Заковырина Наталия Станиславовна. Особенности развития советской фотожурналистики 1920 - 1930-х годов и журнал "Советское фото"

Краткое описание

Заковырина Наталия Станиславовна. Особенности развития советской фотожурналистики 1920 - 1930-х годов и журнал "Советское фото" : диссертация ... кандидата филологических наук : 10.01.10 / Заковырина Наталия Станиславовна; [Место защиты: ГОУВПО "Санкт-Петербургский государственный университет"]. - Санкт-Петербург, 2008. - 239 с. : 25 ил.

Санкт-Петербургский государственный университет
На правах рукописи
Заковырина
Наталия Станиславовна
Особенности развития советской фотожурналистики 1920-1930-х гг.
и журнал «Советское фото»
Специальность 10.01.10 — Журналистика
Диссертация
на соискание ученой степени
кандидата филологических наук
Научный руководитель: канд. исторических наук, доцент В. А. Никитин
Санкт-Петербург
2007 
Содержание
Введение 3
Глава I. Советская фотография и фотожурналистика в контексте социально-политической обстановки 1920-1930-х годов
§ 1. Особенности советской фотографии 1920-1930-х годов 18
§ 2. Социально-политическая обстановка в СССР 1920-1930-х годов и ее
влияние на фототворчество 48
§ 3. Советская фотожурналистика в условиях цензурных
ограничений 64
Глава II. «Советское фото» (1926-1941) — главный фотографический журнал страны
§ 1. Предпосылки возникновения журнала «Советское фото» 81
§ 2. Создание и эволюция журнала «Советское фото» 99
Глава III. Творческие дискуссии о путях развития
советской фотографии (по страницам журнала «Советское фото»)
§ 1. Поиски творческого метода советской фотографии на рубеже 1920-1930-х годов 132
§ 2. Дискуссия о формализме и натурализме в фотографии середины
1930-х годов 150
§ 3. Метод социалистического реализма и его влияние на развитие фотографии 165
Заключение 183
Библиографический список 190
Приложение 1 214
Приложение 2 235
з
Введение
Изучение мировой и отечественной культуры 20-30-х годов про-шлого столетия постоянно вызывает исследовательский интерес. Это время динамичных изменений социального содержания, находивших во¬площение в смелых творческих решениях, экспериментах в области бы¬тостроительства, время надежд и ожиданий. В эти годы в мире отчетливо наблюдается процесс повышения роли изображения в различных сферах жизнедеятельности общества, что связано со становлением массовой культуры.
Эволюция фотографии, кинематографа, телевидения существенно расширила аудиторию, способную воспринимать информацию об обще¬ственно-политических событиях. Именно визуальная информация оказа¬лась более понятна аудитории, активно участвовавшей в социально¬экономических и иных преобразованиях. Видную роль здесь сыграла фо¬тожурналистика, которая стала средством массовой информации, фикси¬рующим социальную действительность.
Большое влияние на развитие фотожурналистики в СССР оказал журнал «Советское фото» (1926-1941; 1957-1992; под названием «Фото¬графия» — 1992-1998), выходивший в течение долгих лет и являвшийся единственным в нашей стране специализированным изданием такого ти¬па. На его страницах впервые публиковались снимки, показывающие по¬слереволюционные изменения в стране, обществе, жизни людей; запечат¬левшие грандиозные стройки индустриальных гигантов в 30-е, беспри¬мерный подвиг советского народа в Великой Отечественной войне в 40-е, восстановление разрушенных городов и сел, освоение новых земель в 50¬е и т. д. Многие из этих свидетельств времени стали классикой не только отечественной фотожурналистики, но заслужили признание и в мировом масштабе.
Своими публикациями «Советское фото» помогало практикам в их творческих исканиях: в журнальных статьях находили отражение и полу-
чали теоретическое обоснование различные аспекты становления и эво-люции жанров фотожурналистики, поиск новых приемов и методов съемки, формы подачи фотоматериала, что способствовало возникнове-нию особенного фотографического языка, присущего произведениям со-ветских фотожурналистов.
Подавляющее большинство советских фотомастеров стали извест-ны широкой аудитории после опубликования их работ на страницах «Со¬ветского фото». Журнал помогал отыскивать и открывать новые имена, публикации фотоснимков в нем часто служили стартовой площадкой, «трамплином» для начинающих фотографов.
Нередко журнал был инициатором и идейным вдохновителем твор¬ческих дискуссий, на которых поднимались актуальные вопросы теории и практики фотографии; обсуждались важные проблемы, связанные с формированием фотожурналистики как особого направления журнали¬стики. В «Советском фото» полемизировали фотографы, журналисты, деятели искусства и культуры, представители фотообщественности. Журнал служил своего рода творческой лабораторией фотожурналистики страны, ее координирующим центром, объединяющим фотографов раз¬ного уровня мастерства, разного творческого почерка, манеры исполне¬ния и представления фотографических произведений.
Становление и развитие фотожурналистики в СССР, как и во всем мире, пришлось на середину 1920-х — 1930-е годы. Однако формиро-вавшийся в это время в Советском Союзе политический режим, несо-мненно, наложил отпечаток на характер этого процесса. При таком госу¬дарственном устройстве, которое принято называть тоталитарным, все структурные элементы общества, его институты целиком подчиняются интересам государства. То положение, в котором тогда находилась отече¬ственная фотожурналистика и — шире — фотография в целом, наглядно демонстрирует, к чему приводят попытки жесткого государственного вмешательства во все сферы жизнедеятельности общества. Выполнение фотожурналистами официального заказа, когда речь идет о демонстрации и пропаганде важных для общества идей, дает не только положительные результаты, но и провоцирует неадекватный показ действительности, что противоречит сути журналистики, подразумевающей правдивое освеще¬ние реальных событий.
Сегодня, как и прежде, перед фотожурналистами стоит сложная за¬дача объективного отражения в СМИ тех или иных явлений социально¬политической жизни. В сущности, это извечный вопрос для фотожурна¬листики, который возник с момента появления фото в прессе и по- разному решался в конкретных общественных, политических условиях, на определенных исторических этапах. Особую значимость приобретает правильное понимание отражаемых проблем. Независимая фотожурнали¬стика или навязываемый властью социальный заказ — вот что во многом определяет не только стратегию, но и тактику работы фотожурналиста. В связи с этим представляется важным изучить опыт прошлого и учесть его в современной журналистской практике.
Методологическая и теоретическая база исследования. В дис-сертации применяется типологический анализ как специальный научный метод изучения журнальной периодики; используются контент-анализ, методы и принципы системного анализа; автор опирается на принцип ис¬торизма.
Теоретическую основу диссертации составили труды отечествен-ных и зарубежных ученых в области филологии, философии, культуры и искусства1, функционирования средств массовой информации, исследо- вания социально-политических процессов в советском обществе в пред-военные годы1. Анализ обращения исследователей к проблемам теории и практики советской фотожурналистики показал, что ряд вопросов по данной тематике либо не затрагивался вообще, либо отражался в публи-кациях односторонне, что обуславливалось объективными причинами. Многие годы серьезным препятствием для изучения такого феномена, каким является фотожурналистика, служили обязательный классовый подход и идеологическая ангажированность исследователей.
Собственно проблемам фотожурналистики посвящено незначи-тельное число исследований. Темы научных изысканий в этой области, как правило, не выходили за рамки отдельных аспектов или касались об¬щетеоретических проблем. Так, документальные и образные средства фо¬топублицистики рассматривали Д. Г. Акчурин, А. С. Вартанов, В. И. Ми¬халкович, В. Т. Стигнеев, Г. К. Пондопуло ; язык и стиль фотографии ис¬следовали Я. Э. Марковский, В. И. Михалкович ; эстетику фотографиче¬ского творчества — С. Н. Дауговиш, Л. П. Дыко, А. Я. Зись, Г. К. Пондо- пуло и др.1
Роль и специфику фотожурналистики выявляли И. Д. Бальтерманц, В. Ю. Борев, А. С. Вартанов, Б. Н. Головко, В. М. Дудников, А. В. Мама- сахлиси, Ю. Г. Шаповал и др. Вопросы терминологии, методологии, оп¬ределения места и значения фотографии в прессе поднимались в сборни¬ках статей, тезисов докладов на различных научно-практических конфе-
-з
ренциях . Историю становления и развития советской фотожурналисти¬ки, ее жанровую структуру изучали Л. Ф. Волков-Ланнит, Н. И. Ворон, А. Н. Лаврентьев, С. А. Морозов, В. А. Никитин, А. Н. Пирожков .
Указанная литература создавалась в 1970-1990-е годы, и следует признать, что некоторые теоретические положения этих работ спорны, объективно несут на себе черты того времени, когда они создавались.
В последние годы появилось несколько публикаций, в которых, помимо общих вопросов теории и практики, истории фотографии, уделя¬ется внимание в том числе проблемам фотожурналистики1. Наиболее значимыми в интересующем нас аспекте следует признать труды В. Т. Стигнеева, который рассматривает такие важные для отечественной фо¬тографии события, как организация массового фотодвижения, формиро¬вание школы фоторепортажа, борьба с «левыми» течениями в фотогра¬фии, дискуссии о формализме и натурализме. Однако в силу того что данная работа представляет собой очерки истории развития русской и со¬ветской фотографии, она не может претендовать на роль комплексного, фундаментального исследования.
Актуальным для современной науки остается анализ взаимосвязей и взаимовлияния СМИ и цензуры. Этим темам посвящены исследования А. В. Блюма, А. Ю. Горчевой, Т. М. Горяевой, Г. В. Жиркова, М. В. Фе-
'у
дотова и др. Однако абсолютно неизученными являются проблемы влияния цензурных ограничений на деятельность фотожурналиста.
Для разработки выбранной темы диссертации существенными ока¬зались труды отечественных и зарубежных ученых о положении искусст¬ва и медиа при тоталитарном режиме (М. Геллера, М. Ю. Германа, И. Н. Голомштока, А. И. Морозова и др.1). Частью общей художественной культуры является фотография, и изучение ее развития в таких политиче¬ских условиях может стать интересной темой для дальнейшего исследо¬вания.
Анализируя литературу по истории советской фотожурналистики, мы обратили внимание на то, что в ней практически не рассматривается роль журнала «Советское фото» как важного и заметного организатора творческого процесса, органа печати, руководившего и направлявшего деятельность фотокорреспондентов и фотолюбителей.
Первый номер журнала «Советское фото» вышел из печати в апре¬ле 1926 г. Его основателем и первым редактором был М. Е. Кольцов, вы¬дающийся советский журналист и писатель, автор злободневных фелье¬тонов и очерков, редактор и издатель популярных журналов «Огонек», «Чудак», «Крокодил» и др.
К участию в журнале были привлечены писатели, публицисты, ученые, знатоки теории и практики фотографии, фоторепортеры и фото-любители. С журналом сотрудничали В. Шкловский, И. Эренбург, С. Третьяков; делились практическим опытом такие фотомастера, как П. Оцуп, А. Родченко, Ю. Еремин; авторами публикаций по техническим аспектам фотографии были видные ученые в области фототехнологии В. Срезневский, Н. Ермилов, В. Микулин, К. Чибисов, В. Яштолд-Говорко.
В начале 1930-х годов в практику фоторепортеров входили новые методы, рождались и совершенствовались жанры фотожурналистики. В это время в журнале появились и первые аналитические статьи о насущ-ных проблемах фотографии. На страницах «Советского фото» 1926-1941 гг. дискутировали и полемизировали Г. Болтянский, В. Гришанин, С. Ев- генов, Л. Межеричер, С. Морозов, С. Фридлянд и др., заложившие теоре-тические основы отечественной фотожурналистики.
До июня 1941 г. «Советское фото» выходило с разной периодично¬стью: ежемесячно, два раза в месяц, раз в два месяца; тираж колебался в пределах от 10 до 30 тыс. экземпляров. В 1931-1938 гг. журнал был орга¬ном Союзфото, затем органом Комитета по делам кинематографии при СНК Союза ССР. До Великой Отечественной войны, которая прервала выпуск первого массового фотографического издания (последний пред¬военный номер датирован июнем 1941 г.), журнал дважды менял назва¬ние — с сентября 1931 г. он издавался как «Пролетарское фото», с 1934 г. вновь стал называться «Советским фото». Выход журнала возобновился в 1957 г. В 1992 г. он вышел под названием «Фотография», а в 1998 г. пре¬кратил свое существование.
Авторов научных работ, касающихся отечественной фотожурнали¬стики, в большей мере интересовали дореволюционные фотографические
Михаил Кольцов, каким он был: Сб. воспоминаний. / Сост. Н. 3. Беляев и др. 2-е изд., доп. М., 1989, и др.
издания (Е. Бархатова, Н. Козаченко, А. Фомин)1, и лишь единичные — в основном журнальные — публикации частично затрагивают некоторые проблемы советских изданий по фотографии (А. Лаврентьев, В. Стигнеев, А. Фомин) . Русская и советская иллюстрированная периодика привлека¬ли внимание таких исследователей, как Г. Белая, Г. Скороходов, А. С.
л
Воронкевич, В. А. Смородина, Б. И. Черняков и др.
Цель диссертационной работы — проследить особенности развития советской фотожурналистики 1920-1930-х годов в условиях усиления идеологического воздействия на культуру и СМИ и показать роль журна¬ла «Советское фото» как творческо-методологического издания по во¬просам фотографии.
Поставленная цель обусловила необходимость решения следующих задач:
— определить понятийный аппарат по данной тематике;
— проанализировать и дать характеристику основных тенденций развития фотографии в СССР в 1920-1930-е гг.;
— выяснить наиболее существенные факторы, повлиявшие на ста-новление советской фотожурналистики;
— проследить механизм трансформации функций фотографии в со¬ветской прессе 1930-х гг.;
— показать роль журнала «Советское фото» как трибуны творче-ских дискуссий;
— рассмотреть функционирование советской фотожурналистики в условиях цензурных ограничений;
— проанализировать воздействие на советскую фотографию метода социалистического реализма.
Объектом исследования является развитие отечественной фото-журналистики в 1920-1930-е годы. Предметом исследования послужила деятельность журнала «Советское фото» (1926-1941) как основного творческо-методологического, руководящего издания по вопросам фото¬графии. Выбор хронологических рамок обоснован тем, что появление этого журнала в 1926 г. пришлось на время, когда в СССР происходил бурный рост иллюстрированной периодики, повлекший за собой необхо¬димость анализа и критического осмысления проблем фотожурналисти¬ки. Ограничение выбранного временного отрезка 1941-м годом связано с тем, что с началом Великой Отечественной войны система всей совет¬ской прессы подверглась структурной и содержательной перестройке, ко¬гда большинство иллюстрированных изданий, в том числе и журнал «Со¬ветское фото», перестали выходить.
Основные положения, выносимые на защиту:
— В 1920-1930-е годы во всем мире происходит дифференциация фотографии на документальную, художественную и функционирующую в средствах массовой информации. В СССР в это время интенсивно раз-вивается пресс-фотография.
— На естественный процесс эволюции советской фотожурналисти-ки оказал влияние сложившийся в СССР в 1930-е годы политический ре-жим, при котором на первое место выходят исключительно государст-венные интересы.
— Фотография в СССР в 1920-1930-е годы могла реализовывать себя преимущественно в прессе. Работы фотохудожников и фотолюбите-лей имели ценность в том случае, если могли выступать в качестве одно¬го из элементов пропаганды и агитации;
— Фотожурналистика, как все СМИ в Советском Союзе, была по-ставлена в жесткие условия многоуровневой цензуры и идеологических установок партийно-государственных органов. Тотальный контроль ог-раничивал развитие фотожурналистики, приводя к таким отрицательным последствиям, как приукрашивание действительности и вынужденная самоцензура, в результате которой искажается сама функция фотожурна¬листики;
— В советской фотожурналистике 1930-х годов четко прослежива¬ется трансформация функций фотографии в печати: если в первые деся¬тилетия XX в. пресс-фотография постепенно переходила от иллюстрации к информации, то в довоенные годы это процесс обратный;
— Появление журнала «Советское фото» и его деятельность во многом обусловили формирование советской фотожурналистики. Жур-нал осуществлял теоретическое и практическое руководство этим про-цессом.
— На становление и развитие отечественной фотожурналистики существенным образом повлияли творческие дискуссии 1930-х годов, ре¬гулярно проводившиеся журналом «Советское фото». Поднимались важ¬ные для фотографии вопросы теории и практики, методологии, несмотря на это, итоги полемики неизменно приобретали характер идеологических предписаний.
В качестве источников диссертационного исследования послужи-ли:
1) годовые комплекты журнала «Советское фото» за 1926-1941 гг., хранящиеся в фондах Российской национальной библиотеки (РНБ), кро-ме того выборочно исследовались публикации номеров журнала за 1957-1998 гг.;
2) изучались подшивки и отдельные номера: а) специализирован-ных изданий: журналов «Фотограф-любитель» (1898-1907), «Фото-кино» (1922-1923), «Фото-обозрение» (1925-1926), «Фотограф» (1926-1929); б) иллюстрированных журналов «Огонек» (1923-1926), «Красная нива» (1923-1931), «Прожектор» (1923-1935), «СССР на стройке» (1930-1935);
3) материалы выставок «Советская фотография за 10 лет (1917— 1927)» (1928); «Агитация за счастье: советское искусство сталинской эпо¬хи» (1994); «Пропаганда и мечты. Фотография 1930-х годов в СССР и США» (2000); «Аркадий Шайхет. Фотографии. 1924-1951» (2000);
4) законодательные и нормативно-правовые документы, решения правительства, опубликованные как в периодической, так и непериодиче¬ской печати, сборниках постановлений, указаний и директив1;
5) пресса исследуемого периода, в частности, газеты «Правда», «Литературная газета», «Комсомольская правда»; журналы «Журналист», «Большевистская печать»;
6) непериодическая печать: а) массовые брошюры и книги, предна¬значенные для фотокоров и фоторабселькоров; б) выпуски специализиро¬ванного издания «Советский фотографический альманах» (под ред. В. П. Микулина) ;
Очерки типографского права (с приложением главнейших узаконений и распоряже-ний, относящихся к полиграфическому производству) / Сост. С. И. Шифров. М., 1925; О пролетарской печати.: Сб. (статьи, речи, постановления) / Сост. М. Драгунов, И. Портянкин, А. Прямков. М., 1932; Основные директивы и законодательство о печати: Систематич. сб. / Сост. Л. Г. Фогелевич. 6-е изд. М., 1937; Кинофотопромытлен- ностъ: (Систематизированный сборник законодательных постановлений и распоря¬жений) / Сост. А. Е. Коссовский, В. Г. Дорогокупец. М., 1936; Большевистская пе¬чать. Ч. 2. Ноябрь 1917-1945 гг.: Сб. матер. 2-е изд. М., 1945; Советская печать в до¬кументах. М., 1961; КПСС о средствах массовой информации и пропаганды. М., 1979; В тисках идеологии: Антол. лит.-полит. документов. 1917-1927 / Сост., вступ, ст. К. Аймермахера. М., 1992; История советской политической цензуры: Документы и комментарии / Отв. сост. Т. М. Горяева. М., 1997.
2 Евгенов С. В. Фотокоры на стройке социализма. М., 1931; Вострогин М. Что и как фотографировать рабкору. М., 1930; Межеричер Л. П. 1) Советская фотоинформация
7) фонды Центрального государственного архива кинофотофонодо¬кументов г. Санкт-Петербурга (ЦГАКФФД), музея Политической исто¬рии России (Санкт-Петербург), Ленинградского отделения Фотохроники ТАСС;
8) представленные на Интернет-сайтах материалы не только спе-циализированных фотографических серверов1, но и тех, которые тем или иным образом связаны с предметом исследования .
9) сведения, полученные из личных архивов и в интервью с фото-журналистами Ю. М. Кривоносовым — бывшим зав. отделом фотожур-налистики журнала «Советское фото», Г. М. Чудаковым — бывшим главным редактором журнала «Советское фото».
Научная новизна диссертации связана с выявлением общих тен-денций развития советской фотожурналистики 1920-1930-х годов. Эта проблема рассматривается в отражении публикаций журнала «Советское фото» — главного фотографического издания молодого советского госу¬дарства.
На уровне диссертационной работы впервые комплексно исследу-ется редакционная деятельность «Советского фото»; изучается его про-блематика; выявляется специфика. Автор останавливается на попытках редакции журнала контролировать естественный ход эволюции отечест-венной фотожурналистики, анализирует предпринимаемые «Советским фото» акции по внедрению в журналистскую практику новых серийных жанров, прослеживает планомерные действия популярного издания по организации всевозможных обсуждений, дискуссий, творческих отчетов и других мероприятий по активизации деятельности фотографического сообщества — все это дается на фоне социальных процессов, происходя-щих в стране. В диссертации подробно рассматриваются наиболее зна-чимые дискуссии тех лет о фотографии; освещается роль цензуры и ее влияние на фотожурналистское творчество.
Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографического списка и приложений, в которых пред¬ставлены наиболее значимые для раскрытия авторской концепции изо¬бразительные и библиографические материалы.
Практическая значимость диссертации состоит в том, что она представляет собой детально рассмотренный и очень важный для пра-вильного осмысления всей истории советской фотожурналистики этап, каким был период 20-30-х годов. Он является той отправной точкой, с которой стала складываться система взаимоотношений в этой сфере творческой и производственной деятельности. Без четкого понимания этого трудно осознать механизм формирования различных процессов в отечественной фотографии и фотожурналистике XX в.
Результаты исследования могут использоваться при чтении курсов по основам визуальной журналистики, истории советской журналистики XX в., а также представляют интерес для журналистов-практиков.
Апробация диссертационной работы заключалась в обсуждении ее основных положений и выводов на IV международной конференции «Циклы природы и общества» (г. Ставрополь, октябрь 1996 г.); традици¬онных научно-практических конференциях факультета журналистики СПбГУ «Средства массовой информации в современном мире» (1996— 2005); конференции кафедры истории журналистики факультета журна¬листики СПбГУ «Цензурный режим переходных эпох. К 200-летию пред¬седателя Комитета цензуры иностранной Ф. И. Тютчева» (ноябрь 2003 г.). Отдельные теоретические вопросы и практические предложения, со¬держащиеся в работе, были использованы в качестве научных сообще-

Список литературы

Заключение
В 1920-1930-е годы во всем мире происходили активные социаль-но-политические, экономические, культурные процессы. Изменения кос-нулись и фотографии: в это время особенно востребованным оказался фоторепортаж, наиболее адекватно отражающий текущие события. И ес¬ли на Западе параллельно с фотожурналистикой развивались другие виды фототворчества, то в Советском Союзе в силу объективных причин при¬оритет получает именно пресс-фото.
Сложившаяся ситуация оказалась благоприятной для возникнове-ния специализированного фотографического издания, способного обоб-щить накопленный опыт, сформулировать насущные задачи, помочь на-чинающим и т. д.
Появившись в апреле 1926 г., журнал «Советское фото» стал замет¬ным явлением в фотографической и общекультурной жизни страны. Он сразу привлек к себе внимание со стороны как профессиональных фото¬репортеров, так и фотолюбителей, число которых с каждым годом росло.
Первоначально журнал выполнял своего рода просветительскую функцию. Его статьи подробно рассказывали о тонкостях фотографиче-ского процесса, знакомили с опытом ведущих фотомастеров, давали со-веты и консультировали. На материалах «Советского фото» воспитыва-лось несколько поколений мастеров отечественной фотографии и фото-любителей; благодаря в том числе и его публикациям рождалось новое направление критики — фотоведение. До войны авторами журнала были Л. П. Межеричер, В. Д. Гришанин, Г. М. Болтянский, С. А. Морозов, Л. Ф. Волков-Ланнит, В. П. Микулин и др., заложившие основы отечествен¬ных исследований по истории, теории и практике фотографии, многие из которых остаются актуальными и поныне.
Редакция журнала всегда внимательно следила за всем происходя¬щим в советской фотографии, делая обзоры фотовыставок, фотоконкур¬сов (инициатором некоторых из них было само «Советское фото»). В журнальных статьях тщательно анализировались успехи и неудачи фото¬репортеров и фотохудожников, причем рецензентами выступали не толь¬ко журнальные критики, но и коллеги по «творческому цеху». Все это стимулировало развитие мастерства, побуждало фотографов постоянно совершенствоваться.
1920-1930-е годы существенно расширили арсенал творческих приемов фотографов. Смелые эксперименты в советской фотографии связаны в основном с именами так называемых левых фотографов, и в первую очередь Александра Родченко. Экспрессия и динамизм, исполь-зование острых ракурсов и крупных планов, что присуще его работам, продемонстрировали удачный пример соединения фотографической формы и нового социального содержания. Родченко и его последователи из группы «Октябрь» открыли в фотографии невиданные до тех пор изо-бразительно-выразительные возможности. Однако их новаторство далеко не сразу было оценено по достоинству. Именно выставка фоторабот группы «Октябрь» в московском Доме печати в мае 1931 г. вызвала в фо¬тографической среде ожесточенные споры о творческом методе, которые велись на страницах «Советского фото».
Такие творческие дискуссии стали новым явлением в практике ре-дакционной работы — никогда до того времени в специализированной прессе не велась столь масштабная полемика по творческим проблемам фотографии. «Опыт длительного фотонаблюдения», «метод восстановле¬ния факта», формализм и натурализм — все это темы дискуссий, объяв¬ленных или поддержанных журналом, в которых принимали участие ог¬ромное количество выступающих: критиков, журналистов, фотографов, общественных деятелей. Во время дебатов возникали нередко спорные и порой парадоксальные суждения, однако сам факт существования дис¬куссий свидетельствует о бурной деятельности (в том числе самого жур¬нала) — это признак развития, эволюции советской фотографии, главным образом фотожурналистики.
На страницах «Советского фото» получали теоретическое осмыс-ление те приемы и методы, которые рождались в повседневной практике фоторепортеров. Журнал служил связующим звеном, объединяющим центром для основной массы советских фотожурналистов, которые вряд ли стали бы обсуждать проблемы творчества между собой в процессе ра-боты.
Критические статьи, обзоры, рецензии «Советского фото» оказыва¬ли несомненное влияние на формирование внешнего облика иллюстри¬рованных изданий, на становление и развитие жанров фотожурналисти¬ки, журнал уделял внимание новым формам подачи визуальной инфор¬мации.
«Советское фото» представляло собой новый тип специализиро-ванного издания и почти до конца XX в. (!) оставалось единственным отечественным фотографическим журналом. Однако его уникальность — это и его беда одновременно: он пытался освещать на своих страницах есе проблемы фотографии. Это и техника, и методика, и теоретические дискуссии, связанные с творческой стороной фотографии, что, вероятно, было вызвано отсутствием четкого представления о том, для кого же журнал был предназначен: для фоторепортеров или фотолюбителей.
Сегодня стало очевидным, что сейчас в России нет изданий, подоб¬ных «Советскому фото», которые бы знакомили читателей с достиже¬ниями фотожурналистики во всем мире, обучали их навыкам фотожурна¬листского мастерства; на страницах которого фоторепортеры могли бы обмениваться опытом, обсуждать насущные проблемы творчества. В де¬вяностые годы неоднократно предпринимались попытки создать похожие издания, освещающие круг этих тем, но они не увенчались успехом. Так, в течение нескольких лет выходили журналы «Камера обскура» и «Субъ- ектив», ориентированные главным образом на специалистов прикладной фотографии и фотолюбителей, но они не выдержали сложных условий российского рынка и прекратили свое существование. С 1997 г. 30- тысячным тиражом издается ежемесячный журнал «Foto&Video» (есть интернет-версия), но в нем практически нет статей по проблемам фото¬журналистики. Также появилось несколько сетевых фотожурналов («Фо¬топанорама», «Online Photo Reflection») и фотосайтов (www.photographer.ru, www.fotodelo.ru,www.fotonovosti.ru и др.). В на¬стоящее время в стране выходит десяток различных специализированных фотографических журналов, но все они, так же как и большинство интер¬нет-изданий, посвящены цифровой фотографии, фототехнике, компью¬терным программам по обработке фотоизображений («Фотомагазин», «Digital Photo», «Фотомастерская», «Фотодело» и др.). Лишь некоторые из них постепенно начинают затрагивать проблемы творческой фотогра¬фии, но разговор о сегодняшнем состоянии отечественной фотожурнали¬стики по-прежнему не ведется.
Советская фотожурналистика 1920-1930-х годов развивалась в очень сложных условиях. Складывающийся политический режим остав-лял глубокий отпечаток и на этой сфере общественной деятельности. Возникшая как социальная хроника событий, происходящих в стране по-сле Великой октябрьской революции, она с годами все больше превраща¬лась в инструмент пропаганды. В результате долгие годы творческая со¬ставляющая профессии фотожурналиста отходила на второй план, усту¬пая место политической целесообразности.
«Советская фотография неразрывно связана с советской печатью» , — пожалуй, именно в этом тезисе заключена сущность большевистского подхода к искусству фотографии. Фотография рассматривалась и прини¬малась только в качестве фотожурналистского произведения, но по от¬ношению к ней применялись мерки искусства. Так, от репортерского фо¬то, фиксирующего действительность, требовалась максимальная художе¬ственная выразительность, так как фотография становилась плакатом, ло¬зунгом и т. п. Государству фотография была необходима лишь как визу¬альное средство пропаганды. При этом идейно-политическая насыщен¬ность фотографии не только приводила к трансформации ее сути, но и полностью меняла основную ее функцию — информационную на пропа¬гандистскую.
В творческом плане развитие советской фотографии во многом обусловил насаждавшийся в те годы метод социалистического реализма, который привел к тому, что основными чертами искусства 30-х годов стали дидактика, тенденциозность, абстрактность художественных обра-зов. В этих условиях прямая фотография, по своей природе тяготеющая к «неинсценированной действительности» , вынуждена была выполнять не свойственные ей функции наглядной агитации.
Ведшиеся на страницах «Советского фото» дискуссии по пробле-мам фотографии, начинаясь как творческие, всегда превращались в идео¬логические — происходил не поиск истины, а поиск «врага», которого надо было выявить и осудить. Заметим, что подобная практика характер¬на для всех тоталитарных режимов: невозможность власти выполнить обещания перед народом создавали необходимость переложить вину за это на какую-то группу людей — отсюда постоянные поиски «врагов на¬рода», против которых направляется агрессия масс (как в фотографии это произошло, например, с группой «Октябрь», чьи работы вызывали порой ярое неприятие у неподготовленной аудитории, или с оценкой творчества А. Родченко).
Социально-экономические преобразования, начавшиеся в 1990-х годах, активные политические процессы в современной России вывели взаимоотношения фотожурналистики и различных государственных и общественных институтов на новый уровень. Законодательно закреплен¬ное отсутствие цензуры не избавило журналистику от проблем. В повсе¬дневной практике фотожурналисту приходится решать сложные задачи, главным образом морально-этического характера. Все чаще возникают дискуссии об усилении государственного контроля за деятельностью СМИ, особенно при освещении событий трагического характера (терро¬ристические акты, катастрофы, стихийные бедствия и т. д.).
Социальная дифференциация общества привела к значительному увеличению палитры журнальной периодики. Возникло огромное коли-чество новых так называемых глянцевых журналов, рассчитанных на особую аудиторию. Их тематика зачастую ориентирована на формирова¬ние идеологии потребления, а фотопубликации представляют собой все¬возможные «шопинги», «фотосессии» с демонстрацией модной одежды, автомобилей, парфюмерии, бытовой техники.
Фотожурналистика уходит со страниц этих изданий, уступая место рекламным фотографиям и прочим ангажированным снимкам. Происхо¬дит размывание жанровых границ. Лишь в немногих изданиях можно встретить сформировавшиеся в 1920-1930-е годы сюжетно-серийные жанры, такие как фотоочерк, фотосерия.
Развитие Интернета способствовало возникновению новых инте-рактивных форм журналистики (например, всевозможные слайд-шоу с комментарием и звуковым сопровождением), что значительно расширяет возможности фотожурналиста, повышает роль автора, позволяя ему вы¬сказывать личностное отношение к отражаемой проблеме. Подобные формы еще не нашли своего потребителя, но со временем они могут стать составным элементом новостных и документальных программ те¬левидения и других электронных СМИ.
Чрезвычайно популярными и часто используемыми в повседневной журналистской практике становятся различные фотобанки, зачастую оперативно решающие проблему подобрать к тому или иному тексту со¬ответствующую иллюстрацию. С одной стороны, это упрощает работу бильдредактора, с другой, получается, что на полосу издания попадает не
оперативная и оригинальная фотоинформация, а просто «картинка». В конечном итоге это приводит к обесцениванию труда фотожурналиста в глазах редактора и обедняет собственно средства массовой информации.
Появление всего этого комплекса вопросов, несомненно, требует осмысления, критического подхода, и здесь очевиден пробел, которые долгие годы восполнял журнал «Советское фото».
Каждое время требует и рождает свою прессу, 1920-1930-е сфор-мировали свою, и с течением лет стало ясно, что журнал «Советское фо¬то» того периода был заметным явлением, оказавшим влияние на огром¬ную аудиторию фотографов. Закрытый во время войны, он возродился в эпоху хрущевской «оттепели» и еще больше тридцати лет оставался по¬лезным и любимым широкой публикой изданием, чей опыт нужно изу¬чать и анализировать.