Категории времени и пространства в романе Б. Пастернака «Доктор Живаго»

Короткий опис

Министерство Образования и науки Украины
ПОлтавский государственный педагогический университет имени В.Г.Короленко

На правах рукописи

Маркович Янина Сергеевна

УДК 821.161.1 31(043.3) 021.3”31”

Категории времени и пространства в романе
Б.Пастернака «Доктор Живаго»

10.01.02 русская литература

Диссертация на соискание научной степени
кандидата филологических наук

Научный руководитель
Николенко Ольга Николаевна,
доктор филологических наук,
профессор

Полтава 2006

СОДЕРЖАНИЕ

Введение 3
Раздел I. Проблемы научного изучения категорий «время», «постранство», «хронотоп».9

Раздел II. Роман Б.Пастернака «Доктор Живаго» в критике и литературоведении 36

Раздел III. Формы времени в романе Доктор Живаго”.56

Раздел IV. Разновидности пространства в произведении 121

Выводы 186

Литература 195

ВВЕДЕНИЕ
В современном литературоведении происходит активный процесс переосмысления русской литературы XX века. Наука о литературе освобождается от устарелых и предвзятых оценок в отношении творчества тех писателей, которые ранее были подвержены идеологическому давлению, и выходит на путь объективного изучения их произведений. Этот общий процесс обусловил и изменение подходов к наследию выдающегося русского писателя, лауреата Нобелевской премии по литературе Бориса Леонидовича Пастернака.
Путь художника к читателю был долог и не прост. Его произведения еще при жизни писателя выходили далеко не в полном объеме или же находились под запретом. Трудная судьба была у итогового романа Бориса Пастернака «Доктор Живаго». Произведение о судьбе русского интеллигента, которое вместило весь философский, исторический и художественный опыт писателя, было насильственно отлучено советской цензурой от отечественного читателя на десятилетия. Весной 1956 года Б.Пастернак передал полную рукопись романа в редакции журналов «Новый мир», «Знамя», а потом в издательство «Художественная литература». Летом того же года на дачу к писателю в Переделкино приехал сотрудник итальянского радиовещания в Москве, коммунист Серджио Д’Анджело. В присутствии представителя иностранной комиссии Союза писателей он попросил рукопись романа для ознакомления. К автору рукопись уже не вернулась: Анджело передал ее итальянскому издателю Дж. Фельтринелли, который, ввиду того, что международная конвенция по авторскому праву в то время не была признана в СССР, мог печатать роман без разрешения. Тем не менее, Дж. Фельтринелли сообщил Б.Пастернаку о намерении издать произведение на итальянском языке. 30 июня 1956 года Б.Пастернак ответил ему, что будет рад, если роман появится в переводе, но предупреждал: «Если его публикация здесь, обещанная многими журналами, задержится и Вы ее опередите, ситуация будет для меня трагически трудной» [112, c.11].
Впоследствии стало известно, что издание романа «Доктор Живаго» в Советском Союзе невозможно вследствие политической ситуации, которая обусловила позицию руководства Союза писателей. В Италии же был успешно сделан итальянский перевод «Доктора Живаго», и несмотря на то, что А.Сурков специально ездил в Милан, чтобы от имени Б.Пастернака забрать рукопись для доработки, в 1957 году книга вышла в свет в издательстве Дж.Фельтринелли. К концу 1958 года роман был издан на всех европейских языках.
С 1946 года Нобелевский комитет шесть раз рассматривал кандидатуру Б.Пастернака, в седьмой раз, осенью 1958 года, она была ему присуждена «за выдающиеся достижения в современной лирической поэзии и продолжение традиций великой русской прозы». Заслуженная и почетная награда обернулась для Б.Пастернака новыми преследованиями в Советском Союзе. Переиздания его переводов были приостановлены, театральные постановки по его сценариям прекращены или шли без упоминания его имени. Художника не только ругали в критике, но и фактически исключили из литературного процесса, оставили без работы и средств существования. Только летом 1959 года ему с трудом удалось получить заказ на новую работу перевод «Стойкого принца» П.Кальдерона де ла Барки. Угроза нависла не только над писателем, но и над близкими ему людьми. Под влиянием невыносимого давления со стороны советской власти Б.Пастернак принял решение об отказе от Нобелевской премии, написав соответствующее письмо в Нобелевский комитет. Но отказ от премии не предотвратил трагической развязки. Состояние здоровья Б.Пастернака значительно ухудшилось, ему трудно было писать и по физическим, и по моральным причинам. И в 1960 году художник умер, так и не увидев свой роман изданным на родине.
«Доктор Живаго» пришел к русскому читателю только в 1988 году. Напечатанный впервые в 1988 году в журнале «Новый мир», роман с того времени переиздавался много раз и находится в центре внимания литературоведов, критики и широкого круга читателей.
1991 год, когда отмечалось 100-летие со дня рождения Б.Пастернака, продемонстрировал, что внимание к творчеству писателя возросло как в русском, так и в зарубежном литературоведении. К настоящему времени научная литература о Б.Пастернаке насчитывает десятки монографий, сотни статей. Большой вклад в пастернаковедение внесли В.Баевский [4], П.А.Бодин [189], С.Витт [23, 230], Б.Гаспаров [28], Л.Герасимова [66], Ф.Джерси, [162; 163], .О.Кожевникова [58], С.Куликова [66], Д.Лихачев [72; 73], Н.Неклюдова [98], А.Озеров [104], К.Поливанов [126], Л.Рудова [224; 225], Д.Симпличчио [141; 142]. И.Смирнов [148], Н.Фатеева [164], Юн Ран Ким [183], А. Юнггрен [184], Благодаря усилиям Евгения Пастернака, сына писателя, опубликованы многие архивные материалы и обширная переписка Б.Пастернака [113 — 117]. За последние двадцать лет было проведено множество научных конференций, посвященных изучению наследия художника. Среди них следует отметить: Международный симпозиум Борис Пастернак и его время” (1984), Пастернаковская конференция в Магдебурге (1991) и др. Таким образом, пастернаковедение развивается достаточно динамично и эффективно.
Вместе с тем в исследовании творчества Б.Пастернака остается еще немало «белых пятен». Большие трудности вызывает проза писателя, которая не так часто изучалась учеными, как лирика художника. Роману «Доктор Живаго» посвящены работы В. Беленчикова [11], Б. Гаспарова [28], В.Гудова [31], А.Жолковского [36, 37, 38], М.Крепс [64], Т.Мартюшевой [31], Д.Магомедовой [79] и др. Однако следует отметить, что эта «большая и главная» книга Б.Пастернака еще не изучена в полной мере. В частности, и сегодня остается открытой проблема пространственно-временной организации произведения, в которой воплотились новые подходы, выдвинутые Б.Пастернаком к жанру романа. С 1918 года Б.Пастернак неоднократно обращался к прозе о судьбе своего поколения. С того времени и вплоть до окончания романа в 1956 году творческие взгляды художника развивались, но неизменным было его желание «круто повернуть», «писать как пишут письма, не по-современному, раскрывая читателю все, что думаю и думаю ему сказать, воздерживаясь от технических эффектов» [112, c.6]. В письме В.Полонскому Б.Пастернак сообщал о том, что решил «дематерьялизовать прозу». Все эти новые взгляды на роман как на жанр, который должен качественно обновиться, нашли отражение в «Докторе Живаго», где категориям времени и пространства отведена автором первостепенная роль.
В этой связи тема нашей диссертации является актуальной. Она обусловлена отсутствием глубоких и системных исследований пространственно-временной организации романа Б.Пастернака «Доктор Живаго». Актуальность диссертации определяется также недостаточной теоретической разработанностью и дискуссионностью понятий «художественное время» и «художественное пространство». Диссертационное исследование способствует не только новому прочтению романа «Доктор Живаго», открывает его еще не раскрытые грани, но и намечает новые перспективы в научном осмыслении категорий времени и пространства в литературе XX века, в частности в жанре романа.
Объект диссертационного исследования роман Б.Пастернака «Доктор Живаго».
Предмет категории времени и пространства в романе «Доктор Живаго».
Цель работы изучить формы и разновидности художественного времени и пространства в романе Б.Пастернака «Доктор Живаго».
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
· уточнить теоретические понятия «время» и «пространство» (в художественной литературе), осветить историю их изучения в литературоведении;
· изучить формы времени в романе Б.Пастернака «Доктор Живаго»;
· исследовать разновидности пространства в произведении;
· проследить эволюцию мотивов, связанных с пространственно-временной организацией романа, и их функции в романе;
· определить особенности хронотопа в произведении;
· показать влияние категорий времени и пространства на жанрово-стилевое своеобразие романа «Доктор Живаго»;
· установить связь романа Б.Пастернака «Доктор Живаго» с традициями русской и мировой литературы;
· раскрыть художественное новаторство писателя в развитии романа XX века.
Теоретико-методологической базой диссертации являются труды отечественных и зарубежных исследователей, посвященные теоретическому осмыслению категорий «время» и «пространство» на материале художественной литературы (М.Ахундов [3], М. Бахтин [7; 8; 9], Р.Громьяк [74], Е.Ефремовой [35], Б.Койнен [212], Ю.Лотман [76; 77; 78], Б.Ричардсон [222], Ф.Стевик [227], В.Топоров [156; 157], Е.Форстер [197] и др.), жанра романа XX века (Д.Затонский [42; 43; 44; 45], Л. Чернец [177] и др.), а также творчеству Б.Пастернака в целом и его роману «Доктор Живаго» в частности (П.Гаев [25], Б. Гаспарова [28], Г.Джиффорд [202], И.Дойтчер [195], Л. Рудова [224; 225], Р.Фриборн [199], И. Хоуве [208] и др.).
Методы исследования: историко-гносеологический, сравнительно-исторический, системный и структурально-функциональный анализ.
Научная новизна диссертации. В работе впервые в свете единого подхода исследованы особенности художественного времени и пространства романа Б.Пастернака «Доктор Живаго». Уточнены понятия «время» и «пространство» в художественной литературе, на материале произведения Б.Пастернака «Доктор Живаго» показано их значение для развития романа XX века. Изучены формы времени (фабульное, сюжетное, нарративное) и разновидности пространства в романе «Доктор Живаго». Особое внимание уделено конкретно-историческим, символическим, мифопоэтическим и другим топосам и локусам. В работе прослежены эволюция, способы выражения и функции мотивов, связанных с категориями времени и пространства. Показано влияние пространственно-временной организации на жанрово-стилевое своеобразие романа Б.Пастернака «Доктор Живаго». Отмечена связь Б.Пастернака с традициями русской и мировой литературы, а также художественное новаторство писателя в области романа.
Теоретическое значение работы состоит в уточнении понятий «время» и «пространство» в художественной литературе, а также в изучении форм и разновидностей художественного времени и пространства в литературе XX века на материале романа Б.Пастернака «Доктор Живаго».
Практическая ценность исследования состоит в том, что его результаты могут быть использованы в курсе преподавания русской литературы в высших и средних учебных заведениях, а также в процессе подготовки новых учебников и пособий по проблемам литературы XX века.
Связь работы с научными программами, планами, темами. Диссертация выполнена согласно плану научно-исследовательской работы кафедры зарубежной литературы Полтавского государственного педагогического университета имени В.Г. Короленко в рамках комплексной темы «Традиции и новаторство в литературе». Тема диссертации утверждена на заседании ученого совета Полтавского государственного педагогического университета имени В.Г. Короленко (протокол № 6 от 31.01.2002 года), а также на заседании бюро «Классическое наследие и современная художественная литература» Института литературы имени Т.Г. Шевченко НАН Украины (протокол № 130/37 от 19 февраля 2002 года).
Апробация результатов исследования. Работа обсуждалась на заседаниях кафедры зарубежной литературы Полтавского государственного педагогического университета имени В.Г. Короленко. Основные ее положения изложены в докладах на международных («VII Гоголевские чтения» (Полтава, 2004), «Язык и культура» (Киев, 2002, 2004).
Публикации. По теме диссертации опубликовано 7 статей, в том числе 6 в научных изданиях, зарегистрированных ВАК Украины.
Структура работы. Диссертация состоит из введения, четырех разделов, заключения и библиографии.

Список літератури

ВЫВОДЫ

В XX веке жанр романа претерпевает значительные изменения, происходит кардинальное обновление не только его содержания, но и формы, всей его художественной структуры. Эти изменения во многом связаны с модификацией категорий художественного времени и пространства, расширением их семантики, функций и способов выражения, что подтверждает роман Б.Пастернака «Доктор Живаго». В.Хализев справедливо отмечает, что «рассмотрение жанров невозможно без обращения к организации, структуре, форме литературных произведений» [150, с. 360]. Продолжая эту мысль, можно сказать, что изучение архитектоники произведений, в которой большую роль играют категории времени и пространства, неизбежно приводит к рассмотрению жанровых проблем. Особенности пространственно-временной организации существенно повлияли на жанр романа Б.Пастернака «Доктор Живаго».
По утверждению исследователей (Н.Куликова и др.), роман Б.Пастернака представляет собой «энциклопедию романных форм XIX-XX веков, показывающую историю культуры как «состояние мировой мысли и поэзии», и в то же время восстанавливающую динамику развития различных мировоззренческих концепций, эстетических доминант и способов создания художественной реальности» [64, с.184]. Действительно, в «Докторе Живаго» органично соединились элементы различных жанров (не только романных), что стало возможным во многом благодаря многообразию форм времени и пространства, их пластичности и взаимопроникновению.
Роман «Доктор Живаго» представляет собой переходное явление от классического романа XIX века к роману XX века. Сам Б.Пастернак воспринимал свое произведение как смелый художественный эксперимент, который обусловлен изменившейся действительностью и новыми задачами искусства: «Я не говорю, что роман нечто яркое, что он талантлив, что он удачен. Но это переворот, это принятие решения, что было желание начать договаривать все до конца и оценивать жизнь в духе былой безусловности, на ее широчайших основаниях» [110, с.605]. Взаимодействие художественных систем реализма и модернизма находит отражение на всех структурных уровнях романа, прежде всего на уровнях времени и пространства. Однако Б.Пастернак опирался не только на достижения романа реалистического. В «Докторе Живаго» проявились и более давние традиции, которые сосуществуют с новейшими принципами.
Однозначно определить жанровую структуру романа «Доктор Живаго» чрезвычайно сложно, поскольку в ней проявляются разнообразные элементы. Биографическое время, помещенное в широкий контекст исторических событий, показанных в различных видах пространствах, позволяет говорить о тесной связи произведения Б.Пастернака с традициями биографического, социального и исторического романа. Изображение истории, переломных моментов общества на примере частных человеческих судеб, взаимоотношений между людьми свидетельствует о том, что Б.Пастернак использовал достижения семейно-бытового и социально-бытового романа. А переход от быта к бытийным проблемам, стремление к постижению смысла жизни не только на отдельном историческом этапе, но и в глобальном масштабе, определяет наличие в «Докторе Живаго» элементов философско-психологического романа.
Если говорить о повествовательной структуре романа «Доктор Живаго», то в ней проявляются элементы таких жанровых разновидностей романа, как Ich-roman и Kunstler-roman (по немецкой жанровой классификации). Роман о личности в широком феноменологическом смысле и роман о художнике в «Докторе Живаго» сливаются в единое целое.
По характеру развития сюжета и его воплощения в разновидностях времени и пространства в романе «Доктор Живаго» проявляются элементы традиционного романа путешествия. Путешествие становится ведущим организующим принципом в построении романа. Однако Б.Пастернак расширяет возможности данного сюжетно-композиционного приема, предлагая читателю совершить путешествие не только в реальном географическом пространстве и в реальном времени, но и в пространстве человеческой души, в библейском времени и пространстве, в пространстве культуры.
Исследуя роман XIX века, А. Эсалнек выделила два типа сюжета, характерных для него, — концентрический тип сюжета, сосредоточенный на судьбе героя, и хронологический, представляющий последовательное изображение событий во времени. Говоря о романе «Доктор Живаго», можно утверждать, что концентрический и хронологический типы сюжета здесь соединены воедино, причем и тот, и другой тип сюжета разворачиваются как на уровне эпическом, так и на уровне лирическом, придавая сюжетным коллизиям глубокое символическое значение.
Литературоведы выделяют две тенденции в развитии жанра романа XX века: с одной стороны, происходит его монументализация, что сближает его с эпопеей (Т. Манн, М. Шолохов, А. Толстой, В. Фолкнер и др.); с другой стороны, наблюдается деэпизация романа, что проявляется в ослаблении фабульности, фрагментарности построения, усилении лирического начала, возрастании значения форм условности и т.д.. В романе Б.Пастернака «Доктор Живаго» отчетливо проявляется стремление автора к широкой эпичности, а с другой стороны к лиризации романа. Объективное и субъективное начала, органично соединившись в романе, определяют своеобразие форм времени пространства в произведении и формируют его жанровое содержание. Поэтому весьма удачным для определения романа «Доктор Живаго» является термин «субъективная эпопея», который был использован учеными (Л. Андреев, Д. Наливайко и др.) для характеристики романа М. Пруста «В поисках утраченного времени». Б.Пастернак с увлечением читал М.Пруста и во многом опирался на его опыт в своих экспериментах со временем и пространством. Однако в отличие от произведения М.Пруста, где все-таки субъективное преобладает над объективным, Б.Пастернак более тяготеет к широкой эпичности, к философскому исследованию коллизий истории и духовных проблем личности XX века.
Д.Затонский, В.Хализев и другие литературоведы неоднократно отмечали, что в отличие от романа XIX века, который был «романом героя», роман XX века становится «романом автора». Б.Пастернаку удается соединить «роман героя» и «роман автора». Введение образа «героя-писателя», творческая рефлексия которого становится основой развития сюжета, свидетельствует о новаторстве Б.Пастернака в области русского романа.
О новых подходах писателя к жанру романа говорит и использование им элементов таких продуктивных разновидностей модернизма, как роман-одиссея, роман потока сознания, роман-миф и др.
В основе построения романа «Доктор Живаго» лежит принцип полифонии, в соответствии с которым тема или мотив проводятся по разным временным и пространственным плоскостям, выражаются в разных голосах с различной дистанции. Это способствует созданию образа широкого и сложного мира, многообразного в своих проявлениях.
Хотя «Доктор Живаго» имеет единый композиционный стержень хронологический (биография Юрия Живаго), однако не он является определяющим для развития сюжета, в отличие от романа XIX века. Большое значение в художественной организации произведения Б.Пастернака имеет комплекс мотивов, в большинстве своем связанных с формами и разновидностями времени и пространства. Они выполняют конструктивную, динамичную и имагогическую функцию, а также позволяют легко передвигаться в разных пространственно-временных пластах и обеспечивают связь между ними. Ведущими мотивами в романе «Доктор Живаго» являются мотив дороги, перекрестка, границы, окна, случайности, встречи, преображения, перехода и др.. Библейские мотивы (страсти Господни, Воскресение и др.) входят в произведение через упоминание о времени церковных праздников, а также через стихи Юрия Живаго. Особую роль в романе выполняет мотив памяти, который является креативным и позволяет выстраивать или достраивать те или иные ассоциативные ряды произведения. Время и пространство памяти лирического героя романа позволяют актуализировать «болевые точки» действительности, показать духовное состояние личности в переломную эпоху.
Важной особенностью пространственно-временной организации романа Б.Пастернака является контрапункт соединение относительно независимых сюжетных линий, которые развиваются в разных направлениях и с различной скоростью (Б. Гаспаров). При этом следует отметить, что в художественном мире романа соединились и множество перспектив (временных и пространственных), которые, переплетаясь, наслаиваясь друг на друга, создают эффект «множества зеркал», отражающих с разных сторон многогранный мир. Хотя сюжетные линии и развиваются относительно независимо друг от друга, но вместе с тем, их объединяет принцип цикличности, проявляющийся в мотивах, символике, датах, цветовой гамме романа и т.д. Мифологема пути, заложенная в романе, разворачивается не в горизонтальном направлении, а по кругу (спирали). В такой организации художественного повествования заложена мысль о том, что целью пути является не завершение, а сам путь, движение к постижению вечных истин на разных отрезках времени и пространства, между которыми Б.Пастернак устанавливает соответствия прежде всего на глубинном, нравственно-философском уровне.
М. Бахтин утверждал, что «хронотоп в литературе имеет существенное жанровое значение. Можно прямо сказать, что жанр и жанровые разновидности определяются именно хронотопом» [9, с.10]. Действительно, значение хронотопа в романе «Доктор Живаго» трудно переоценить. Хронотоп произведения необычайно многообразен и проявляется в различных формах (фабульный, сюжетный, нарративный) и видах (конкретно-исторический, субъективный, мифологический, символический и др.), которые обуславливают жанровое своеобразие романа. Следует отметить такие особенность хронотопа «Доктора Живаго», как его пластичность, открытость, динамичность, что подчеркивает установку Б.Пастернака на отражение незавершенной, находящейся в стадии формирования действительности, что вполне соответствует жанровым задачам романа. Хотя главный герой в финале романа умирает, однако хронотоп произведения направлен в будущее.
В организации художественного времени и пространства нашли отражение этические и философские взгляды Б.Пастернака. Писатель воспринимал мир во всем его многообразии и сложности. Фрагментарная структура художественного времени и пространства романа становится важным способом выражения драматичного состояния мира, сил хаоса, которые угрожают, по мнению автора, извечной гармонии. Разъединенность локусов и топосов, а также «разорванная связь времен» в романе сигнализируют о катастрофичности эпохи, где уклад жизни человека нарушен. Тем не менее, Б.Пастернак никогда не терял надежды на восстановление единства и гармонии мира. В этой связи большое значение имеет то, что между разными видами и формами времени и пространства практически отсутствует противопоставление. Писатель использует принцип сопоставления, который на художественном уровне способствует восстановлению целостности мира. Различные топосы, локусы, временные отрезки не противопоставляются, а сопоставляются между собой. А связь между ними обеспечивают сквозные мотивы, символы, колористика, выразительные детали и другие художественные средства.
Важным средством постижения глубинных основ мира в романе «Доктор Живаго» является миф. Как пишет Е.М. Мелетинский, интерес к мифологизму «расцвел на путях преобразования классической формы романа и известного отхода от традиционного критического реализма XIX века. <> Однако пафос мифологизма XX века не только и не столько в обнаженности измельчания и уродливости современного мира с этих поэтических высот, сколько в выявлении неких неизменных вечных начал, позитивных или негативных, просвечивающих сквозь поток эмпирического быта и исторических изменений» [91, с. 295]. В архитектонике романа, где ключевым является мифологический хронотоп, заложена мысль Б.Пастернака о необходимости возвращения мира к единому прообразу, к христианским началам. Поэтому главный герой романа проходит свой жизненный путь как миссию, направленную на возрождение утраченных идеалов. Как писатель-философ, Б.Пастернак выводит бытовые и исторические проблемы на уровень бытия, что становится возможным прежде всего за счет мифологического (библейского) времени и пространства.
Художественное пространство и время в романе «Доктор Живаго» многослойны и многомерны. Формы времени и пространства свободно сосуществуют, соединяются, перетекают друг в друга.
Проводя своих героев по разным пространственным и временным уровням, Б.Пастернак воплощает идею о скрытой связи между фактами и явлениями, о тайне бытия, которая может быть приоткрыта только на пересечении времен и пространств, когда человек откроет в случайном и сущем «далекий отголосок» Вечности.
Б.Пастернак дал свое определение человеческой истории прежде всего как истории культуры: «Я понял, что история культуры есть цепь уравнений в образах, конкретно связывающих очередное неизвестное с известным, причем этими известными, постоянными для всего ряда, является легенда, заложенная в основание традиции, неизвестным же, каждый раз новым, — актуальный момент текущей культуры» [110, с. 444]. Культурные ряды романа «Доктор Живаго», которые представлены образами и мотивами со времен античности и Возрождения до современной автору культуры, позволяют художнику актуализировать мысль о сохранении культурного наследия, о том, что человек XX века должен стать духовным преемником культур предшествующих эпох, взять из них весь гуманистический потенциал для лучшего обустройства современного ему мира.
С. Витт назвала «Доктор Живаго» «романом-хамелеоном», который таит в себе бездну смыслов и которые «всплывают» периодически и каждый раз новыми частями на поверхность [20, с. 114]. Соглашаясь с этой мыслью, можно ее расширить, сказав о том, что актуализация тех или иных смыслов романа происходит на разных пространственно-временных отрезках по-разному. Образы, темы, мотивы, символы каждый раз поворачиваются к читателю по-новому. При этом своеобразной «золотой линией» (открытой мастерами романа XIX века Г. Флобером и братьями Э. и Ж. Гонкурами) в романе «Доктор Живаго» можно считать «Стихотворения Юрия Живаго», которые заставляют переосмыслить все то, о чем повествовалось ранее, увидеть скрытое значение предшествующих эпизодов и событий. Границы реального хронотопа расширяются в стихах Юрия Живаго за счет библейского и природного, придавая произведению философское звучание. Тетрадь стихов Юрия Живаго имеет в романе не дополнительное по отношению к основной части значение, а структурообразующую функцию.
Центральным концептом романа является категория жизни, которая осмысляется в историческом, бытовом, этическом и философском аспектах. Идея жизни заложена уже в самом имени Юрия Живаго. Структура времени и пространства подчеркивает глубокую веру Б.Пастернака в преодоление смерти, в победу духовной жизни над силами зла и разрушения. Понятие «жизнь» в художественном сознании Б.Пастернака тесно связано с понятием «свобода». Выход главного героя к свободе в пространстве стихов глубоко символично. Только внутренне свободная личность, по мнению писателя, способна победить смерть и осуществить переход к Вечности.
Согласно художественной концепции Б.Пастернака, категория «жизнь» связана также и с категорией «искусство». Не случайно Юрий Живаго человек искусства, а в более широком смысле человек творческий. Б.Пастернак решает вопрос не только о том, в какой мере искусство способно отразить жизнь человека в новых исторических условиях, но и то, как непосредственно связано искусство с самим смыслом человеческого существования, как оно помогает открыть смысл бытия. Отношение к жизни как к искусству, к творчеству нашло отражение в построении романа «Доктор Живаго». Жизнь человека как «творчество» и «чудотворство» — главная идея произведения.
Новаторством Б.Пастернака было соединение в одном романе лирики и эпоса. В связи с этим категории художественного времени и пространства, воплощенные во внешнем, эпическом плане, лиризуются, переводятся автором в план внутренний субъективно-философский. Для писателя важна была не столько фактическая точность в изображении времени и пространства, сколько лирическое переживание того или иного момента, эмоциональное отношение человека к нему, влияние внешних моментов на духовное состояние личности и мира в целом. Поэтому каждая единица времени и пространства наполнена в романе Б.Пастернака, помимо реального значения, разнообразием душевных переживаний, чувств, эмоций. Это обусловило особенность индивидуального стиля художника. Художественный образ у Б.Пастернака, как время и пространство, по своей структуре является многослойным. В нем соединяются реальный, сенсуалистический, интеллектуальный, мифологический, символический и другие слои в том или ином сочетании. Оригинальность пастернаковского повествования проявляется в том, что в одной фразе автор показывает не только внешнюю обстановку, пейзаж, интерьер, ситуацию и среду, но и впечатление, переживание, внутренний психологический процесс. Таким образом, мир изображен одновременно снаружи и изнутри как феномено-логическая целостность. Кроме того, в множестве микрокосмов произведения угадывается тот единый и великий прообраз мира, на поиск которого направлены духовные усилия автора и его героя.
Таким образом, новые представления Б.Пастернака о мире обусловили поиск новых способов его отражения. Расширение семантики, форм, видов и художественных функций категорий времени и пространства свидетельствуют о творческом подходе к традициям и о новаторстве писателя в области романа. «Доктор Живаго» стал своеобразной духовной летописью трагической эпохи XX века, которая осмыслена художником с позиции вечных ценностей.

Литература
1. «А за мною шум погони». Борис Пастернак и власть. 1956-1972 гг. / Под. ред. В.Ю.Афиани и Н.Г.Томилиной М.: РОССПЭН, 2001. 432 с.
2. Aфанасьева Э.М., Нефедова Е.Ю. «Путешествие ко святым местам в 1830 году» А.Н.Муравьева: проблема сакрализации пространства // Культурное пространство путешествий: Тезисы форума. — СПб.: Центр изучения культуры, 2003. — С. 270 273.
3. Ахундов М.Д. Пространство и время в физическом познании. М.: Мысль, 1982. 253 с.
4. Баевский В.С. Б.Пастернак-лирик. Основы поэтической системы. — Смоленск: Траст-ИМАКОМ, 1993. 240 с.
5. Бак Д.П. «Доктор Живаго» Б.Л.Пастернака: функционирование лирического цикла в романном целом //Пастернаковские чтения: Материалы межвузовской конференции. Пермь: Пермский государственный университет, 1990. С.10-16.
6. Бахматова Г.Н. Пространство и время в орнаментальной прозе начала 1920-х годов //Пространство и время в литературе и искусстве конца ХIХ века и ХХ века. Даугавпилс: Даугавпилсский пед. институт, 1987. С. 56 58.
7. Бахтин М.М. Собрание сочинений: В 6 т. — Т.5. Работы 1940-х — начала 1960-х годов. М.: Русские словари, 1996. — 732 с.
8. Бахтин М.М. Эпос и роман. СПб.: Азбука, 2000. 304 с.
9. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М.: Искусство, 1986. 445с.
10. Бахтинский тезарус: материалы и исследования. Сборник статей /Под ред. Н.Д.Тамарченко М.: РГГУ, 1997. 180 с.
11. Беленчиков В. Реминисценции теории относительности Эйнштейна в романе Б.Л.Пастернака «Доктор Живаго» //Pasternak — Studien I. Beiträge zum Internationalen Pasternak Kongress, 1991 in Marburg /Herausgegeben von S.Dorzweiler: Verlag Otto Sagner. München, 1993. S. 13 25.
12. Бельская Л.Л. Цикл Б.Пастернака «Петербург» и «петербургский« текст в русской поэзии начала ХХ века //Пастернаковские чтения: Материалы межвузовской конференции. Пермь: Пермский государственный университет, 1990. С. 16-20.
13. Борев Ю.Б. Эстетика. Теория литературы: Энциклопедический словарь терминов. М.: ООО «Издательство АСТ», 2003 575 с.
14. Борисов В.М. Имя в романе Бориса Пастернака Доктор Живаго” //Быть знаменитым некрасиво”: Пастернаковские чтения. — Вып. 1. / Ред.-сост. И.Подгаецкая и др. — М.: Наследие, 1992. — С.101 109.
15. Брагинская Н.В. Борис Пастернак Ольга Фрейденберг. Письма и воспоминания // Дружба народов. 1988. — № 7. С. 201 224; № 8. С.236 261.
16. Бутонова Н.В. Путешествие как жизненный сценарий //Культурное пространство путешествий: Тезисы форума. — СПб.: Центр изучения культуры, 2003. — С. 18 22.
17. «Быть знаменитым некрасиво». Пастернаковские чтения. / Ред.-сост. И.Подгаецкая и др. М.: Наследие, 1992. 282с.
18. В кругу Живаго: Пастернаковский сборник. Volume 22. Standford, 2000. 254 p.
19. Варопаев А.М. Вариации образа Христа и его осмысление в философско-литературном контексте //Вісник Харківського національного університету. — Сер. філософія. Харьків, 2001. — № 509. С. 256 260.
20. Василенко Л.И. Краткий религиозно-философский словарь. — М.: Истина и Жизнь, 1998. 254 с.
21. Васильев П. Мир Пастернака // Книжное обозрение. — 1989. — № 49. С.16.
22. Вильмонт Н. Борис Пастернак // Новый мир. 1987. — № 6. С. 165 — 221.
23. Витт С. Мимикрия в романе Доктор Живаго //В кругу Живаго: Пастернаковский сборник. Volume 22. Standford, 2000. С.87 123.
24. Войнов А.Д. К вопросу о художественном времени в поэзии Б.Пастернака //Пастернаковские чтения: Материалы межвузовской конференции. Пермь: Пермский государственный университет, 1990. — С.31 36.
25. Гаев А. Б.Л.Пастернак и его роман «Доктор Живаго». — Мюнхен, 1959. — 24с.
26. Гал П.М. «Доктор Живаго» // Венгерские новости . 1988. — № 7. С. 9.
27. Гардзонио С. 1958-й год год Пастернака. Итальянские отклики //В кругу Живаго: Пастернаковский сборник. Volume 22. Standford, 2000. С. 221 234.
28. Гаспаров Б. Временной контрапункт как формообразующий принцип романа Пастернака «Доктор Живаго» //Дружба народов. 1990. — № 3. — C.223 242.
29. Гладков А. Встречи с Пастернаком // Октябрь. 1990. — № 3. С. 171 200.
30. Горелик Л.Л. Ранняя проза Пастернака: миф о творении. Смоленск: Смоленский государственный педуниверситет, 2000. 172 с.
31. Гудов В., Мартюшева Т. Принцип «растворения» как формообразующее начало в романе Бориса Пастернака «Доктор Живаго» // ХХ век. Литература. — Вып.2 Екатеринбург: Стиль, 1996.— С. 108 115.
32. Дианова В.М. Постмодернисткие стратегии путешествия и смысловые пространства //Культурное пространство путешествий: Тезисы форума. — СПб.: Центр изучения культуры, 2003. — С. 137 140.
33. Дьякова Е.А. Перед праздником: Рассказы для детей о православном предании и народном календаре России. М.: ЦГО, 1996. 343 с.
34. Дюринг-Смирнов И.Р. Пастернак и немецкий романтизм //Пушкин и Пастернак: Материалы II Пушкинского коллоквиума. Будапешт, 1991. С. 169 174.
35. Ефремова Е.Н. Хронотоп в жанре романа литератур народов Северного Кавказа. Опыт сравнительного изучения: Дис канд. филол. наук. Нальчик, 2003. 163 с.
36. Жолковский А.К. Бессмертие на время. К поэзии грамматического времени у Пастернака //Текст. Интертекст. Культура: Материалы международной научной конференции. — М.: Азбуковник, 2001. — С.66 77.
37. Жолковский А.К. Место окна в поэтическом мире Пастернака //Работы по поэтике выразительности. Инварианты — тема — приемы — текст. — М.: Прогресс-Универс, 1996. — С. 209 239.
38. Жолковский А.К. О трех грамматических мотивах Пастернака //Быть знаменитым некрасиво”: Пастернаковские чтения. — Вып. 1. / Ред.-сост. И.Подгаецкая и др. — М.: Наследие, 1992. — С. 55 66.
39. Зайцев Б. Этюды о Пастернаке // Октябрь. 1990. № 1. С. 192 198.
40. Закон Божий. Четвертая книга о православной вере. Владимир: Издательство Владимирской епархии, 2000. — 360 с.
41. Замятин Д.Н. Географические образы путешествий //Культурное пространство путешествий: Тезисы форума. — СПб.: Центр изучения культуры, 2003. С. 10 13.
42. Затонский Д.В. Художественные ориентиры ХХ века. М.: Советский писатель, 1988. 416 с.
43. Затонский Д.В., Денисова Т.Н., Уваров Ю.П., Оленева В.И. Жанровое разнообразие современной прозы Запада. — К.: Наукова думка, 1989. 304 с.
44. Затонский Д.В., Зернецкая О.В., Киенко И.А. и др. Взаимодействие формы и содержания в реалистическом художественном произведении. — Киев: Наукова думка, 1988. 304 с.
45. Затонський Д.В. Про модернізм і модерністів. К.: Дніпро, 1972. 272 с.
46. Зобов Р.А., Мостепаненко А.М. О типологии пространственных отношений в сфере искусства //Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л.: Наука, 1974. С. 11 26.
47. Зотова Е.И. Взаимодействие поэзии и прозы в творчестве Б.Пастернака: Дис канд. филол. наук. М.: РГБ, 1998. 164 с.
48. Иванов В.В. К вопросу семиотического изучения культурной истории большого города //Семиотика пространства и пространство семиотики: Труды по знаковым системам. Тарту, 1986. — С. 7 25.
49. Иванов В.В. Категория времени в искусстве и культуре ХХ века //Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л.: Наука, 1974. С. 39 67.
50. Иванов Вяч. «И дышат почва и судьба» // Литературная газета. 1988. — № 22. С. 6.
51. Ивинская О.В. В плену времени. Годы с Борисом Пастернаком. — М., 1992. — 434 с.
52. Илюкович А. «Тридцать сребренников» или «Уважаемая премия». Размышляя над списком Нобелевских лауреатов // Книжное обозрение. 1989. — № 1. С. 15.
53. Искандер Ф. Пастернак и этика ясности в искусстве // Литературная газета. 1991. — № 1. С. 11.
54. Истратова С. П. Литература глазами писателя. М.: Знание, 1990. 64 с.
55. Йенсен П.А. «Сады выходят из оград»: Некоторые наблюдения над явлением времени в стихотворениях Юрия Живаго //В кругу Живаго: Пастернаковский сборник. Volume 22. Standford, 2000. Р. 155 171.
56. Каганский В.Л. Путешествия и границы //Культурное пространство путешествий: Тезисы форума. — СПб.: Центр изучения культуры, 2003. С.7 10.
57. Кацис Л. Диалог: Юрий Живаго Михаил Гордон и русско-еврейское нео-кантианство 1914-1915гг. (О возможных источниках еврейских эпизодов «Доктора Живаго») //В кругу Живаго: Пастернаковский сборник. Volume 22. Standford, 2000. Р. 206 221.
58. Кожевникова О. К определению жанра романа Бориса Пастернака «Доктор Живаго» // Пастернаковские чтения. — Вып. 2. М.: Наследие, 1998. С.15 22.
59. Колычев П.М. Архетип путешествия в контексте единства идеального и материального //Культурное пространство путешествий: Тезисы форума. — СПб.: Центр изучения культуры, 2003. — С.27 31.
60. Кондаков Б.В. Роман Б.Пас