.Тищенко, А.Шнитке, Р.Щедрина и других крупнейших мастеров современного музыкального искусства.
9. Рассмотрение различных аспектов функционирования алеаторической техники в оркестровом письме современных украинских композиторов, дало возможность сфокусировать внимание на вопросе о соотношении данной техники и композиционно-драматургической организации жанра симфонии, иными словами, показать способы введения алеаторики в единое симфоническое пространство в соответствии с избранной концептуальной идеей произведения.
Такой ракурс раскрытия проблемы позволил на конкретных примерах (Sinfonia Larga, Симфония № 4 «Lirica», Вторая «Героическая» симфония Е.Станковича, его же Камерные симфонии № 1, № 2, № 3, Четвертая симфония «Памяти Д.Д.Шостаковича» В.Бибика, Камерная симфония №2 В. Рунчака, Концерт для гобоя и оркестра, произведение «Репетиция оркестра» В.Каминского, оркестровая сюита «Савва», Симфония №1 А. Скрыпника) выявить индивидуальный профиль формы, возникающий на перекрещивании двух разнонаправленных тенденций конструктивной и деструктивной, результатом чего является создание оригинально-авторского варианта жанра симфонии.
Итак, многоаспектное исследование алеаторики в украинской оркестровой музыке последних десятилетий показало её огромный эвристический потенциал, способность к разнообразнейшим трансформациям, взаимообогащению на основе синтеза с различными техниками композиции и стилевыми системами искусства ХХ века. Соответствуя инвенторскому характеру эпохи, алеаторика прочно вошла в языковый фонд современной музыки, выявила неисчерпаемость выразительных и технологических ресурсов, что открывает перспективы для её дальнейшего изучения в связи с новыми художественными накоплениями в различных жанровых сферах музыкального творчества ХХI века.

Список использованнЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Арановский М. Музыка и мышление / М.Арановский // Музыка как форма интеллектуальной деятельности / [ред.-сост. М. Г. Арановский]. М. : КомКнига, 2007. С. 1043.
2. Арановский М. Музыкальный текст : структура и свойства / М.Ара-новский. М.:Композитор, 1998. 343с.
3. Арановский М. Симфонические искания : Проблема жанра симфонии в советской музыке 19601975 годов / М.Арановский : исследовательские очерки. Л. : Сов. композитор, Ленинградское отделение, 1979. 288 с.
4. Арановский М. Симфония и время / М.Арановский // Русская музыка и ХХ век : Русское музыкальное искусство в истории художественной культуры ХХ века [Ред.-сост. М.Арановский]. М. : Гос. Институт искусствознания, 1997. С. 303370.
5. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс / Б.Асафьев. Л.:Му-зыка, 1971. 376 с.
6. Асафьев Б. В. Симфония / Б.В.Асафьев // Академик Б.В.Асафьев : Избранные труды / [редкол. : И. Э. Грабарь, Д. Б. Кабалевский и др. ; ред. В.В.Протопопов]. М. : АН СССР, 1957. Т.V. С. 7892.
7. Байер К. Репетитивная музыка : история и эстетика «минимальной музыки» / К.Байер ; [пер. с нем. Н.Кравец] // Сов.Музыка. 1991. № 1. С. 106111.
8. Баканурский А. Жизнь как игра и представление : Исследование в трёх актах с прологом и эпилогом : Монография / А.Баканурский. Одесса : Астропринт, 2001. 256 с.
9. Барт Р. От произведения к тексту / Р.Барт // Барт Р. Избранные работы : Семиотика. Поэтика. М.:Прогресс, Универс, 1994. С.413423.
10. Берегова О. Проблематика творів сучасних українських композиторів у контексті ідей постмодернізму / О.Берегова // Українське музикознавство : Науково-методичний збірник / [упорядкування І.А.Котляревського]. К. : НМАУ ім.П.І.Чайковського, 2001. Вип.30. С. 150156.
11. Березовчук Л. О типологии межкультурных взаимодействий в музыке / Л.Березовчук // Стилевые тенденции в советской музыке 19601970-х годов : сб. науч. трудов / [отв. ред. и сост. А.Н.Крюков]. Л. : ЛГИТМИК, 1979. С. 164179.
12. Беседы Ирины Никольской с Витольдом Лютославским. Статьи. Воспоминания / [сост., комментар. и перевод И.Никольской]. М. : Тантра, 1995. 208 с.
13. Беседы с Альфредом Шнитке / [сост. и предисл. А.В.Ивашкин]. М. : КлассикаХХІ, 2005. 320 с., ил.
14. Бобровский В. К вопросу о драматургии музыкальной формы / В.Бобровский // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров. М.:Музыка, 1971. С.2664
15. Бобровский В. О некоторых чертах стиля Шостаковича шестидесятых годов (статья вторая) / В.Бобровский // Музыка и современность. М. : Музыка, 1975. Вып. 9. С. 3977.
16. Бобровский В. О переменности функций музыкальной формы / В.Бобровский : Исследования. М. : Музыка, 1970. 228 с., нот., ил.
17. Бобровский В. Функциональные основы музыкальной формы / В.Боб-ровский. М.:Музыка, 1978. 332с. (нот).
18. Бобылев Д. Галилей / Д.Бобылев // Энциклопедический словарь / [Издатели : Ф.А.Брокгауз, И.А.Ефрон]. СПб. : Типо-Литография И.А.Ефрона, 1892. Т. VII А (14). С. 896898.
19. Бондаренко М. Каденція соліста у фокусі взаємодії композиторської та виконавської творчості (на матеріалі західноєвропейського фортепіанного концерту XIX століття) :автореф. дис. на здобуття наук. ступеня канд. мистецтвознавства:спец. 17.00.03 «Музичне мистецтво»] / М. Бондаренко . Харків, 2008. 17 с.
20. Брянцева В.Н. Орнаментика / В.Н.Брянцева // Музыкальный энциклопедический словарь / [гл. ред. Г.В.Келдыш]. М. : Сов. энциклопедия, 1991. С.402.
21. Булез П. Ориентиры І / П.Булез // Булез П. Избранные статьи. Ecce homo. Ljgos-altera. М., 2004. С.173195
22. Вербер Б. Энциклопедия относительного и абсолютного знания / Бернард Вербер ; [пер. с фр. К.В.Левиной]. М. : ГЕЛЕОС : РИПОЛ классик, 2008. 288 с. : ил. Доп. тит. л. фр.
23. Герасимова-Персидская Н. Авторство как историко-стилевая проблема / Н.Герасимова-Персидская // Музыкальное произведение : сущность, аспекты анализа. К. : Музична Україна, 1998. С.2733.
24. Герасимова-Персидская Н. « и слово в музыку вернись» / Н.Ге-расимова-Персидская // Музичний стиль : теорія, історія, сучасність : Науковий вісник НМАУ ім.П.І.Чайковського : зб. статей. К. : НМАУ ім. П.І.Чайковського, 2004. Вип.38. С.38.
25. Герасимова-Персидская Н. Музыка в слове : аналитические и когнитивные проекции / Н.Герасимова-Персидская // Слово, інтонація, музичний твір : Науковий вісник НМАУ ім.П.І.Чайковського : зб. статей. К. : НМАУ ім. П. І. Чайковського, 2003. Вип.27. С.311.
26. Герасимова-Персидская Н. О восприятии музыки и постижении смысла / Н.Герасимова-Персидская // Науковий вісник НМАУ ім.П.І.Чай-ковського : зб. статей. К. : НМАУ ім. П. І. Чайковського, 2006. Вип.60. С.38.
27. Герасимова-Персидская Н. От «рес факта» к «опусу» : процесс и структура / Н.Герасимова-Персидская // Музичний твір як творчий процес : Науковий вісник НМАУ ім.П.І.Чайковського : зб. статей. К. : НМАУ ім. П.І. Чайковського,2002. Вип.21. С.310.
28. Герасимова-Персидская Н. Целостность как универсалия и её проявление в музыке / Н.Герасимова-Персидская // Питання організації художньої цілісності музичного твору : Науковий вісник НМАУ ім.П.І.Чайковсько-го : зб. статей. К. : НМАУ ім. П. І. Чайковського, 2005. Вип.51. С.38.
29. Гервер Л. ARS Combinatoria XVII XVIII веков прообраз музыкальной техники ХХ века (заметки к теме) / Л. Гервер, А. Лебедева // Искусство ХХ века : диалог эпох и поколений / [сост. и ред. Б. Гецелев, Т.Сиднева]. Нижний Новгород : Нижегородская государственная консерватория имени М. И. Глинки, 1999. Том 2. 230 с.
30. Гоменюк С. «Движение без продвижения»: нелинейное время Дьердя Лигети / С.Гоменюк // Культурологія та мистецтвознавство : Київське музикознавство : зб. статей / [упоряд. Т.К. Гуменюк, С.В.Тишко]. К. : КДВМУ ім.Р.М.Глієра, 2003. Вип. 9. С. 4858.
31. ГончаренкоН. Вдохновение и интуиция / Н.Гончаренко // Психология художественного творчества : Хрестоматия / [cост. К.В.Сельченок]. Мн. : Харвест, 2003. 296319. (Библиотека практической психологии).
32. Горский Д. Случайность логическая / Д.Горский, А. Ивин, А. Никифоров // Краткий словарь по логике. М. : Просвещение, 1991. 208 с.
33. Горюхіна Н. Композиція музичного твору / Н.Горюхіна // Музикознавство : з ХХ у ХХІ століття : Науковий вісник НМАУ ім.П.І.Чайковського : зб. статей. К. : НМАУ ім. П. І. Чайковського,2000. Вип.7. С.1630.
34. Горюхина Н. Открытые формы / Н.Горюхина // Зі спадщини майстрів / книга перша : Науковий вісник НМАУ ім.П.І.Чайковського : зб. статей. К. : НМАУ ім. П. І. Чайковського,2003. Вип.30. С.6691.
35. Горюхина Н. Учение о музыкальной форме / Н.Горюхина. К.:Музична Україна, 1990. 362с.
36. Григоренко Е. Джон Кейдж и шансовые операции / Е.Григоренко // Київське музикознавство : зб. статей / [упоряд. Ю.А.Зільберман, І.М.Коханик]. Київ : КДВМУ ім.Р.М.Глієра, 2008. Вип. 27. С. 161169.
37. Григорьева Г. Некоторые аспекты анализа музыкального произведения в системе современных стилевых критериев / Г.Григорьева // Музыкальное произведение : сущность, аспекты анализа. К.:Музична Україна, 1988. С.6470.
38. Григорьева Г. Новые эстетические тенденции музыки второй половины ХХ века. Стили. Жанровые направления / Г.Григорьева // Теория современной композиции : Academia XXI. М. : Музыка, 2007. С. 2339.
39. Григорьева Г. Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины ХХ века / Г.Григорьева. М. : Сов. Композитор, 1989. 208 с.
40. Грицанов А.Лабиринт / А.Грицанов // Всемирная энциклопедия : Философия / [главн. науч. ред. и сост. А.А.Грицанов]. М. : АСТ, Мн. : Харвест, Современный литератор, 2001. С. 531532.
41. Гуляницкая Н. Введение в современную гармонию / Н.Гуляницкая. М. : Музыка, 1984. 256 с.
42. Гуляницкая Н. Гармония в системе художественно-выразительных средств : стилистика музыки советских композиторов (6070-е годы) / Н.Гуляницкая // Современное искусство музыкальной композиции : сб. трудов / [отв. ред. Н.Гуляницкая]. М. : ГМПИ им. Гнесиных, 1985. Вып. 79. С. 3248.
43. Даль В.И.Иллюстрированный толковый словарь русского языка / В.И.Даль. М. : Эксмо, 2008. 896 с. : ил.
44. Денисов Э. Додекафония и проблемы современной композиторской техники / Э.Денисов // Музыка и современность. М. : Музыка, 1969. Вып. 6. С. 478525.
45. Денисов Э. О композиционном процессе. Эстетические очерки / Э.Де-нисов // Денисов Э. Избранное. М.:Музыка, 1980. С.242253.
46. ДенисовЭ. Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники / Э.Денисов. М.:Сов. композитор, 1986. 206с.
47. Денисов Э. Стабильные и мобильные элементы музыкальной формы и их взаимодействие / Э.Денисов // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров : сб. статей / [сост. Л.Г.Раппопорт ; общ. ред. А.Н.Сохора и Ю.Н. Холопова]. М. : Музыка, 1971. С. 95133.
48. Дубинец Е. Знаки звуков : О современной музыкальной нотации / Е.Дубинец. К. : Гамаюн, 1999. 313 с., ил., нот.
49. Дугіна Т. Гармонічні аспекти сучасної композиторської техніки (на прикладі симфонічних творів Є.Станковича) : автореф. дис. на здобуття наук. ступеня канд. мистецтвознавства:спец. 17.00.02 «Музичне мистецтво» / Т.Дугіна. К., 1994. 19с.
50. Жарков О. Художній переклад в музиці : проблеми і рішення:автореф. дис. на здобуття наук. ступеня канд. мистецтво-знавства:спец. 17.00.02 «Музичне мистецтво» / О.Жарков . К., 1994. 19с.
51. Житомирский Д. Западный музыкальный авангард после второй мировой войны / Д.Житомирский, О.Леонтьева, К.Мяло. М. : Музыка, 1989. 303 с.
52. Задерацкий В. Музыкальная форма :в 2-х выпусках / В.Задерацкий ; [учеб. для спец. факульт. высш. муз. завед.]. М. : Музыка, 1995. Вып. 1. 544 с., нот.
53. Зелиньский Т. Когда пришло время «большого авангарда» / Т.Зелиньский ; [пер. с пол. В.Голяховской] // Кризис буржуазной культуры и музыка / [сост. и ред. Л.Раабен]. М. : Музыка, 1983. Сб. ст. Вып. 4. С. 214223.
54. Зенаишвили Т. Французская бестактовая прелюдия. Импровизация или интерпретация / Т.Зенаишвили // Музыкальная академия. М. : Сов. музыка, 1992. № 2. С. 115118.
55. Зинькевич Е. Динамика обновления. Украинская симфония на современном этапе в свете диалектики традиций и новаторства (1970-е начало 80-х годов) / Е.Зинькевич . Киев : Музична Україна, 1986. 184 с.
56. Зинькевич Е. Значение генетико-типологического аспекта в анализе современной музыки / Е.Зинькевич // Музыкальное произведение : сущность, аспекты анализа. К. : Музична Україна, 1988. С.96102.
57. Зинькевич Е. Память об исчезающем времени : Страницы музыкальной летописи / Е.Зинькевич. К. : Норо-принт, 2005. 240 с.
58. Зинькевич Е. Пути обновления украинской симфонии / Е.Зинькевич // Новая жизнь традиций в советской музыке : Статьи и интервью / [сост. Н.Шахназарова, Г.Головинский]. М.:Сов.композитор, 1989. С.52114.
59. Зинькевич Е. Симфонические гиперболы. О музыке Евгения Станковича / Е.Зинькевич. Сумы : Регулярный сад / [Научное приложение к журналу «Зелёная лампа»], 2000. Вып. первый. 252 с.
60. Зінькевич О. «Сучасність» часопис незалежної української думки : Український музичний авангард : загальна панорама [Электронний ре-сурс] / О. Зінькевич. 2004. 5 с. Режим доступу до статті. : http://www.uvkr.org.ua/suchasnist/arhiv/2002/9..7];
61. Золозова Т.Инструментальная музыка послевоенной Франции (19451970) : Исследование / Т.Золозова. К. : Муз. Украйина, 1989. 216 с.
62. Евдокимова Ю.К. История полифонии Многоголосие средневековья Х ХIV вв. / Ю. К. Евдокимова. М. : Музыка, 1983. вип. 1. 454 с., нот.
63. Ивашкин А. Чарльз Айвз и музыка ХХ века / А.Ивашкин. М. : Сов.композитор, 1991. 464 с.
64. Івашкін О. Коментарі : Ч. Айвз. Твори для оркестру / О.Івашкін : Партитура [Ноти]. К. : Музична Україна, 1990. С. 210214.
65. Каган М. Искусство как феномен культуры / М.Каган // Искусство в системе культуры. Л. : Наука, 1987. С. 622.
66. Кафка Ф. Пропавший без вести (Америка). Новеллы / Франц Кафка ; [пер. с нем.]. М. : АСТ : АСТ Москва : Транзиткнига, 2006. 651 с.
67. Качинський Т. Розмови з Вітольдом Лютославським / Т.Качинський ; [пер. с пол. М. Кушніра]. Львів : СПОЛОМ, 2002. 150 с.
68. Кияновська Л. Портрет сучасника в інтер’єрі постмодернізму (спроба естетико-аналітичних студій над творчістю Віктора Камінського) / Л.Кия-новська // Українське музикознавство : Науково-методичний збірник [упорядкування І.А.Котляревського]. К. : НМАУ ім.П.І.Чайковського, 2001. Вип.30. С. 156169.
69. Кияновська Л. Соціокультурна парадигма львівської композиторської школи / Л. Кияновська // Музика в просторі сучасності : друга половина ХХ початок ХХІ ст. : Науковий вісник НМАУ ім.П.І.Чайковського : зб. статей. К. : НМАУ ім. П. І. Чайковського,2007. Вип.68. С.3847.
70. Кияновська Л. Стильові тенденції у львівській композиторській школі 80-90-х років / Л.Кияновська // Мистецькі обрії ’ 99. Альманах. К. : КНВМП «Символ-Т», 2000. С. 131140.
71. Ковалінас М.Сонорне формотворення : логос творчості:автореф. дис. на здобуття наук. ступеня канд. мистецтвознавства:спец. 17.00.02 «Музич-не мистецтво» / М.Ковалінас. К., 1994. 17с.
72. Ковалинас Н. От диалектики творческого процесса к диалектике музыкального произведения / Н.Ковалинас // Музичний твір як творчий процес : Науковий вісник НМАУ ім.П.І.Чайковського : зб. статей. К. : НМАУ ім. П. І. Чайковського,2002. Вип.21. С.113121.
73.