Сверчкова, Анастасия Викторовна. Своеобразие и эволюция стиля В. Набокова : на материале сборников "Возвращение Чорба", "Соглядатай", "Весна в Фиальте"

Краткое описание

Сверчкова, Анастасия Викторовна. Своеобразие и эволюция стиля В. Набокова : на материале сборников "Возвращение Чорба", "Соглядатай", "Весна в Фиальте" : диссертация ... кандидата филологических наук : 10.01.01 / Сверчкова Анастасия Викторовна; [Место защиты: Ур. федер. ун-т имени первого Президента России Б.Н. Ельцина].- Челябинск, 2013.- 171 с.: ил. РГБ ОД, 61 14-10/142

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Челябинский государственный университет»

На правах рукописи
04201453212 Сверчкова Анастасия Викторовна
СВОЕОБРАЗИЕ И ЭВОЛЮЦИЯ СТИЛЯ В. НАБОКОВА (НА МАТЕРИАЛЕ СБОРНИКОВ «ВОЗВРАЩЕНИЕ ЧОРБА», «СОГЛЯДАТАЙ», «ВЕСНА В ФИАЛЬТЕ»)
Специальность 10.01.01 — Русская литература
ДИССЕРТАЦИЯ на соискание ученой степени кандидата филологических наук
Научный руководитель: д-р филол. наук, доцент Белоусова Е. Г.
Челябинск — 2013 
ВВЕДЕНИЕ 1
ГЛАВА 1. ТЕОРИЯ СТИЛЯ В СОВРЕМЕННОМ ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИИ 17
ГЛАВА 2. «ПРЕЛОМЛЯЮЩЕ-УГЛУБЛЯЮЩАЯ» ПРИРОДА СТИЛЯ
В. НАБОКОВА В СБОРНИКЕ РАССКАЗОВ «ВОЗВРАЩЕНИЕ ЧОРБА» 45
ГЛАВА 3. УСЛОЖНЕНИЕ СТИЛЯ ПИСАТЕЛЯ В СБОРНИКАХ «СОГЛЯДАТАЙ» И «ВЕСНА В ФИАЛЬТЕ»: ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ «УГЛУБЛЯЮЩЕЙ» И «СОБИРАЮЩЕЙ» ТЕНДЕНЦИЙ 101
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 147
ЛИТЕРАТУРА 154

Список литературы

Итак, художественная форма рассказов двух последующих сборников Набокова - «Соглядатай» и «Весна в Фиальте» наглядно демонстрирует эволюцию авторской стилевой структуры. С одной стороны, она обнаруживает верность художника самому себе и найденным ранее стилевым принципам. Ведь, как и прежде, в рассмотренных выше текстах определяющей остается тенденция углубления, проявляющая принципиальную для Набокова устремленность к самой сущности изображаемого - явления, личности и бытия в целом.
С другой стороны, значительно расширяется сфера действия основных стилевых принципов и приемов писателя, в частности принципа антитетичной метаморфозы, который прослеживается уже не только в мотивной системе рассказов, как это было в сборнике «Возвращение Чорба», но и в их пространственно-композиционном строении.
А самое главное — наряду с тенденцией углубления решительно заявляет о себе тенденция собирания, направленная на восстановление внутренней
t Ъ ^ V * i | ^ 4i Ч ' ^ v i' " ’ , * * * i п 1 Л| < t v
целостности постигаемых явлений. Ведь запрятанный, глубинный смысл
вещей уже не открывается в мире Набокова целиком, а предстает в изображении художника как отдельные «бесценные» крупицы, которые нужно не только отыскать, но и собрать воедино. В этом плане можно говорить об усилении закрытости авторской картины мира и вместе с тем - явном усложнении воплощающей ее стилевой формы В. Набокова, в которой получают реализацию сразу две художнические установки.
Исследователями творчества В. Набокова давно подмечена склонность писателя к текстовым комментариям, дающим ключ к «правильной» интерпретации его произведений. Рассказы 1920-1930-х годов не стали исключением. В предисловии к одному из англоязычных изданий , указывая на единственно возможный и верный способ их прочтения, автор настаивает: «Все мои рассказы - это паутина стиля и при беглом взгляде кажется, что во всех них нет кинетического содержания. <...> Для меня “стиль” и есть содержание» .
Принципиальную значимость категории «стиль» для художественного сознания и формотворчества Набокова подтверждает и целый ряд других его высказываний, неизменно подчеркивающих глубинную связь личности творца и творимой им формы: «Стиль <...> является органическим, неотъемлемым свойством личности автора. Поэтому, говоря о стиле, мы подразумеваем своеобразие личности художника и как оно сказывается в его произведениях» .
Именно эти высказывания Набокова, а также их удивительная созвучность теоретическим положениям ряда современных ученых (М. Гиршмана, В. Эйдиновой, Р. Барта и др.), активно развивающим мысль об антропологических основаниях стиля, определяют правомерность и значимость стилевого подхода к творчеству этого автора. Ведь именно стиль как «формула почерка» художника и одновременно «формула его миропонимания» (В. Эйдинова) является подлинным «ключом к литературе» - «магическим ключом к Диккенсу, Гоголю, Флоберу, Толстому, ко всем великим мастерам» .
Последовательно проведенный стилевой анализ первого сборника набоковских рассказов «Возвращение Чорба» позволил нам сделать вывод о том, что уже в них нашла воплощение уникальная «преломляюще- углубляющая» природа его стиля (Е. Белоусова). Она проявляет принципиальную нацеленность творческой мысли писателя вглубь, к самой сущности изображаемых явлений, а также демонстрирует способность создаваемой им формы проявлять посредством смещения или сдвига истинный характер изображаемых вещей и событий.
При этом, как мы установили в ходе своего исследования, специфический характер стилевой формы Набокова получает наглядное выражение в самых различных компонентах поэтики рассматриваемых текстов. Во-первых, это пространственная организация рассказов, которая, отличаясь особой «сквозистостью» и многослойностью, демонстрирует тенденцию к непрерывному раздвижению и углублению. Основными средствами ее реализации в текстах первого сборника являются однородные обстоятельства места, которые планомерно нагнетаются автором, выстраивая уходящую вдаль перспективу, а также различного рода проемы и просветы, указывающие на существование какой-то иной реальности. Среди них особая роль в плане углубления изображаемой художником действительности принадлежит образу окна, который, преломляя, т. е. трансформируя, внешнюю, окружающую героя реальность, проявляет в ней мир неявного, но самого подлинного и потому по-настоящему значимого бытия.
Во-вторых, своеобразие создаваемой Набоковым стилевой формы зримо раскрывает сюжет анализируемых рассказов. Он отличается обилием неожиданных ходов и поворотов и неизменно предполагает поиск, а в конечном счете - постижение героем глубинной сущности бытия. Последняя открывается в мире Набокова, как правило, благодаря случаю, в роли которого может выступать то или иное фантастическое событие (например, явление пророка или рождение бабочки посреди зимы), неожиданная встреча
> '• ■' •' ч 1., Ч „V >, ;> 1 V..J_ • ■■■ 1 "Ч . ■'. '"j- '<• > * ■*) ; ' , _
или смерть. Перестраивая призму восприятия центрального персонажа,
случай позволяет ему увидеть происходящее в новом свете и тем самым осознать нечто принципиально для себя значимое.
И, конечно, действенным стилевым инструментом, с помощью которого в анализируемых текстах реализуется уникальное художественное мышление их создателя оказывается само слово Набокова. Прицельно заостряющее неприметные стороны изображаемых предметов, оно позволяет художнику открывать второй, сокрытый для поверхностного зрения их план.
Кроме того, рассмотрев различные аспекты художественной структуры рассказов «Возвращения Чорба», мы выяснили, что доминантным принципом их формостроения является принцип многослойности. Открывая неиссякаемую глубину и вместе с тем невероятную сложность, противоречивость и непредсказуемость создаваемого автором образа мира, он проявляется прежде всего в организации хронотопа, строящегося как «палимпсест» различных реальностей - пространства прошлого и настоящего, мира действительного и воображаемого.
Не менее решительно данный принцип заявляет о себе и в композиции набоковских рассказов. Здесь благодаря зеркально расположенным автором эпизодам, акцентирующим не только сходство, но и принципиальную разность соотносимых ситуаций, наблюдается совмещение двух противоположных принципов — повтора и контраста.
В сюжете рассматриваемых произведений стилево-многослойный способ формостроения обнаруживается во взаимоналожении различных сюжетных линий - фактической и фиктивной. В повествовательной системе его действие явственно сказывается в «переслаивании» точек зрения повествователя и героя.
Все это позволяет автору успешно манипулировать восприятием читателя- вводить в заблуждение, сбивать с толку, запутывать, а затем внезапно «распутывать» с тем, чтобы, в конце концов, утвердить его в ,.,//• ' мысли, что никакая очевидность в творимом, Набоковым «многослойном»
мире не является «достоверным свидетельством» . Иными словами, специфическая организация поэтики рассказов, последовательно раскрывая уникальное мировидение и мировосприятие художника, позволяет ему раз за разом утверждать обманную, многомерную и непостоянную сущность жизни и всех ее составляющих.
И, наконец, означенный нами доминантный стилевой принцип Набокова зримо проступает в строении образа героя, который содержит в себе определенный намек на наличие некоего другого плана или «второго дна» в душе персонажа. Чаще всего таким скрытым, «добавочным» измерением изображаемой писателем личности оказывается ее способность к творчеству, которое мыслится художником как дар человека преобразовывать (т. е. «углублять») действительность посредством памяти и воображения.
В свою очередь, анализ рассказов двух последующих сборников Набокова - «Согл ядатай» и «Весна в Фиальте» приводит нас к выводу о существенных изменениях и самой структуры стиля писателя (где заметно усложнение ряда стилевых принципов), и воплощаемого ею образа мира, который все решительней демонстрирует свою «закрытость», т. е. непроницаемость и непостижимость.
Так, принцип наложения двух различных миров, явленный в пространственной организации рассказов «Возвращения Чорба», последовательно трансформируется в произведениях названных сборников сначала в принцип антиномичной метаморфозы, а затем — принцип включения одного мира в другой. И если первая конструкция предполагает просвечивание и прорыв одной реальности сквозь другую, вторая - их преобразование, а точнее формирование другого, искомого, истинного мира внутри этой, окружающей героя, иллюзорной по своей сути действительности, то третья подразумевает вынесение первого за рамки второй, что делает обретение единственно подлинного и по-настоящему значимого бытия принципиально невозможным. , .. , , .
f ' . I /« '' ? 1 ' |' 1 1 ч1 Vt*w.4 rl*yi ‘ м 1 , , АЧ Г 15 • <1 ‘Ц'Ч К ' ft. I ‘I ,
Качественные изменения происходят и в композиции рассматриваемых рассказов. С одной стороны, она по-прежнему строится на одномоментном использовании автором принципов повтора и контраста. Однако, с другой стороны, вследствие того, что Набоков отказывается от линейной организации событий и выстраивает повествование по кругу, сюжетно¬композиционное строение его рассказов существенным образом усложняется, приобретая вид спирали или ленты Мебиуса. Данная художественная конструкция предполагает финальное возвращение рассказа к отправной точке сюжета, после чего он прочитывается по-новому. При этом наблюдаются принципиальные трансформации ряда структурно¬смысловых элементов текста. Среди наиболее значимых - превращение героя истории в ее автора, что подразумевает переход персонажа с внутреннего уровня организации событий (уровень художественного мира) на внешний (уровень метатекста) и его закрепление там в качестве активного начала, управляющего ходом сюжета.
И все же, наиболее ярко эволюцию стилевой формы Набокова демонстрирует появление в ее структуре еще одной художнической установки -тенденции собирания, которая решительно заявляет о себе в строении образа героя-рассказчика в повести «Соглядатай», а также в сюжете рассказов «Весны в Фиальте».
С одной стороны, в них по-прежнему сохраняет свое доминантное значение тенденция углубления изображаемой художником действительности. В случае строения образа рассказчика в «Соглядатае» она реализуется Набоковым в тщательной организации поэтапного «расследования» загадки повествующего «я», направленного на послойное обнажение сокровенного ядра его личности.
Что касается сюжета рассказов третьего сборника, то в нем, как и в текстах «Возвращения Чорба», ведущая роль в плане воплощения художником основной его стилевой стратегии отводится событию-случаю,
f ( 1 , I ] 1 ’ I ^ I < * ^ ^ I ^ V * ' И * ' Г Ь , I > I’N «I ' »
который открывает набоковскому герою истинную значимость конкретных людей, отношений, происшествий в его жизни.
С другой стороны, в связи с тем, что подлинный смысл вещей уже не открывается в творимом Набоковым мире целиком, а предстает в виде отдельных «бесценных крупиц», которые нужно не только отыскать, но и собрать воедино, тенденция углубления в обоих этих случаях вступает во взаимодействие с тенденцией собирания. В «Соглядатае» она получает зримое выражение в настойчивых попытках рассказчика систематизировать множественные проекции («варианты») своей внутренне не цельной личности, которые обнаруживаются на заключительном этапе расследования, когда герой, казалось бы, максимально приближается к постижению своего истинного «я».
В сюжете рассказов «Весны в Фиальте» горизонтальный вектор движения творческой мысли писателя отчетливо проявлен в мотиве воспоминания- собирания ценных мгновений жизни, выступающем основным сюжетообразующим мотивом всего сборника.
Подобного рода усложнение стилевой структуры Набокова, которое демонстрируют рассказы двух его последующих сборников, свидетельствует не просто об усилении «закрытости» создаваемого автором образа мира, но качественных изменениях в миропонимании художника - его откровенно возросшем ощущении принципиальной сложности, дисгармоничности жизни и непостижимости ее подлинного смысла. Причем характер этих изменений позволяет утверждать, что их катализатором явилась та крайне непростая социо-культурная ситуация, которая сложилась в Европе и СССР на рубеже 1920-1930-х годов.
Выходя на более высокий уровень обобщения результатов предпринятого в работе исследования, следует сказать о том, что раскрывшаяся во всей своей полноте уже в ранних рассказах Набокова уникальная, модель его индивидуального, стиля позволяет ,кардинально ( переосмыслить их место и роль в творческом наследии писателя. А именно - рассматривать данные тексты как самостоятельные и полноценные художественные произведения, вопреки сложившемуся в отечественном набоковедении устойчивому мнению о лабораторном и второстепенном характере сириновской малой прозы. Более того, именно специфическая жанровая форма последней позволяет отдельным аспектам стилевой формы художника в ряде случаев проявиться более отчетливо. Особенно это касается произведений, имеющих новеллистическую природу, где сюжетный поворот (point) выступает не только элементом жанрообразования, но и основным инструментом стиля художника, функционирующим в качестве «преломляюще-углубляющей» призмы.
Кроме того, благодаря тому, что малая жанровая форма открывает широкие возможности для экспериментов, в рассказах Набокова нередко обнаруживаются новые стилевые принципы и приемы, отсутствующие в его романах. Например, принцип включения, характерный для пространственной организации рассказов «Весны в Фиальте».